三個重大展覽開幕，一本自傳體小說《像野狗一樣生存》出版，頂著中國當代藝術“四大天王”的名頭，方力鈞在2010年華麗轉身成為了生產模范，力拔千鈞、下筆有神，件件都是經典、精品。

對于從33歲開始做回顧展的方力鈞而言，梳理和總結始終貫穿在他的個展中。8月，今日美術館展出的《方力鈞：時間線索》，將方力鈞自1958年至今創(chuàng)作的文獻、手稿、早期習作，按年代劃分展出。其中如小學美術課的作業(yè)之類作品，像是作為藝術家方力鈞注腳的前傳，讓觀眾見證這一個體在不同歷史背景下的創(chuàng)作生長過程。

相對而言，11月于坦克庫-重慶當代藝術中心開幕的《偶發(fā)的寓言》，則展出了其最新的創(chuàng)作。其中一半以上作品為處于創(chuàng)作過程中的未完成作品，“為了讓人們了解一件作品是如何被創(chuàng)作的?！?br/>
不僅讓觀眾觀摩，方力鈞還特地為大學生準備了全球大學巡展，與大學生共同探討藝術、社會等領域話題。10月的首展《方力鈞》已經于山西大學美術學院舉辦，這樣的展覽還將在2011年繼續(xù)。

Q&A

回顧一下你的2010吧。

除了那本銷售狀況還不錯的小書《像野狗一樣生存》，就是《方力鈞：編年紀事、批評文集》，它將自己與時代、環(huán)境的關系全部描寫出來，包括自己全部的作品。把目前自己能找到的信息全都包括在書里了。當然，三個展覽也都反響不錯，尤其是走進大學的項目，以前都是大規(guī)模的或者商業(yè)性的，為社會或者為大學校園的服務型的展覽都被忽略掉了。

為什么會想到在2010用展覽回顧自己了？

以前大家都認為藝術品是成果，拿出來展示就可以了，但是成果之前是一個種子孕育發(fā)芽成長的，經過種種環(huán)境和龐雜的籌備工作，然后才能結出果來。就像一個蘋果，一般消費者買了蘋果吃就好了，但是對于專業(yè)人士來講這還不夠。有的是有機的無害的，有的是很差的，你必須把生成之前的土壤環(huán)境都告訴別人，我們以前在這一塊是一個非常大的缺失。

甚至還有小時候的作品，在這一年朝花夕拾，真有意義啊……

還真沒刻意想過，純粹是自己運氣好，個案研究想法的時候，很多就找到了，也有一些是丟掉了，但是幸運的是，各個階段都有證據實物。

今年出版、教育的事都做了，你覺得對于藝術家而言最重要的事是什么？

對他身份的相對正確的理解，從表現上來講沒有比作品更重要的。

還記得在大學里交流的場景嗎？

我盡可能采用開放式和大家交流，不會一個人自以為是坐在臺上說一些不著調的話。我會說，我不是來獻血的人，我是來交換的，最好大家有什么疑問我也參加進來，我有什么想不通的大家最好也給我一些啟示和建議。他們問得比較多，你可以從他們提出的問題感覺到大家關注的是什么問題。他們問我最多的，跟我上大學的時候差不多，個人和現實、個人和未來的關系，比較迷茫。

你覺得什么人算是英雄？你自己能算嗎？

其實英雄是媒體比較喜歡的說辭，對讀者和觀眾比較有吸引力，我并不習慣這個詞。英雄應該是在整個社會近乎瘋狂的形勢下，能夠保持清醒的意識，保持獨立的見解。至于我自己，我現在還不知道我自己是英雄還是狗熊呢，再努力吧。

如何看北京這座城市？

北京應該是讓人的欲望無止境發(fā)揮的城市，對大多數人來講是拼搏的戰(zhàn)場，還是挺辛苦的一個城市。另外，北京也是全世界堵車最厲害的城市。

針對這個城市的缺點，你有什么想法？

沒有更好的辦法，大家比賽誰更瘋狂，每個人都壓抑不住自己的欲望，這個欲望越來越急切，沒有控制，節(jié)奏越來越快，除非想辦法把人的欲望限制在某個分寸上，否則會越來越辛苦。我希望人心都能稍微安靜一點，給自己一點時間去休息和調整。

那么北京更需要怎樣的城市英雄？

時勢造英雄，對現實采取抱怨的人很難是英雄。無論采取什么方式，順應時勢，與世界合拍的人才算。

你對現在的生活滿意嗎？

我覺得沒有比現在的生活更好的，我是現實主義的，已有的現實就是最好。當然快樂，這么忙還不快樂。

你使用微博嗎？網絡發(fā)展迅速，很多事情變得透明化，你怎么看？

我不用，我盡可能不上網。我覺得現在的透明度都是假象，沒表面看到得那么樂觀。

明年有什么打算？

很忙，大學校園的展覽已經確定的就有長春、西安、成都、長沙、唐山等，名單太長了，我們想多做幾個學校，但是做多了又會影響自己的工作創(chuàng)作，太少了又達不到預期目標。此外，明年11月還會在尤倫斯當代藝術中心做一個大型的個展。