文\劉洋

提到周松波和他的百得利，對于關(guān)注德國三大汽車品牌的車迷們來說這兩個名字并不陌生。而百得利藝術(shù)俱樂部主席以及日前開幕的“沒有紅綠燈的城市”展覽策展人的身份，使其在中國當(dāng)代藝術(shù)界開始為人所熟知。當(dāng)一些藏家將藝術(shù)品收藏看做投機和炫富的標(biāo)志時，在周松波看來收藏更像是一場感性與理性的游戲。


周松波


1990年畢業(yè)于德國波恩大學(xué)研究院國民經(jīng)濟專業(yè)。2002年被評為北京市十大杰出青年；2003年獲得首都五一勞動獎?wù)拢?004年被評為中華十大財智人物；2005年獲全國優(yōu)秀創(chuàng)業(yè)企業(yè)家；2006年獲中國十大管理英才。現(xiàn)任北京市企業(yè)聯(lián)合會副會長、北京大學(xué)經(jīng)濟學(xué)院副教授、德國周氏王朝控股公司總裁、百得利(中國)融資租賃公司董事長、百得利藝術(shù)俱樂部主席等。


商報：據(jù)了解，展覽“沒有紅綠燈的城市”所選擇的四位藝術(shù)家，全部經(jīng)歷過“圓明園”時期。中國當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)歷過“85新潮”等重要歷史時期，您為何選擇“圓明園”時期的藝術(shù)家體現(xiàn)本次展覽的主題？


周松波：“圓明園”時期的藝術(shù)家所體現(xiàn)出的精神與“沒有紅綠燈的城市”有某些契合點。目前，由于北京的機動車保有量持續(xù)上升，為緩解擁堵汽車牌照開始進行搖號，汽車確實為我們的出行帶來很多便利，但擁堵時大家都會想如果道路不堵車、路上沒有紅綠燈該多好，于是我們利用藝術(shù)形式對這一愿望進行展現(xiàn)。同時，“圓明園”時期是中國當(dāng)代藝術(shù)的搖籃，那一時期的藝術(shù)家心靈向往自由，內(nèi)心具有浪漫主義色彩，這正與人們渴望道路暢通的愿望相契合。


商報：在本次展覽中，參展作品的題材似乎與“沒有紅綠燈的城市”的主題之間沒有關(guān)聯(lián)性。


周松波：我認為，展覽更多地給人一種啟發(fā)，每個人的想法不同，我希望觀眾對作品有不同的解讀。


商報：策展人作為您的新身份，在策展過程中體現(xiàn)出怎樣的思路？


周松波：我會確定哪些問題會引起我的思考，此后針對這一問題選擇參展藝術(shù)家，通過與藝術(shù)家進行溝通找到展覽的契合點，將我們的想法傳達給公眾。


商報：您最初是如何開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的？


周松波：此前我認為中國的藝術(shù)只有繼承才能獲得創(chuàng)新，中國的藝術(shù)離不開傳統(tǒng)的土壤，因此前幾年我曾在國外組織了一次國畫展，希望外國人能夠了解中國傳統(tǒng)的藝術(shù)語言和元素。一直以來，我認為國畫是最能代表中國藝術(shù)語言的形式，但從展覽開幕后反饋的信息上看，外國人接受起中國文化精髓時確實很困難，他們并不清楚這些作品所表達的意義和情緒。此后，我開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展雖然起步較晚但發(fā)展迅速，同時這種藝術(shù)形式非常適合作為東西方對話交流的切入點。


商報：您收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，又以百得利藝術(shù)俱樂部這種開放模式推廣當(dāng)代藝術(shù)。但是，一些藏家以投機為目的運作當(dāng)代藝術(shù)作品，您如何看待藏家的投機行為？


周松波：目前，有很多人參與當(dāng)代藝術(shù)品收藏，但一些確實帶有投機心理，他們既沒有對當(dāng)代藝術(shù)進行過系統(tǒng)研究，也沒有研究過藝術(shù)史，只是認為購買一幅作品放置一段時間后賣出會獲得很大的利益。同時，一些藏家是為了“面子”而收藏，認為收藏一幅知名藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品可以顯示自己的品位和財富，使當(dāng)代藝術(shù)成為一種炫富工具。從目前當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)來看，我可以理解藏家們的投機和炫富心態(tài)，一些藏家并沒有靜下心來真正去了解自己手中的作品，而且所收藏的作品不一定是自己所真正欣賞的，由于過于追逐投機所帶來的利潤，因此造成中國當(dāng)代藝術(shù)市場的混亂，作品價格與價值脫離得很厲害，許多真正優(yōu)秀的藝術(shù)家并沒有被藏家和市場所認同。


同時，對于抱有投機心態(tài)的藏家來說，如果只是按照價格進行收藏將帶來巨大風(fēng)險。藝術(shù)是需要放入歷史中進行檢驗的，中國當(dāng)代藝術(shù)在近10年的時間里開始蓬勃發(fā)展，因此具有很多不確定性，目前有市場表現(xiàn)力的作品，今后可能并不會被載入史冊。


此外，我認為對于收藏藝術(shù)品來說，需要感性與理性相結(jié)合。頭腦是感性的，心是理性的，從感性角度看，直觀上是否喜歡一幅作品，對自己能否產(chǎn)生沖擊力。此后，通過理性判斷該幅作品是否能夠禁受藝術(shù)史的檢驗，作品是否具有代表性，這樣的作品才值得長期持有。


商報：年輕藝術(shù)家群體已成為中國當(dāng)代藝術(shù)的生力軍，您如何看待他們的發(fā)展？


周松波：我最關(guān)注年輕藝術(shù)家群體的發(fā)展，這批藝術(shù)家擁有更加開闊的視野和多樣化的思維方式，在網(wǎng)絡(luò)時代成長起來的他們，與西方藝術(shù)家的差距和老一輩藝術(shù)家相比要小很多，我希望他們能更快地進入世界當(dāng)代藝術(shù)的核心地帶。