2011年3月19日下午，由80后策展人劉科獨(dú)立策劃的《異樣的臉——?jiǎng)⒂窬炕沼彤?huà)聯(lián)展》在宋莊杰森畫(huà)廊開(kāi)幕，此次展覽由北京百得利奧迪中心攜手杰森畫(huà)廊共同舉辦，共展出劉玉君和房徽作品30余幅。劉科介紹，本次展出的作品頗具收藏價(jià)值，此次畫(huà)展也是杰森畫(huà)廊2011年展覽季的首場(chǎng)重頭戲。

本次畫(huà)展的主題是——異樣的臉。臉是人類(lèi)最復(fù)雜的表情器官，它不僅是人類(lèi)心理的表現(xiàn)，也是人類(lèi)價(jià)值關(guān)系的反映。臉部表情的復(fù)雜性能夠標(biāo)示出人心的深不可測(cè)以及人類(lèi)關(guān)系的縱橫交錯(cuò)。臉在中國(guó)更是尊嚴(yán)、地位、身份的象征。劉玉君、房徽兩位畫(huà)家都在作品中對(duì)人類(lèi)的臉部進(jìn)行了深層的描繪和挖掘，他們將在杰森畫(huà)廊舉辦的此次展覽中聯(lián)袂演出，探討當(dāng)代中國(guó)人臉部表情異樣的誘因，并找尋此類(lèi)繪畫(huà)現(xiàn)象發(fā)展的線索。

本次展覽作品中，劉玉君的《不明液體》系列受到格外關(guān)注，該系列作品以當(dāng)代中國(guó)都市女性的臉部為題材。在純粹的黑白畫(huà)面上，突兀的藍(lán)色液體不知從何而降，流淌在女性的臉龐上。畫(huà)中女性的惶恐、迷離與不安，乃是由于她們對(duì)當(dāng)下社會(huì)情境的懷疑與不信任，因而在精神上產(chǎn)生巨大壓力和不安全感。

《不明液體》中細(xì)膩的形象偏離了傳統(tǒng)的繪畫(huà)原則，使畫(huà)家個(gè)人化的繪畫(huà)語(yǔ)言與古典、優(yōu)美、完整而莊嚴(yán)的傳統(tǒng)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生了距離。劉玉君筆下的系列女性形象可視為中國(guó)特有的文化與消費(fèi)社會(huì)背景下的種種異象，所有這些異樣的表情均銘刻在中國(guó)人的臉上，是中國(guó)自己的文化所制造出來(lái)的。

與劉玉君聯(lián)袂參展的藝術(shù)家是房徽，其共同點(diǎn)不僅在于他們都描繪異樣的臉，也在于他們同樣提倡人性的自由。房徽的繪畫(huà)與現(xiàn)今流行的商業(yè)繪畫(huà)是格格不入的，商業(yè)繪畫(huà)是對(duì)商業(yè)文化的忠實(shí)反映，它本是淺薄的消費(fèi)品，但它按照時(shí)尚的步調(diào)不斷進(jìn)行自我調(diào)整，逐漸變得更加富有文化色彩，甚至成為文化的組成部分，它主張淺顯美學(xué)，與負(fù)載的、感傷的、深刻的繪畫(huà)是相對(duì)立的。房徽描繪的臉是他記憶中的形象，具有時(shí)間的距離，由于他試圖對(duì)人性有更深層的挖掘，由此避免了商業(yè)繪畫(huà)對(duì)歷史的漠視。

值得注意的是，房徽的部分作品采用的是圓形畫(huà)框，歐洲藝術(shù)史上最知名的圓形畫(huà)面是拉斐爾的圣母子題材油畫(huà)以及他為羅馬梵蒂岡簽署廳所作的濕壁畫(huà)，中國(guó)在宋代也曾有接近圓形的團(tuán)扇水墨畫(huà)，中國(guó)當(dāng)代亦有少量杰出畫(huà)家使用圓形畫(huà)框?？梢?jiàn)，圓形畫(huà)框已經(jīng)形成具有線索的傳統(tǒng)。房徽的圓形畫(huà)框，仿佛中國(guó)漢代的銅鏡，鏡中肖像并非高清再現(xiàn)，而是具有模糊的記憶效果，時(shí)間的距離為畫(huà)面營(yíng)造出淡淡的憂傷情緒。

聯(lián)袂展《異樣的臉》，揭露當(dāng)下社會(huì)心里人格環(huán)境已喪失健康生態(tài)，異樣的臉，是對(duì)迷失了原生態(tài)的社會(huì)催生出的被扭曲人性被摧殘的生命的悲鳴，與之相得益彰。劉玉君與房徽合而不同，他們的藝術(shù)語(yǔ)言極富個(gè)性張力，在當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟。他們的繪畫(huà)已進(jìn)入到當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)人類(lèi)臉部的異樣進(jìn)行表達(dá)和挖掘的層面，以便深入探索當(dāng)代社會(huì)的心理思潮。

據(jù)悉，此次展覽將展至4月20日結(jié)束。