受以荷蘭為基地的歐洲藝術基金委托進行的一項名為“2010年的全球藝術市場”的研究表明，在去年，中國以占全球23%的藝術品交易份額而成為世界第二大藝術市場，美國以34%居于榜首，英國則以22%從第二位跌到第三位。這已經(jīng)足以給人留下深刻印象了，但這些數(shù)據(jù)在此前受到Artprice的質疑——其僅僅關注在公開拍賣行中進行的交易——稱中國實際上應以33%的全球交易額而成為藝術市場的領頭羊。

實際上，無論中國現(xiàn)在是藝術市場的冠軍或者亞軍，無論這種數(shù)據(jù)上的碾壓怎樣清晰地描繪了藝術市場的力量，都無法改變一個事實：全球經(jīng)濟的發(fā)展趨勢正在迅速向東方國家傾斜。據(jù)歐洲藝術基金調(diào)查稱：“亞太經(jīng)濟組織地區(qū)的高凈值人數(shù)首次與歐洲的高凈值人數(shù)齊平，而他們的財富更大”。單獨考慮中國人口的指數(shù)增長，歐洲注定將會很快落后。日前，5位英國藝術界的重要人士就英國藝術界對這種發(fā)展趨勢的反應發(fā)表了自己的看法。



Alexander Branczik 蘇富比倫敦，當代藝術拍賣總監(jiān)
我并不感到驚訝?？梢哉f中國是世界上最大的國家：它擁有數(shù)量極大的人口以及快速發(fā)展的經(jīng)濟。因此，他們會購買更多的藝術產(chǎn)品也就一點也不奇怪了。

中國正在變成一種主要的力量。英國的確算是一個銷售中心，但是它自身并不是一個很大的市場。英國的拍賣行以及許多英國的經(jīng)銷商都是向中國藏家銷售藝術品，而這些中國藏家成為了英國藝術市場的一部分。

中國藝術市場之所以發(fā)展如此迅速，是因為銷售的大部分作品都是中國藝術。這在任何一種經(jīng)濟的發(fā)展階段都是正常的。我十分好奇的是，這些中國藏家中有多少接下來會開始購買國際藝術品，用法國家具來取代明朝的家具。我對此持樂觀態(tài)度，我也認為中國藝術市場的利益將會擴散至紐約、倫敦、巴黎等世界各處。

Philip Dodd ART HK Made in China & Advisory Board Member 總監(jiān)
據(jù)數(shù)據(jù)顯示，到2020年為止，中國將出現(xiàn)6億中產(chǎn)階級的消費者。這比北美或是歐洲的總人口數(shù)都多。他們中的一部分目前已經(jīng)達到了一個特定的階段，現(xiàn)在正從購買產(chǎn)品轉向購買體驗。藝術市場緊跟著奢侈品市場在全中國繁榮起來。

由于歷史問題，中國沒有機會去做那些美國人在19世紀晚期和20世紀早期所做的事。我的觀點是，在當下，許多人都開始在中國購買藝術品，這是一種投資，同樣也是一種增加自豪感的行為。大型博物館也紛紛建造起來——中國希望能夠追趕上其它國家的步伐。中國藏家在購買了許多中國和亞洲藝術品之后，繼而開始購買西方的藝術品。整個亞洲也圍繞著中國開始了自己的重建。這些都是香港如此繁榮、畫廊紛紛離開Armory而轉投ART HK的原因。

西方國家的畫廊已經(jīng)開始考慮在中國成立分部，這點我不感到驚訝。佩斯畫廊就是一個先例，高古軒畫廊也在香港開辦了一個大型的藝術空間。毫無疑問，新的購買勢力存在于東方而不是蕭條的西方。如果說19世紀屬于英國、20世紀屬于美國的話，那么看起來21世紀將要屬于中國了。

這是一種相當奇怪的現(xiàn)象，因為它與財富、甚至是新的財富無關。我記得當新的財富涌入一小部分俄羅斯人的手中時，他們過了很長一段時間才開始購買當代藝術品。有趣的是在中國，出現(xiàn)的富商仿佛直接就對文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。中國藝術投機買賣中還存在十分瘋狂的金字塔現(xiàn)象。中國文化具備一種投機買賣的歷史，這也許也為藝術市場的發(fā)展注入了一定的能量。

Gavin Turk 藝術家
現(xiàn)在，中國明顯比英國存在更多的消耗品收入。這樣的藝術世界令人難以置信，但是藝術市場看起來確實發(fā)揮了不同的作用。存在一種明顯的拍賣引導的現(xiàn)象，并且看起來受到了商業(yè)趨勢的深刻影響。

中國人擁有不同的期望值和價值觀。例如，他們很重視模仿的觀點，以及一件事物是另一件事物的完美復制品這樣的事實。而在西方，每一個人都更看中原創(chuàng)。

英國很可能不會再回歸第二大藝術市場的位置了。但我認為在未來，人們根本不必要以國家的界限來描述這種創(chuàng)造性的產(chǎn)業(yè)。在某種程度上，這種界限將會被打破。

Neil Wenman Hauser & Wirth畫廊總監(jiān)
當前，很明顯有一股來自中國的利益流入。我們與越來越多的亞洲藏家合作；這是一個新興的市場，我們本身也是這個市場的組成部分。亞洲具有巨大的潛能。有越來越多的中國和韓國觀眾來參加這種國際性的藝博會，他們都急切地渴望了解更多的西方藝術。

但我認為歐洲藝術基金或是Artprice所做的調(diào)查應更加精確，因為我很懷疑中國藏家是否成為了西方畫廊中當代藝術的最大買家。我認為他們也許只是印象主義藝術的最大買家，因為在那里存在大量的相關宣傳。

有許多中國游客來參觀我們在薩維爾街上開辦的新畫廊。他們來了解我們的藝術家、國際展覽計劃以及畫廊空間。對我來說，當我看到修建在北京和上海的私人博物館的建筑計劃呈現(xiàn)在我眼前時，我感到不太適應。許多藏家則有更加長期的考慮——他們希望在中國也創(chuàng)造一種當代藝術適應的環(huán)境。中國潛在收藏家的數(shù)量迅猛發(fā)展，這是一個十分令人振奮的時代。