《裸體的抱臂巴爾扎克》：1892-1893

　　裸體的巴爾扎克失竊

　　法國雕塑大師奧古斯特·羅丹的名作《裸體的抱臂巴爾扎克》，日前從耶路撒冷一家博物館內(nèi)不翼而飛。

　　《國土報》3月9日報道，以色列博物館宣布，裸體的巴爾扎克在該館翻新期間，被人偷了。

　　該青銅塑像表現(xiàn)了法國大作家奧諾雷·德·巴爾扎克(1799-1850)全身赤裸，挺胸抬頭，雙臂環(huán)抱，一副典型的好斗形象，初塑于1892年至1893年間。


　　1891年，左拉領(lǐng)導下的法國作家協(xié)會，委托羅丹為巴爾扎克制像。大師為此工作八年，成像四尊，為一系列，后斷續(xù)加工，直到1917年大師去世。

　　在羅丹最初的構(gòu)思中，裸像僅此一尊，余為巴爾扎克頭像、穿禮服的巴爾扎克和穿袍子的巴爾扎克。他最終向作協(xié)交出了穿斗篷的巴爾扎克，取名為《巴爾扎克》。

　　與裸體版的豐滿圓潤不同，此像大刀闊斧，表現(xiàn)巴爾扎克全身裹在長及地面的斗篷中，激烈地凝視遠方，意在刻畫作家的勇氣、辛勞和掙扎。

　　穿斗篷的巴爾扎克于1898年在巴黎展出，由于與當時法國的流行趣昧強烈抵觸，引得報界一片諷刺之聲，作協(xié)也拒絕接受。盡管多位藝術(shù)界和政界名流，如莫奈、德彪西和日后的法國總理克萊蒙梭，公開站出來為羅丹辯護，但大師不想卷入論戰(zhàn)，主動向作協(xié)退錢，搬回《巴爾扎克》，放在自家園中。

　　藝術(shù)史學者斯特凡妮·勞姆(Stephanie Rahum)曾在其關(guān)于印象派和后印象派的專著中說，羅丹本人認為，此像是他最重要的、也是最大膽的作品，沒有“之一”。

　　羅丹去世22年后，法國社會終于明白過來，《巴爾扎克》是多么優(yōu)秀。從1939年起，此像立于巴黎的拉斯帕伊大街至今。

　　其他的巴爾扎克像各有不同命運。裸體的巴爾扎克落到了猶太裔美國歌曲作家和藝術(shù)品收藏家比利·羅斯手中。1966年，他將此像捐贈給以色列博物館，而后一直在該館的比利·羅斯園展出。

　　以色列博物館3月9日發(fā)表聲明披露，竊案發(fā)生在三個月前，當時立刻報警，至今不曾尋獲。

　　該館拒絕發(fā)表更多評論。但《國土報》分析，裸體巴爾扎克高約127厘米，寬61厘米，重65公斤。若無索具和小推車，一個小偷顯然難以赤手將其抱走。

　　安保部門的內(nèi)部消息源告訴該報，博物館并未對比利·羅斯園每日檢查，園中亦無錄像監(jiān)控設(shè)備和夜視裝置，而且竊案發(fā)生后，館方的保安措施至今不曾改善。

　　很難為裸體的巴爾扎克估值，但羅丹的雕塑《吻》，曾于2009年在蘇富比拍賣行以344萬美元(約合人民幣2234萬元)賣出，另一件作品《夏娃》的賣價則約1900萬美元(約合人民幣1.27億元)。裸體巴爾扎克的價錢據(jù)信不會超過《吻》。

　　盡管羅丹本人十分看重巴爾扎克像，但后人似乎更青睞大師的其他名作，如《青銅時代》或《思想者》。