7日晚間在香港舉行的蘇富比“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”拍賣收槌，它未能延續(xù)數(shù)日前中國當(dāng)代藝術(shù)尤倫斯藏品專場的亢奮。整場拍賣最終的成交總額是3.99億港元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及事先所預(yù)估的7.1億至10.7億港元。

2億港元私人洽購

在本場拍賣之前，很多人預(yù)測這將會是一場世紀(jì)之拍。他們不僅認(rèn)為拍賣總額將創(chuàng)造紀(jì)錄，而且對其中的一批拍品寄予厚望。在總計近80件珍貴的瓷器拍品中，最引人注目、圖片登上許多媒體封面的是清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩“錦雞花石”圖膽瓶。

作為清代最具代表性的精品，這件瓷器出自皇宮造辦處的御制，瓷胎畫琺瑯器的工藝也決定了與它同類型的瓷器產(chǎn)量極為稀少，當(dāng)中帶題詩的“古月軒” 式者更是屈指可數(shù)。今天，這類傳世品大多珍藏在北京和臺北兩處故宮博物院。因此，在巡回預(yù)展時期，大家就紛紛預(yù)估，這件尚未有配對瓶現(xiàn)世的孤品，成交價格將超過1.8億港元。

但在7日晚間的拍賣中，這件作品并未拍出，而是在拍賣結(jié)束之后以私人洽談的方式成交，價格是2億港元。拍賣結(jié)束后的私下洽談成為此次蘇富比拍賣的一大特點。除了清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩“錦雞花石”圖膽瓶，另一件重要拍品明成化青花“瓜藤紋”宮盌，賣出了9000萬港元的價格，也是在拍賣結(jié)束之后私下成交的。

拍賣過程中的成交額榜首位置，最后落在了明宣德青花“魚藻紋”棱口洗身上，它以5106萬港元成交。明洪武釉里紅開光式“壽菊圖”棱口折沿大盤，以4098萬港元成交價格緊隨其后。此外，本場拍賣有12件拍品的成交價超過了1000萬港元，市場表現(xiàn)依然不容小覷。

半世紀(jì)構(gòu)建的收藏體系

對照此次古典藝術(shù)品藏家們不乏小心的姿態(tài)，反觀數(shù)日前當(dāng)代藝術(shù)拍賣中不畏高價的癲狂，頗有意味深長之感。并不是說古典藝術(shù)品市場十分理性，雖然它不像當(dāng)代藝術(shù)市場那樣走出出人意料的高位線，但在天價水準(zhǔn)上也停留很久了。天價不等于瘋狂，但和理性也相距甚遠(yuǎn)。

在理想的收藏中，作為避險機(jī)制的市場理性，和作為收藏基石的長期持有方式，構(gòu)成了一個穩(wěn)定的系統(tǒng)。這種近乎古典主義的收藏理念，在遭遇了金融時代新生的收藏資本之后，雖不能說是一觸即潰，卻也被大多數(shù)人所放棄。有意思的是，此次蘇富比所拍的“玫茵堂”，正是古典主義收藏的典型。

在中國瓷器專家、倫敦獨立學(xué)者Regina Krahl的講述中，玫茵堂的意思是“掩映于玫瑰花叢中的廳堂”。這個花香彌漫的廳堂是一個中國瓷器的寶庫。兩位主人花了差不多半個世紀(jì)的時間，四處收集中國最優(yōu)秀的瓷器藝術(shù)品。他們的理想，是建構(gòu)中國瓷器最好的收藏體系。五十多年中，兩位藏家收藏的有關(guān)中國瓷器的器物和各類資料，甚至早已超過世界上任何一家頂級博物館。毫不夸張地說，玫茵堂的中國瓷器藏品在品質(zhì)上是私人珍藏中頂尖的。就數(shù)量而言，或許只遜于北京、臺北兩家故宮博物院，名單里也許可以勉強(qiáng)加入承德避暑山莊等地。正因為如此，這場拍賣才被稱為是“蘇富比近30年來最重要的瓷器專場拍賣”。

“鯊魚投資者”不是收藏家

蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國仕在接受媒體采訪時認(rèn)為，“玫茵堂珍藏”是經(jīng)歷半個世紀(jì)長期積累形成的收藏，規(guī)模達(dá)400多件藏品。其品質(zhì)屬于歐美傳統(tǒng)的“老收藏”，是歐洲老藏家品位的象征。在玫茵堂主人的收藏歷程中，他們還和香港、倫敦的瓷器行家交流并得到指點，抓住了上世紀(jì)80到90年代的中國藝術(shù)品熱的機(jī)遇，從各大拍賣行收購了一批精品瓷器，完善了他們從元到清的中國瓷器收藏體系。例如說這件“錦雞花石”圖膽瓶，正是1997年在香港蘇富比拍賣中購得的。

“收藏家不可能在一夜之間形成”，這是仇國仕的結(jié)論。當(dāng)玫茵堂主人花費(fèi)半個世紀(jì)的時間，建立起400多件頂級品質(zhì)的藏品體系時，大部分中國和亞太新興藏家懷揣重金，專挑每場拍賣中的明星拍品出擊，希望借助其明星效應(yīng)和各種運(yùn)作，帶來創(chuàng)紀(jì)錄高價的可能，并在下一次拍賣中迅速出手套現(xiàn)。其實，他們更像是資本市場中游弋的鯊魚，而不是收藏家。