愚人節(jié)起槌的香港蘇富比春拍，進程過半，傳來的部分拍賣結(jié)果卻很雷人：專場“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”拍得4億港元(遠超估價3倍)，并創(chuàng)造“white glovesale”(白手套成交)全部成交；在隨后的中國書畫專場中，308件拍品成交307件，專場成交額突破6億，為歷年之最。

　　之所以說雷人，因為很多拍品成交結(jié)果讓拍賣行也很咋舌：比如此前估價60萬~70萬港元的丁乙作品《十示之90-6》以1746萬港元成交；估價100萬~150萬港元的耿建翌作品《燈光下的兩個人》拍得1858萬港元；估價150萬~200萬港元的張培力作品《X？No.3》最終成交價為2306萬港元……成交價翻估價10倍以上的，比比皆是。

　　買藝術(shù)品堪比買白菜的時代似乎又在宣告歸來。但如果從各個分類來看，跟以往拍賣市場板塊此消彼漲的態(tài)勢不同的是，幾乎有著群起而搶之的架勢。比如在2005~2007年間，當(dāng)拍賣市場當(dāng)代藝術(shù)板塊高歌猛進之時，中國書畫仍處于原地踏步狀態(tài)；而在2007~2010年間，當(dāng)中國書畫獨占拍賣市場鰲頭時，當(dāng)代藝術(shù)卻就此陷入了低價徘徊。

　　這把火首先是在4月3日“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場上點燃的。此前該專場的拍品呼聲一直頗高，甩賣者尤倫斯又是眼光精準的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家，其偏保守的拍價定位吸引了很多國內(nèi)藝術(shù)市場從業(yè)人士的關(guān)注。其風(fēng)向標意味甚濃。

　　不過，開拍后，高潮就迅速到來。第二件拍品802號張培力作于1986年的《X？No.3》100萬港元起拍，經(jīng)過十幾分鐘的角逐，以2306萬港元成交；803號拍品耿建翌作于1985年的《燈光下的兩個人》以90萬港元起拍，1858萬港元成交；808號拍品也就是這場拍賣估價最高的作品，張曉剛作于1988年的《生生息息之愛》，以1500萬港元起拍，7906萬港元成交，也為本場最高；810號拍品王廣義作于1988年的《毛澤東：P2》以100萬港元起拍，1914萬港元成交。以上四件拍品，最后都進入了本場拍賣的前五名，也全部刷新了畫家的個人拍賣紀錄。此時，拍賣才進行了一個多小時。最終，原本預(yù)定于當(dāng)晚21點結(jié)束的拍賣，延至23點才曲終人散。

　　電話匿名拍賣席位成了當(dāng)晚的焦點?，F(xiàn)場許多人都關(guān)注到了電話委托席上的0099號號牌，他以天價包攬了808、802和810號拍品，分別是張曉剛的早期代表作《生生息息之愛》，張培力《X？No.3》，王廣義《毛澤東：P2》。三件作品總成交價達到1.2億港元。

　　而這三件作品的共同點都是屬于中國這些最早成名的當(dāng)代藝術(shù)家們的作品，并都曾參加過“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”。其標簽明確：具有85新潮美術(shù)的代言產(chǎn)品。如果不出意外的話，那些曾經(jīng)參加過89現(xiàn)代藝術(shù)大展的作品或藝術(shù)家，將在接下來的春拍或秋拍中，陸續(xù)以高價登場亮相。

　　成交價排名前十中，除了861號拍品曾梵志作品《假面系列十九號》為具名藏家Acquavella New York畫廊以1746萬港元購得外，其余均為匿名，分別來自美洲和亞洲。而Acquavella New York畫廊本是一家在海外代理曾梵志作品的紐約畫廊。

　　在這些匿名電話藏家“讓場內(nèi)毫無還手之力”的圍攻下，一個個當(dāng)代藝術(shù)價格的紀錄就在這個愚人節(jié)前后誕生：張曉剛作品“刷新任何當(dāng)代中國藝術(shù)品世界拍賣紀錄”，成交排名前十件中有7件是刷新了藝術(shù)家個人拍賣價格紀錄。

　　作壁上觀的不僅僅是場內(nèi)想要購買的藏家，就連一些想認識些面孔的業(yè)內(nèi)人士也頗為感慨。國內(nèi)策展人顧振清在微博上描述了現(xiàn)場的觀感：“誰是蘇富比尤倫斯專場拍賣會最大贏家？熱愛當(dāng)代藝術(shù)的忠誠藏家不是，價格狂飆了，他們很多人太理性，于是根本沒買到什么；新藏家不是，他們不知深淺，怕忽悠，舉了半天拿不到，價過高時只好放下；畫廊不是，所有兩岸畫廊人作壁上觀，只覺得拍賣行太激情、生意太火。”

　　中國當(dāng)代藝術(shù)、中國書畫、瓷雜齊頭并進

　　有趣的是，在本場拍賣之前，國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)最大藏家尤倫斯要“出走”、“拋售”的聲音猶洪鐘在耳邊回蕩，畫廊業(yè)仍然普遍不景氣相比2005年~2007年，國內(nèi)的畫廊以及各個當(dāng)代藝術(shù)品博覽會正處于逐漸萎靡的狀態(tài)。拍賣市場卻反其道而行之，一劑巨大的強心針似乎在宣告，“中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的國際性不容置疑”。

　　這也難怪香港蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如對這場拍賣結(jié)果表示興奮，“現(xiàn)在很多人都在尋找一些具有代表性的藏品，結(jié)果把這次拍賣推到了一個新的里程碑。今天的拍賣無疑是給市場打了一劑強心針。這一次參與的買家遍及海內(nèi)外，這也證明了中國當(dāng)代藝術(shù)市場已是一個國際性市場的項目?！?br/>
　　而中國書畫的拍賣與此類似，張大千和齊白石、傅抱石作品近乎等同于藍籌股，只要有白石老人、張大千印鑒或簽名的作品，無不在千萬價格以上。估價1800萬港元的張大千作品《蜀山春曉》被海外匿名華人以6450萬港元收入囊中。張大千和齊白石的作品從2009年春拍開始，就穩(wěn)步地占據(jù)各大拍賣行的中國書畫成交價前十位。

　　而中國瓷器的走勢如何，還得看香港蘇富比有關(guān)瓷雜的專場拍賣。很顯然，原本中國當(dāng)代藝術(shù)藏家，與中國書畫、瓷器藏家，不具備明顯的交集。三者同時高歌猛進，唯一的解釋，就是隱藏在背后的資本達成了某種共識，在目前沒有其他容納資金蓄水池的情況下，炒作藝術(shù)品仍然是一筆暴利的生意。