一 作為“話筒”、“擴(kuò)音器”的藝術(shù)媒體

藝術(shù)媒體是傳播藝術(shù)相關(guān)信息的平臺。在藝術(shù)史（理論）進(jìn)入“跨學(xué)科研究”、“體制（制度）研究”時代的今天，藝術(shù)媒體在“當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)”塑造方面所扮演的不可替代的角色是眾所周知的。在當(dāng)下的“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條”中，藝術(shù)媒體無疑是推廣當(dāng)代藝術(shù)最迅速、有效的工具。我們可以說，藝術(shù)媒體是“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”的“話筒”、“擴(kuò)音器”。

藝術(shù)媒體是“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”的“話筒”、“擴(kuò)音器”。既然是“話筒”、“擴(kuò)音器”，其便有“好”有“壞”、有“高端”有“低端”、有“專業(yè)”有“大眾”、有“精致”有“粗糙”、有“學(xué)術(shù)”有“商業(yè)”。有一點是確定的，是在各個作為“平臺”的藝術(shù)媒體上盡力、盡情“表演”、“發(fā)揮”的“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”（包括相關(guān)藝術(shù)媒體的幕后工作人員）共同鑄造了這一“話筒”、“擴(kuò)音器”的“口徑”和“震波”。

比起“美術(shù)館”、“博物館”、“畫廊”、“拍賣行”等當(dāng)代藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)，藝術(shù)媒體顯得更“立體”——其囊括了在“美術(shù)館”、“博物館”、“畫廊”、“拍賣行”等機(jī)構(gòu)舉辦活動的大量信息，更迅速——其以及時性、前沿性、在場性等震撼當(dāng)代人的神經(jīng)，更廣泛——隨著藝術(shù)刊物的發(fā)行量的增多、藝術(shù)網(wǎng)站點擊量的直線上升、藝術(shù)電視節(jié)目收視率的不斷增長，當(dāng)代藝術(shù)頻繁進(jìn)入當(dāng)代人的視線，其在塑造當(dāng)代人的審美趣味、文化品味方面無疑是極具侵略性、進(jìn)攻性的。所以，在當(dāng)代藝術(shù)的傳播、推廣方面，藝術(shù)媒體扮演著十分重要的角色。

二 中國特色30年：從“一統(tǒng)天下”到“百家爭鳴”

如果我們不曾忘記歷史，那么我們肯定記得20世紀(jì)80年代“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面。傳說中的“兩刊一報”——《江蘇畫刊》、《美術(shù)思潮》、《中國美術(shù)報》以及《美術(shù)》、《畫廊》等雜志皆是官辦刊物。它們必須與政府執(zhí)政理念（主旋律）相一致，秉持政治至上的辦刊理念。從很大程度上講，那時的藝術(shù)媒體是國家美術(shù)（主流意識形態(tài)）的傳聲筒。像同時代的其它媒體一樣，其也是（人們通常所說的）“政府的喉舌”?！睹佬g(shù)》雜志現(xiàn)任主編尚輝的觀點提示出了那個年代“官媒”所扮演的角色，“《美術(shù)》雜志在這30年中所起的作用是骨干性的，在某種意義上說，也是黨和國家政治、政策的一個晴雨表”。


20世紀(jì)90年代，情況沒有多大變化，至少“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面沒有打破。盡管學(xué)院媒體異軍突起，但是美術(shù)學(xué)院在中國實際上也只不過是政府的一個機(jī)構(gòu)而已。它們在一致辦刊理念的管制下不可能有太多的創(chuàng)意、自由發(fā)揮的余地。

真正的變化出現(xiàn)在最近10年。大量“民媒”（“民辦刊物”）的創(chuàng)辦一改“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面。多元的現(xiàn)象是否流于形式尚待觀察，但有一點是肯定的，多元往往從形式的多樣化開始。可以說，2000年大量網(wǎng)絡(luò)媒體的興起和2006年前后民辦刊物的大量創(chuàng)刊一改中國20世紀(jì)80、 90年代的藝術(shù)媒體的格局。事實是，盡管今天的藝術(shù)媒體依然得經(jīng)受“宣傳部”、“新聞出版局”、“工商管理局”等官方部門的審查，但是其總體格局已經(jīng)改變。

三 藝術(shù)媒體“新的變革時代”的到來

藝術(shù)媒體的單一格局打破了，但“多元格局”的出現(xiàn)并不意味著今天的藝術(shù)媒體已經(jīng)毫無問題。恰恰相反，當(dāng)藝術(shù)媒體進(jìn)入全新時代時，其遭遇以往時代從未遇到過的全新的復(fù)雜挑戰(zhàn)。從某種意義上講，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，前景與風(fēng)險齊聚。

“多而不豐——呈平胸狀”、“學(xué)刊空缺——呈平庸?fàn)睢?、“閉而不開——呈平滑狀”，這些都是當(dāng)下藝術(shù)媒體普遍具有的弊病。雷同、沒有學(xué)術(shù)含量、缺乏活力、不具有時效性、唯利是圖、制造虛假信息……這皆能從當(dāng)下中國的藝術(shù)媒體（報紙、雜志、網(wǎng)站）上面看到。倘若一本刊物或一個網(wǎng)站存在這一系列問題，我們可以很肯定的說，其不是合格的藝術(shù)媒體。事實是，中國的很多藝術(shù)媒體并非傳播當(dāng)代藝術(shù)的平臺，而是名副其實的“利益集團(tuán)”。

藝術(shù)媒體“新的變革時代”隨著“當(dāng)代藝術(shù)”的發(fā)展而到來。我們需要什么樣的藝術(shù)媒體？我們可以通過回顧中國藝術(shù)媒體變革的歷史和考察當(dāng)下藝術(shù)媒體的問題尋求答案。就中國藝術(shù)媒體變革的歷史來看，寬松的政治語境和自由的表達(dá)是未來藝術(shù)媒體取得提升的前提。而從當(dāng)下藝術(shù)媒體的問題來看，“豐富性”、“學(xué)術(shù)性”、“活力”、“時效性”等應(yīng)該是未來藝術(shù)媒體的指向?！皥蟮馈薄ⅰ皞鞑ァ?、“推動”、“影響”，這或許是未來中國藝術(shù)媒體的工作。

文/廖上飛


2011年3月