----淺談伊靈作品中的意念迷宮

伊靈將現(xiàn)代生活中復(fù)雜瑣碎的片段和存在全部融入了自己的繪畫之中，看他的作品很容易讓人聯(lián)想到某種神秘的圖騰，進(jìn)而牽連出與人類命運頗有淵源的迷宮。在他的作品里，時間正是通過那些回環(huán)的空間得以顯現(xiàn)和凝固。細(xì)想來，我們的大腦構(gòu)成、我們的思維模式，不都是曲折的迷宮么？迷宮同時不也意味著旅行和考驗，意味著無限的想象和解讀么？

若論觀念，伊靈作品中的一切圖像都在表達(dá)著強烈的思想，作品里那些原始的符號以及饒有意味的文字輕巧地將一片片混沌之物變成了可見的精神，畫面中那些凝固了的情緒似乎既是對自己先前騎行全國的懷念，也是對自然和未來的暢想。另外，伊靈在九零年代初就已經(jīng)對身邊自然和環(huán)境的遭遇產(chǎn)生出強烈的悲憫和憐愛，在他作品里的每一塊顏色和圖像，其實都可以找到某種對自然的隱喻和關(guān)懷。在伊靈的作品里，純粹有力的色塊總是能夠與繁密復(fù)雜的線條不期而遇，從而碰撞出一片靜謐的火花。你總可以在那些被藍(lán)色或綠色包圍的形狀里看到某塊大陸的影子，或者看見某種未名的情緒。我們都知道“少就是多”，可是在伊靈的作品里，多和少卻是同時的共生與存在------少就是多，多也是少，你可以在空曠單純的色塊里想象，也可以在纏綿不絕的線條里徜徉。

對于觀者來說，欣賞伊靈的作品確實就像一段穿越迷宮的旅程，只不過當(dāng)你以為自己就要到達(dá)迷宮的中心之際，也許正是距離中心最遠(yuǎn)之時。我們自認(rèn)為完美無誤的解讀，可能也正是最偏離藝術(shù)家本意的“誤解”-------迷宮總是雙重的存在，因為路也是墻，墻也是路，這似乎也是伊靈作品中的另一個隱喻------對于同一件作品而言，每個人總是可以看見絕然不同的風(fēng)景，正如呆在同一座花園里的每個人所看見的事物都不盡相同一樣。
如今的生活環(huán)境正在將人們改變成情緒簡單的精神流浪者，很多時候我們之所以感到空虛和無聊，也許正是因為無法發(fā)現(xiàn)和體會日常生活里這種回旋和放緩節(jié)奏的迷宮----現(xiàn)在社會的每個人都太想馬上就達(dá)到目標(biāo)了，大家都堅信馬上要成功，卻也忘記了“欲速則不達(dá)”。僅僅從這個意義上來說，我們也需要伊靈的迷宮，需要更多想象和回旋的空間。在伊靈的作品里，你所看見的迷宮，你所看見的隱匿花園，其實都是回憶和想象里屬于自己的風(fēng)景。
（文/梁慶）