2011年6月11日下午，靳尚誼的新作展：“靳尚誼《向維米爾致意》”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。作為唯一主辦單位的中央美術(shù)學(xué)院同時(shí)還為此展舉辦了圖籍首發(fā)式、網(wǎng)上研討會開啟式及在線展覽首播式。

本次展覽展出了靳尚誼數(shù)十件作品，其中包括三張貌似臨摹維米爾原作而意在改變古典、面對當(dāng)代的《向維米爾致意》組畫：《驚恐的帶珍珠耳環(huán)的少女》、《新戴爾夫特風(fēng)景》和《戴爾夫特老街》。

靳尚誼先生是中國自己培養(yǎng)的藝術(shù)家，從藝幾十年來擔(dān)任過美術(shù)界和美術(shù)教育界重要的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。但他曾表示過一生最熱愛的二件事：一為藝術(shù)，二為學(xué)生。此新作正是靳尚誼先生帶領(lǐng)學(xué)生探尋荷蘭藝術(shù)大師維米爾的家鄉(xiāng)戴爾夫特時(shí)構(gòu)思所作。作為一個(gè)中國藝術(shù)家，靳先生投入畢生精力研究西方油畫藝術(shù)，對于真正掌握油畫體系及這個(gè)畫種特有的美感從未停止過追求。盡管年近八十，他仍然希望用自己的畫筆表現(xiàn)出油畫的魅力，努力達(dá)到大師的高超技藝水平，同時(shí)在每張畫作中也寄托了自己對當(dāng)下社會的關(guān)注與感受。三張貌似臨摹維米爾原作而意在改變古典、面對當(dāng)代的《向維米爾致意》組畫：《驚恐的帶珍珠耳環(huán)的少女》、《新戴爾夫特風(fēng)景》和《戴爾夫特老街》就是這樣誕生的。

除了藝術(shù)創(chuàng)作者外，藝術(shù)界還有許多有思想的理論家、學(xué)術(shù)策展人及圖籍的文本統(tǒng)籌者互為關(guān)注，匯集這類人的智慧所構(gòu)成的文化行為正是藝術(shù)傳播至今，文化借此繁榮的根本。

此展覽的理論評述潘公凱、展覽學(xué)術(shù)徐冰、文本統(tǒng)籌范迪安，這些美術(shù)界的精英在看到靳尚誼先生的《向維米爾致意》時(shí)無不為之打動。潘公凱提出“后古典”概念，強(qiáng)邏輯，新立論，詳解歐洲油畫發(fā)展歷時(shí)性與中國油畫現(xiàn)代性的共時(shí)性。徐冰解讀“雙重經(jīng)典”，“剝筍”式層層進(jìn)入靳尚誼三幅新作的實(shí)質(zhì)部分，虛起實(shí)落，探尋中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)內(nèi)涵。范迪安層遞評點(diǎn)，將展覽方式植入畫冊，導(dǎo)覽讀者在紙媒空間中參與和畫家、評論家的對話，開創(chuàng)展覽畫冊編輯先例。

一個(gè)小型的研究展，凝聚了各種文化精華的力量，目的只有一個(gè)：讓我們的學(xué)生能看到、理解到：創(chuàng)新；延續(xù)傳統(tǒng)之價(jià)值所在。靳尚誼先生曾經(jīng)說：“最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練與最活躍的思想是中央美術(shù)學(xué)院的魅力所在”。這個(gè)展覽所要轉(zhuǎn)達(dá)的正是這種美院人建立起來的學(xué)風(fēng)。

據(jù)悉，展覽將展至7月3日結(jié)束。