學習中國畫主要靠名家指點與臨摹古人經(jīng)典作品兩種方式，不一定要在學校受正規(guī)的造型訓練，這已經(jīng)為當代許多藝術(shù)家成功的經(jīng)驗所證明。這里要介紹的孫成剛君，也是用這種方式取得藝術(shù)成就的一位花鳥畫家。

孫成剛，字顥然，號熙齋主人，從小愛好書畫，先后師從畫家郭石夫、秦天柱學習花鳥畫，并得到許多名家如湯文選、姜寶林、趙寧安、王濤、孫志鈞、祝燾、馬振聲、朱理存、李寶峰、郭文濤、陳政明、王培東等人的點撥與傳授。他一面勤奮觀摩古人作品并悉心臨摹，體會中國畫的技法和蘊含在其中的審美情趣和文化意味，一面通過觀察周圍的花鳥蟲魚，熟悉其造型特征和各種情態(tài)，并大膽進行創(chuàng)作，不斷積累心得和經(jīng)驗，從而一步步走向藝術(shù)創(chuàng)造的殿堂。在這過程中，孫成剛體會最深的是如何掌握中國畫的程式化表現(xiàn)語言和保持筆墨情趣的問題。中國畫的表現(xiàn)語言是程式化的，有一定的規(guī)范，要跨進中國畫創(chuàng)造的門檻必須老老實實地學習和掌握這些基本規(guī)范，這不僅需要耐心、勤奮，還需要提高傳統(tǒng)文化藝術(shù)的修養(yǎng)，特別是文史知識的儲備和書法的訓練。他正是這樣做的，他努力涉獵畫史畫論，并在長期的書法練習中，對中國畫的章法、筆墨造型與書法的關(guān)系有所認識、有所領會。讀孫成剛的作品，可以看到他有較為扎實的筆墨造型基本功，他的繪畫語言都有一定的出處，從齊白石、潘天壽、李苦禪，直追吳昌碩，他認真研究他們的作品并從中吸收營養(yǎng)。孫成剛的作品之所以有純正的藝術(shù)格調(diào)，就是因為他從傳統(tǒng)的規(guī)范出發(fā)，有較高的藝術(shù)起點，避免了中國畫創(chuàng)作中最忌諱也最容易染上的世俗氣、浮躁氣和霸氣。他同時懂得，從事中國畫創(chuàng)作的畫家除了要遵從傳統(tǒng)規(guī)范外，還必須要有個性的表達方式。因此，遵從傳統(tǒng)規(guī)范與自己個性的結(jié)合是他追求的目標。他的筆墨語言之所以嚴謹、精煉和文氣，沒有缺乏修養(yǎng)的自我張揚，除了得益于他的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)外，還由于他意識到在寧靜、和諧中講究藝術(shù)表現(xiàn)力，既符合中國畫的創(chuàng)造原理，也與他自己的沉靜、平和的性格相吻合。他的花鳥畫很注意章法，構(gòu)圖大氣、整體，畫面的黑白、虛實，筆線的輕重、曲折，墨色的濃淡變化，都頗有韻味。在點擦皴染間，顯現(xiàn)出他的藝術(shù)悟性與靈感。

孫成剛以愉悅的心情作畫，他也把這種愉悅的情緒感染給觀眾。在他的花鳥畫前面，人們在享受藝術(shù)美感的同時，還會得到這樣的啟發(fā)：只有虔誠于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的規(guī)范，藝術(shù)家的個性表達才有真正的意義。