2011年1月27日，中國美術(shù)館50年捐贈作品大展隆重開幕，春節(jié)期間免費(fèi)向社會公眾開放7天。這是中國美術(shù)館所藏捐贈作品的第一次集中亮相。不少人是為了一睹已傳世900年的稀世珍品——宋代蘇東坡《瀟湘竹石圖》而來。人們在大飽眼福、欣賞精美作品的同時(shí)，更感嘆捐獻(xiàn)者們的美好心靈，被捐獻(xiàn)者們的無私奉獻(xiàn)精神深深地感動著！特別是當(dāng)人們了解到鄧拓早在1964年就將自己珍藏的145件國寶級中國古代繪畫作品無償捐獻(xiàn)給國家時(shí)，再聯(lián)想到他在“文革”中遭受的不公正的批判，無不感慨萬千！


　　作為鄧拓的子女，我們受邀出席了捐贈作品大展的開幕式。我們凝視著蘇東坡的《瀟湘竹石圖》以及八大山人、石濤、仇英、沈周等名家的繪畫精品，回憶起當(dāng)年父親摩挲著這些他珍愛的藏畫，以及他慷慨地將其悉數(shù)捐贈給國家的情景,許多往事浮上心頭。

　　槍林彈雨之中搶救文物

　　1912年正月初九,父親出生在福州一個(gè)貧寒的知識分子家庭。我的祖父鄧鷗予是清朝最后一科舉人，民國時(shí)期在福州師范學(xué)校擔(dān)任國文教員。他對子女的教育十分嚴(yán)格，規(guī)定了每天必須完成的晨課——練字和背誦古詩文,使父親從小熟知并熱愛中國傳統(tǒng)文化。1929年夏,父親考取上海光華大學(xué)社會經(jīng)濟(jì)系，次年冬天在上海加入了中國共產(chǎn)黨。他在此后30多年緊張忙碌的革命生涯中，始終保持著對中國傳統(tǒng)文化的熱愛與追求?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，他輾轉(zhuǎn)到河南大學(xué)經(jīng)濟(jì)系讀書，被學(xué)生推舉為“中華民族解放先鋒隊(duì)”開封總隊(duì)長，在組織學(xué)生抗日救亡工作之余，他撰寫發(fā)表了一系列關(guān)于中國歷史問題的研究論文，1937年6月，25歲的他撰著的《中國救荒史》由上海商務(wù)印書館出版，至今仍是我國唯一一部研究中國歷代救濟(jì)災(zāi)荒的歷史專著。

　　作為歷史學(xué)家，他深知?dú)v史文物收藏和保護(hù)的重要。戰(zhàn)爭年代，他工作過的晉察冀邊區(qū)就是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的燕趙之地，著名的燕下都遺址武陽臺就在河北省易縣。他進(jìn)入晉察冀根據(jù)地后，在戰(zhàn)斗的間隙也十分注意對文物的收集。如今陳列在中國歷史博物館的河北易縣燕下都遺址出土文物(燕陶館藏品部分)就是他收集來的，山西陽高縣古城村漢墓出土文物也是他親手保存下來的。在游擊戰(zhàn)爭緊張艱苦的環(huán)境中，這批文物能夠輾轉(zhuǎn)保存下來，十分不易。張家口解放不久，他就把這批文物裝上大車?yán)綇埣铱?，捐贈給當(dāng)時(shí)的華北博物館籌備處，1949年北平解放后運(yùn)交歷史博物館收藏。父親為研究中國資本主義萌芽而收集的大量重要實(shí)物資料，包括明清時(shí)期北京門頭溝煤窯業(yè)的文書契約，明清時(shí)期的土地買賣和租賃契約、車廠攬運(yùn)合同，宋代女詞人李清照的畫像等等，他都捐獻(xiàn)出來，充實(shí)了中國歷史博物館的陳列內(nèi)容。1959年，由范文瀾、翦伯贊、錢俊瑞、王冶秋等推薦，經(jīng)北京市委和中宣部批準(zhǔn)，父親兼任中國歷史博物館建館領(lǐng)導(dǎo)小組組長。他以認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神鑒定了大量的歷史文物。

　　在父親撰寫的《燕山夜話》中有一篇文章題名為《收藏家的功績》，他在文章中說：“無論在中國還是外國，歷代都有許多收藏家，他們的活動對于各國人民的文化和學(xué)術(shù)事業(yè)直接產(chǎn)生積極的影響。因此，我們在研究歷史文獻(xiàn)的時(shí)候，對于收藏家的功績，應(yīng)該予以適當(dāng)?shù)恼_估計(jì)?！粋€(gè)國家，特別是具有長期革命斗爭傳統(tǒng)的國家，歷史文物往往非常豐富，光靠國家博物館收藏是不夠的。如果有一批民間收藏家，隨時(shí)隨地注意收藏革命的歷史的大大小小的各種文物，貢獻(xiàn)給國家，那就方便得多了?！?br/>
　　為我們辦了一場小小的家庭展覽

　　1959年，父親離開了工作十年的人民日報(bào)社長兼總編輯的崗位，到北京市委任書記處書記，分管文教工作并任市委機(jī)關(guān)刊物《前線》雜志總編。對父親來說，時(shí)間變得相對寬裕了。他在工作之余開始潛心研究、收集中國古代繪畫作品，準(zhǔn)備撰寫一部中國古代繪畫史。他向朋友們說：“欣賞研究書畫，既可以消除疲勞，又可以在娛樂之中獲取知識。”遺憾的是，文化大革命的突然來臨，使他這一愿望終究沒能實(shí)現(xiàn)。他在生活上從無奢求，卻幾乎把全部積蓄都用在收集古畫上了。在他的辦公室里，總是懸掛著他收藏的古代字畫。關(guān)于他對古字畫的癡迷，母親曾戲謔地說：“以后你索性前后披掛上古畫為衣吧！”

　　因?yàn)楦赣H工作很忙，我們家的孩子基本上從小都上寄宿制學(xué)校，很少有時(shí)間和父親一起休閑玩耍。父親收藏的許多字畫我們也沒機(jī)會看過。為了提高我們對中國字畫的欣賞能力，也為了讓父親和我們盡量多地相處，并能休息一下，有一次，母親建議父親為我們辦一個(gè)小小的家庭藏畫展。當(dāng)時(shí)，父親從他珍藏的字畫中挑選出十幾幅掛滿了他的辦公室，認(rèn)真而通俗地向我們逐一介紹那些古畫的時(shí)代背景、畫家的性格特點(diǎn)以及各自的風(fēng)格。那些字畫多數(shù)都是黑乎乎的，雖然年幼的我們完全不懂它們的珍貴價(jià)值，但隨著父親的講解，我們像在一個(gè)神秘的樹林中穿行，深深感悟到祖國文化歷史的悠久，了解到許多古代文人畫師坎坷不幸的經(jīng)歷。這真是一個(gè)奇妙的世界?。?br/>
　　賣掉14幅畫買來了一幅《瀟湘竹石圖》

　　在父親收藏古畫的過程中，最有名的就是1961年他買到那幅蘇東坡《瀟湘竹石圖》的故事了。那年夏天，父親聽榮寶齋的許麟廬先生說，幾天前一位四川來的老先生曾拿著一幅蘇東坡的手卷——《瀟湘竹石圖》去故宮詢價(jià)，準(zhǔn)備轉(zhuǎn)讓。故宮的鑒定專家說那幅畫是贗品，收藏人十分生氣，攜畫而去。有古籍記載蘇軾流傳在世的畫跡僅《枯木怪石圖》和《瀟湘竹石圖》兩幅，在抗日戰(zhàn)爭中，《枯木怪石圖》流失到了日本，使得《瀟湘竹石圖》更加彌足珍貴。父親聽罷急忙托付許麟廬幫助他打聽收藏人的下落。不久，許麟廬帶著《瀟湘竹石圖》的收藏者白先生來到家中。父親接過畫卷，走到案前，展開全圖。畫面上一片土坡，兩塊怪石，幾叢疏竹，左右煙水云山，渺無涯際，恰似湘江與瀟水相會，遙接洞庭，景色蒼茫，令人心曠神怡，雋逸之氣撲面而來。父親對白先生說：“你這幅畫我也不能辨別真?zhèn)?，但從目前情況來看，這幅畫的珍貴是毋庸置疑的，很有研究價(jià)值?！彼囆g(shù)上的共識使事情很順利地談妥了，這幅畫定價(jià)5000元。由于一時(shí)手頭拮據(jù)，拿不出很多錢，父親拿出幾天前從北京晚報(bào)預(yù)支的寫作《燕山夜話》的2000元稿費(fèi)當(dāng)即付給這位老人。第二天，父親請榮寶齋的師傅來家中從他的個(gè)人收藏中挑走14幅畫，湊齊3000元后付清全部畫款。

　　收藏了《瀟湘竹石圖》后，為了研究和考證，父親從歷史博物館借來歷代絲織品的樣標(biāo)，用放大鏡細(xì)心觀察、分析歷代絲織經(jīng)緯的特點(diǎn)；同時(shí)也大量查對蘇東坡不同年代的書法作品，潛心琢磨蘇氏的用筆特點(diǎn)，廣讀蘇東坡所用的金石印鑒，對這幅畫進(jìn)行了深入細(xì)致的研究考證。半年后，終于得出結(jié)論，這幅畫確是蘇軾真跡。他把研究結(jié)果寫成了《蘇東坡瀟湘竹石圖題跋》一文，連同畫卷以“左?！惫P名發(fā)表在1962年第6期《人民畫報(bào)》上。此外，他還刻了一枚“蘇畫廬”的閑章，以示自己收藏到這幅珍品的欣喜之情。

　　父親收藏蘇東坡《瀟湘竹石圖》的消息不脛而走，一些老同志、老畫家朋友都登門前來觀賞。不久，一些別有用心的人散布流言，寫信誣告說，父親收藏蘇東坡的《瀟湘竹石圖》是與國家收藏工作搶購文物，是玩物喪志，一時(shí)間鬧得謠言紛紛。1964年秋，父親請?jiān)S麟廬先生同他一起花費(fèi)了幾天時(shí)間，把自己收藏的古代繪畫全面地進(jìn)行了一番鑒選，精選出145件佳品，其中包括蘇東坡的《瀟湘竹石圖》，精心在所有作品蓋上自己的收藏章。經(jīng)當(dāng)時(shí)中國美協(xié)秘書長華君武叔叔聯(lián)系，父親將這145幅古代字畫全部無償捐獻(xiàn)給中國美術(shù)家協(xié)會。捐獻(xiàn)活動既無儀式，也沒有一紙報(bào)端消息，一切做得非常平靜。父親的無私正如他曾在一首詩中所寫道的：“心愛斯文非愛寶，身為物主不為奴?！?br/>
　　1984年春，為了掌握十年文化大革命后中國大陸文物的保存狀況，國家文物局組織了鑒定文物專家組，歷時(shí)五年，對全國的博物館收藏進(jìn)行鑒別、造冊。當(dāng)他們來到中國美術(shù)館對保管的鄧拓捐獻(xiàn)文物進(jìn)行鑒定時(shí)，中國南北方五位文物鑒定專家謝稚柳、啟功、楊仁鎧、劉久庵、徐邦達(dá)終于以多數(shù)認(rèn)定，確定了《瀟湘竹石圖》為蘇東坡的真跡。

　　145件古代書畫的跌宕命運(yùn)

　　父親當(dāng)年捐獻(xiàn)自己的私人收藏給中國美術(shù)家協(xié)會，是希望讓這些古代的藝術(shù)品能為更多的人觀摩、學(xué)習(xí)，以傳承我國璀璨的歷史文化。在中國美術(shù)家協(xié)會給父親的回函中，亦說明：“根據(jù)您的意見，妥為保管，并適當(dāng)機(jī)會予以陳列，供美術(shù)家們觀摩。”

　　但是很快，“文化大革命”的浪潮席卷中國大地，父親由于撰寫《燕山夜話》、《三家村札記》被誣陷為“反黨、反社會主義的黑幫分子”而罹難。從1964年直至1981年，他捐獻(xiàn)的這批古代書畫作品在塵封中度過了17年。1979年，父親的冤案終于得以平反。針對文化大革命中對父親無私的收藏活動的中傷、誣陷與謾罵，在母親丁一嵐的主張下，1981年12月19日，中國美術(shù)家協(xié)會舉辦了“鄧拓藏畫、書法展”，使這些寶貴的文物第一次對世人展現(xiàn)。母親在展覽開幕儀式上說：“1964年，為了讓更多的人能欣賞、研究中國古代傳統(tǒng)的藝術(shù)珍品，他把自己最喜愛的、最有研究價(jià)值的一批古代繪畫作品，毫無代價(jià)地捐獻(xiàn)給中國美術(shù)家協(xié)會。”遺憾的是，這些躲過“文革”浩劫的古代書畫作品，依據(jù)保存狀況，幾乎近半無法打開陳列，可以展開陳列的僅72件。

　　借北京申辦2008奧運(yùn)會成功之機(jī)，我們寫信給中國美術(shù)館，希望在2008年北京舉辦奧運(yùn)會時(shí)，讓父親捐獻(xiàn)的這些古代書畫作品中的精品可以提供給到北京來的國內(nèi)外觀眾觀賞。經(jīng)過努力，中國美術(shù)館向國家財(cái)政部申請到一筆專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)用于這批字畫的裝裱、修復(fù)，開始啟動修復(fù)工作，并回信表示：“將依法認(rèn)真履行好國家賦予的保管監(jiān)護(hù)責(zé)任，充分發(fā)揮這批藏品的社會作用，不辜負(fù)鄧拓同志當(dāng)年利國利民的宏愿?！?br/>
　　目前，中國美術(shù)館正在加緊對父親捐贈字畫的保護(hù)性修復(fù)，并計(jì)劃在2012年春節(jié)，也就是父親百年誕辰時(shí)，將他捐贈的所有字畫作一次專展，以示對父親無私的愛國情操的永久紀(jì)念。我們期待著那一天的到來。若父親在天有靈，也一定會感到欣慰的……

　　摘自《縱橫》2011年第6期 作者：鄧小虹