由林冠畫廊推出的享譽(yù)全球的英國藝術(shù)家盧西恩·弗洛伊德（1922）與其助手大衛(wèi)·道森（1960）的聯(lián)合展覽近日結(jié)束。作為弗洛伊德的助手，大衛(wèi)·道森同時也是一位知名的畫家和攝影家。展覽不僅要呈現(xiàn)弗洛伊德的重要大作之一《大衛(wèi)與艾莉》（2003-4），同時還會帶來由大衛(wèi)·道森于2004年到2006年期間在弗洛伊德的畫室中親手拍攝的10張具有珍貴意義的照片，讓我等得以一瞥這位當(dāng)今在世的最偉大的畫家之一——盧西恩·弗洛伊德的日常工作。

自1991年起，大衛(wèi)·道森就為弗洛伊德工作室效力，至今20余載，與其說是助手，其實更像是朋友。每日清晨，大衛(wèi)就奔赴弗洛伊德的工作室工作，下午回家開始自己的創(chuàng)作。弗洛伊德對大衛(wèi)·道森充分信任，因此，大衛(wèi)也就成了僅有的幾個能在弗洛伊德工作室拍攝的藝術(shù)家，同時，他也很樂意成為弗洛伊德創(chuàng)作的模特。

“大衛(wèi)與艾莉”是這樣的一幅作品：大衛(wèi)·道森和他的惠比特犬的肖像畫。在毫無粉飾的房間里，一張簡單的沙發(fā)，一顆置于籃內(nèi)的盆景。作品有著典型的弗洛伊德式的架構(gòu)：裸體模特或躺于床上或睡于沙發(fā)，一條狗通常是惠比特犬，外加一個具有象征意義的物體——這里便是盆景。

幾十年來，弗洛伊德致力于對裸體模特的刻畫，那些模特總是躺在或是睡在其工作室的沙發(fā)上，床上或床墊上。他也因他杰出的洞察力而聞名于世，他對模特性格特征的刻畫可謂是細(xì)致入微，他的作品不僅僅是現(xiàn)實主義的，更重要的是對畫面之外的人物的內(nèi)心的表達(dá)，看到的是畫，閉上眼睛卻是具象的情感。

弗洛伊德以其強(qiáng)烈的畫風(fēng)來試圖達(dá)到其想要表達(dá)的效果。眾所周知，他的模特通常一坐就是幾小時，幾個月甚至幾年，經(jīng)常在過程中睡著，因而這種能夠沉靜下來的特性也成了作為他模特的先決條件。他的模特多數(shù)是家人，親戚，志同道合的畫家或者朋友。這種相知相識的屬性無疑的也為他的作品注入了與眾不同的感染力。弗洛伊德的早期作品通常以超現(xiàn)實主義的方式對人物，植物，動物以非常規(guī)并置的描述方式為主。這些作品通常采用相對較薄的顏料來繪制。主要采用薄型涂料為繪畫原材料。從20世紀(jì)50年代起，他開始嘗試一門深入地描繪肖像，通常是裸體肖像，繪畫方式也多采用厚重的顏料涂法。

20世紀(jì)60年代，弗洛伊德成為了“倫敦畫派”團(tuán)體的一員，該團(tuán)體主要以同時期的在倫敦進(jìn)行創(chuàng)作的具象主義畫家為主，這一時期也正是抽象繪畫最鼎盛的時期。該團(tuán)體由弗朗西斯·培根和盧西恩·弗洛伊德領(lǐng)導(dǎo)。其中還包括弗蘭克·奧爾巴赫，邁克爾·安德魯斯，里昂·科索夫，羅伯特·科爾克霍恩，羅伯特·麥克布萊德，雷金納德·格瑞以及羅納德·基塔伊。

近幾年來，盧西恩·弗洛伊德在全球各地開展了大型個展，像是洛杉磯當(dāng)代博物館，威尼斯科雷爾博物館，都柏林的愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館，海牙市立博物館以及巴黎蓬皮杜中心等等。作為攝影家，大衛(wèi)·道森對弗洛伊德的捕捉恰到好處。作為畫家,大衛(wèi)·道森的作品多屬于具象主義，當(dāng)然其中不免添加抽象元素，而最為有趣的是，其作品中都是無人的。他善于捕捉街景，城市風(fēng)光等，而近來他更是以他居住的西北部倫敦郊區(qū)為原型，描繪那里的死胡同和從他工作室里望見的變幻莫測的天空。對于大衛(wèi)·道森在弗洛伊德工作室天天可見的具象之物而言，這些沒落的蕭條的景象更充滿了吸引和誘惑。

不可否認(rèn)，大衛(wèi)·道森的靈感多來自于弗洛伊德的影響，這些從大衛(wèi)的現(xiàn)實主義觀念和精確的觀察中可顯而得見，而大衛(wèi)的畫作也融合了其它內(nèi)容，用他自己的話說就是他對美國戰(zhàn)后抽象主義藝術(shù)的熱情。

此次，林冠畫廊展出的由大衛(wèi)·道森所拍攝的弗洛伊德的照片帶我們更近距離的了解了這位無論對自己還是自己的作品都向來低調(diào)的藝術(shù)家的工作生活。而由弗洛伊德所畫的以大衛(wèi)·道森與他的狗為主題的作品《大衛(wèi)與艾莉》也讓我們有機(jī)會得以親自體察那畫里畫外的微妙關(guān)系。