近日，全球藝術(shù)類權(quán)威雜志《藝術(shù)新聞》(ARTnews)根據(jù)22個(gè)國(guó)家的收藏家、藝術(shù)品交易商、拍賣行、博物館負(fù)責(zé)人、策展人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的意見(jiàn)，以2010年全球拍賣行的成交數(shù)據(jù)及私人交易數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，綜合考量后評(píng)選出第21屆年度活躍的“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”及“全球頂級(jí)收藏家10強(qiáng)”。

在這份榜單上，一個(gè)個(gè)驚人的數(shù)字，似乎組成了一團(tuán)團(tuán)兇猛的火焰，映照著世界藝術(shù)市場(chǎng)的火爆和收藏投資群體的瘋狂。

透過(guò)榜單，我們清晰地看到國(guó)際藏家構(gòu)成發(fā)生了怎樣的變化，富人們都在追求什么，他們的收藏趣味有什么新的動(dòng)向，中國(guó)藏家又在世界藝術(shù)市場(chǎng)中扮演著什么樣的角色……

讓我們解剖這份名單，以期從中得到有益的啟示。

　　荷連娜和伯納德·阿諾特夫婦取代了去年位居首位的俄羅斯鋁業(yè)大亨、石油大王羅曼·阿布拉莫維奇及其女友，躋身首位。作為全球著名的奢侈品LVMH集團(tuán)的掌門(mén)人，阿諾特夫婦目前的資產(chǎn)總值為410億美元，他們以收藏當(dāng)代藝術(shù)品為主。這對(duì)夫婦已是第6次榮登“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”之首。

黛博拉和萊昂·布萊克這對(duì)來(lái)自紐約的伉儷從去年的第3位，榮登第2位。在藝術(shù)品收藏方面，作為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的副館長(zhǎng)，布萊克收藏興趣廣泛，古代大師、印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)品、中國(guó)雕塑和當(dāng)代藝術(shù)都是他們心儀的對(duì)象。

艾迪斯·L和埃里·布羅德夫婦位居其后，這對(duì)夫婦也是多年名列“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”前10位，他們以金融服務(wù)和房地產(chǎn)發(fā)家，長(zhǎng)期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。過(guò)去的10年間，他們共有3次排名第一位。

在排行榜前10名單中，只有排名第4的哈里特·辛里格魯是榜單上的新面孔，他是土耳其伊斯坦布爾的一位銀行家，主要收藏印象派、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品。2010年上拍的莫迪尼阿尼作品《坐在長(zhǎng)椅上的裸女》就為其所藏，是在1999年以1680萬(wàn)美元購(gòu)入，去年這件作品的成交價(jià)為6890萬(wàn)美元，刷新了莫迪尼阿尼個(gè)人作品成交紀(jì)錄。

著名對(duì)沖基金大亨史蒂夫·科恩夫婦與去年排行榜位次一樣，都是第5名，他們主要收藏印象派藝術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不過(guò)，近兩年，科恩已將收藏重心逐漸轉(zhuǎn)移至當(dāng)代藝術(shù)。在今年的春拍季中，他送拍的科恩藏的印象派畫(huà)家弗拉芒克的風(fēng)景畫(huà)以2250萬(wàn)美元成交，另一件沃霍爾的作品“Liz”在紐約佳士得以2360萬(wàn)美元成交。

　　 去年首次進(jìn)入前10名的香港藏家劉鑾雄的位置被國(guó)際著名珠寶商老板勞倫斯·格拉夫夫婦取代，這對(duì)夫婦來(lái)自美國(guó)，居住于芝加哥，主要收藏印象派及后印象派藝術(shù)品，2010年11月，在瑞士以3.05億元成交的粉鉆就為其購(gòu)得。

此外，榜單的第7位到第10位與去年一樣。第7位是菲利普·S·尼阿克，他主要收藏古代大師、印象派、現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)作品。排在第8位的是在當(dāng)代藝術(shù)收藏界最活躍的大腕之一——弗朗西斯·皮諾特，他不僅是奢侈品集團(tuán)古奇的老板，還是全球最大的拍賣公司佳士得的擁有者。他收藏了達(dá)明·赫斯特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯等當(dāng)代藝術(shù)家的作品，皮諾特的收藏對(duì)佳士得在全球當(dāng)代藝術(shù)部的拓展密不可分。第9位是艾米麗和米切爾·瑞雷斯夫婦，他們喜歡收藏現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品。排名第10的是卡塔爾皇室成員安圭拉-塔尼。



不斷演變著的頂級(jí)藏家

在今年的“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”中，歐美藏家依舊占據(jù)主流，占據(jù)200個(gè)席位的80%以上，但相較去年87%的比重已有所下降。與此同時(shí)，亞洲、俄羅斯、印度等地藏家的進(jìn)入，使得高端市場(chǎng)異常活躍，世界頂級(jí)藏家的構(gòu)成也在發(fā)生變化。

中東地區(qū)藏家崛起是一個(gè)尤其引人注目的現(xiàn)象。在今年的前10名中，中東藏家就占有兩席?；诒敬卧u(píng)選對(duì)最近印象派繪畫(huà)的購(gòu)買(mǎi)者和畢加索、沃霍爾、培根等“明星藝術(shù)家”作品的買(mǎi)家的調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，安圭拉-塔尼購(gòu)買(mǎi)了數(shù)量不少的畢加索和培根的作品。此外，在科威特、巴林、阿曼和其他中東國(guó)家都擁有一批有政府背景或皇室背景的高凈值財(cái)富人群，他們是藝術(shù)市場(chǎng)重要的購(gòu)藏群體，同時(shí)也是中東藝術(shù)事業(yè)的贊助人。

就收藏的類別來(lái)看，世界頂級(jí)藏家交易和收藏的主流仍舊集中于“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)”，但當(dāng)代藝術(shù)品的收藏比重越來(lái)越大，排名前10的藏家都涉及了當(dāng)代藝術(shù)品，這也是拍賣場(chǎng)上當(dāng)代藝術(shù)年成交額不斷看漲的原因。正如私人藝術(shù)經(jīng)銷商、佳士得前任當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人尼爾·梅爾茨所言，“潮流正在改變，在收藏主流行業(yè)內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在逐漸取代印象派和現(xiàn)代藝術(shù)，成為大的趨勢(shì)”。

中國(guó)內(nèi)地藏家身影何在

在2011年的榜單中，亞洲藏家共有8位，較去年增加了3位，其中中國(guó)香港及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)各有兩位，日本3位，韓國(guó)1位。他們分別是：中國(guó)香港地產(chǎn)大亨劉鑾雄；居住在香港的莫妮卡和馬克思·伯格夫婦；中國(guó)臺(tái)灣國(guó)巨電子創(chuàng)始人陳泰銘；中國(guó)臺(tái)灣IT龍頭企業(yè)、力晶半導(dǎo)體股份有限公司董事長(zhǎng)黃崇仁；日本教育出版公司倍樂(lè)生董事長(zhǎng)福武總一郎；日本廣島的翼佐藤；日本優(yōu)衣庫(kù)老板柳井正；韓國(guó)金昌一。此外，收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的烏里·?？艘苍诿麊沃小Ｈ脒x名單的亞洲藏家，依舊是老面孔，中國(guó)內(nèi)地藏家仍舊無(wú)一人列入榜單。

雖然中國(guó)藝術(shù)品交易總額已為世界第一，全國(guó)收藏家數(shù)量龐大，號(hào)稱一億之眾，在榜單上，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨的中國(guó)藏家為何進(jìn)入不了世界頂級(jí)藏家之列？原因何在？

首先，中國(guó)收藏自成一體，與世界收藏的主流圈各行其道，更是與《藝術(shù)新聞》的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)。例如，該刊評(píng)判的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一就是對(duì)于印象派藝術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的參與度，中國(guó)內(nèi)地買(mǎi)家和藏家大都以購(gòu)藏古代和近現(xiàn)代中國(guó)本土藝術(shù)品為主。印象派及現(xiàn)代藝術(shù)品成為中國(guó)藏家難以躋身這份榜單之頂?shù)摹皻⑹诛怠?。全球話語(yǔ)權(quán)仍然掌握在老牌藝術(shù)強(qiáng)國(guó)手中，國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品收藏的認(rèn)知尚有一個(gè)過(guò)程。

再者，從參加評(píng)判的組成人員來(lái)說(shuō)，大部分都是歐美專業(yè)人士，他們很少有機(jī)會(huì)和中國(guó)內(nèi)地藏家接觸，《藝術(shù)新聞》對(duì)中國(guó)收藏缺乏全面、深入了解，榜單沒(méi)有及時(shí)跟進(jìn)目前中國(guó)藏家收藏力量最新的變化趨勢(shì)，難以在外界產(chǎn)生集聚效應(yīng)。

另外，中國(guó)藏家大多不愿公開(kāi)自己的藏品，具有“藏富”心理，這與西方藏家樂(lè)于建立私人博物館、與公眾分享藏品的心理不同。而且，中國(guó)的藝術(shù)品交易還處于不成熟的階段，私下交易、納稅等問(wèn)題都不透明，沒(méi)法對(duì)實(shí)際交易進(jìn)行具體有效的統(tǒng)計(jì)。秘密交易、信息滯后、統(tǒng)計(jì)不準(zhǔn)確導(dǎo)致中國(guó)藏家難以進(jìn)入世界主流媒體視野。

此外，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前以投資為主的發(fā)展現(xiàn)狀也難以贏得國(guó)外媒體的認(rèn)同——有眼光的藏家缺乏強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，“不差錢(qián)”的買(mǎi)家又將目光緊緊盯在作品帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收益和回報(bào)上，商人之眼如何與藝術(shù)結(jié)緣？處于起步培育階段的中國(guó)收藏，與世界級(jí)藏家的水準(zhǔn)相距還遠(yuǎn)。