8月26日三位主創(chuàng)人員齊集一堂，揭開《新富春山居圖》的神秘面紗。

　　作為此卷的主筆，宋雨桂和江明賢在近一年的時間內(nèi)推辭了許多原定的創(chuàng)作計劃和工作安排傾盡心力專心創(chuàng)作。

　　新聞發(fā)布會上宋雨桂是手拄拐杖而來的，且相較之前拜訪時也消瘦許多，在創(chuàng)作即將完成的最后階段，因跪在地上進行修補細節(jié)而導致膝蓋受傷，對此宋雨桂的一句話讓我們對于主創(chuàng)們以及這幅長卷更心生敬意，“與大地的接觸越多接的地氣越足，為何不和大地多接觸呢？”這也可以算是《新富春山居圖》的特色，兩種畫不能說誰高誰低、誰好誰壞，“不同時代作不同的畫，說不同的話做不同的事”。

　　臺灣著畫家江明賢也投注了極大的創(chuàng)作熱情，他積極響應“兩岸畫家合畫富春山”的創(chuàng)意，在和諧共榮的氣氛下使長卷使命順利完成。他在發(fā)布會上特別提到，“我們創(chuàng)作的是一張和黃公望完全不同風格的畫，包括富春江兩岸的現(xiàn)代建筑、鐵橋、公路，甚至還有水壩、游艇，及與古代不一樣的漁船等，極具時代感和藝術創(chuàng)意。”

　　王明明多次對活動方案進行批示，從去年夏天開始規(guī)劃，經(jīng)嚴格挑選，在大陸找了知名畫家宋雨桂擔任主筆，臺灣則找了臺灣師范大學美術系教授江明賢擔任主筆，繪制這幅《新富春山居圖》。他親自帶領海峽兩岸主創(chuàng)畫家去富春江采風寫生，協(xié)調(diào)各方關系，并在《新富春山居圖》的收尾階段執(zhí)筆點睛，使整幅長卷在入秋的錢塘潮涌下磅礴出世。


　　兩岸實力派山水派畫家主創(chuàng)，多位名家合作《新富春山居圖》，就創(chuàng)作意義而言其內(nèi)蘊已遠遠超越畫作本身價值，但所有參與創(chuàng)作的藝術家們更多的是帶著對兩岸文化交流融合促進的責任和使命感來完成創(chuàng)作的。
王明明強調(diào)，《新富春山居圖》的創(chuàng)作更多的突出兩岸畫家共同創(chuàng)作的合作精神，特別注重表現(xiàn)“兩岸文化統(tǒng)一”的時代主題和“富春山居圖合璧”的創(chuàng)作主題的統(tǒng)一。而在創(chuàng)作思路上，兩位主創(chuàng)畫家無論從布局、溝通、筆墨、色彩等多方面也都達到一種前所未有的默契，最終共同創(chuàng)作出優(yōu)秀的時代畫卷。在實踐傳承黃公望創(chuàng)作精神的同事，也深度折射出兩岸共同文化遺存——國畫藝術在當代發(fā)展的新境界。

　　《新富春山居圖》創(chuàng)作活動由國務院參事室和中央文史研究館共同發(fā)起，活動開始于2010年8月，一年間，兩岸書畫家們幾次共赴富春江流域采風寫生，切磋技藝?！缎赂淮荷骄訄D》高60厘米，長66米，畫家以豐富的色彩反映杭州富春江上溯千島湖、下至錢塘江的秀麗風光和人文景觀，并嘗試中國畫創(chuàng)作的新手法。畫作內(nèi)容并非對《富春山居圖》的臨摹，而是反映今日富春江的新景象和社會的新面貌。