昨天的沈城多了些許江南的味道，不僅僅是因?yàn)殛幱昝擅傻奶鞖?，更因?yàn)椤缎赂淮荷骄訄D》在遼寧省博物館的展出。昨日上午10時(shí)，由中央文史研究館館員、著名山水畫家宋雨桂主筆，與海峽兩岸60余位畫家共同繪制而成的66米山水畫長卷《新富春山居圖》亮相遼博1號廳，吸引了藝術(shù)界和眾多市民前來觀瞻，場面十分熱鬧。一大早就有許多市民在展廳外排起了長龍，進(jìn)入展廳后大家

　　昨日記者在展廳里看到，觀賞者沿著擺放長卷的櫥窗，邊走邊看，展廳內(nèi)觀者是摩肩接踵。記者采訪了幾位看完展覽的觀眾，大家普遍的感覺是太宏偉、太震撼了。市民高輝激動(dòng)地說：“整幅畫卷很有生氣，把山水融合在大自然中，同時(shí)景色的安排又注入了時(shí)代的氣息，是一幅既靈動(dòng)又活性的藝術(shù)佳作?！庇^眾于秀娥則認(rèn)為，古今畫家立意不同：“黃公望是600多年前的大師，他筆下的山居圖主要表現(xiàn)公元14世紀(jì)我國江南的水光山色，林木房舍。天高水闊、安寧靜謐是當(dāng)時(shí)畫家文人們理想中的世外桃源，屬于文人畫派?！缎赂淮荷骄訄D》表現(xiàn)的是當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活，展示國富民強(qiáng)的場景，大師宋雨桂筆下的山水與現(xiàn)代建筑渾然一體，在山水畫卷上描繪現(xiàn)代建筑，結(jié)婚場面，居民生活等現(xiàn)代內(nèi)容，與古代寫意山水畫相比，在形態(tài)上必然給觀者以新鮮感覺。”“畫家黃公望生活的時(shí)代國家落魄，外敵入侵，他的作品缺乏生機(jī)，很暗淡。而新作則展示了一派喜氣洋洋的嶄新時(shí)代。”觀眾李建軍對記者說。

　　《新富春山居圖》豪放而沉穩(wěn)、蒼茫而精微的畫風(fēng)也給觀眾留下了深刻印象，除了畫作本身的藝術(shù)成就外，所具有的當(dāng)代主題也獲得了觀眾的認(rèn)可。受邀而來的清華大學(xué)教授李兆順說：“這幅畫意在表現(xiàn)新中國成立60多年、特別是改革開放30多年來富春江流域的嶄新面貌，蘊(yùn)含了作者對祖國統(tǒng)一大業(yè)寄予的祝福之情?！币晃还⑿沼^眾也給了這幅長卷極高的評價(jià)：“兩岸親情血濃于水，中華文化根脈相同。”

　　《新富春山居圖》是集體結(jié)晶

　　宋雨桂昨日在遼博開幕式現(xiàn)場上激動(dòng)之情溢于言表：“由溫家寶總理為一幅畫題寫引首，這還是新中國成立以來的第一次。這標(biāo)志著這幅歷時(shí)一年創(chuàng)作、凝聚兩岸書畫家心血的藝術(shù)長卷大功告成。在這個(gè)時(shí)候，我的心里只有感謝和感恩。”宋雨桂還告訴記者：“創(chuàng)作這幅畫卷用了近一年的時(shí)間，所謂主筆，就是創(chuàng)作此畫的大部分時(shí)間是在沈陽完成的，之后再運(yùn)到臺灣由別的畫家為其‘畫龍點(diǎn)睛’，讓它成為了時(shí)代的一個(gè)代表性作品。”在宋雨桂看來，《富春山居圖》是600多年山水畫的一個(gè)豐碑，是一座大山?！皩?shí)際上這個(gè)大山已經(jīng)很高了，我們都是在仰望。因?yàn)榇笊酱Ｔ谀莻€(gè)地方，我們后人始終是無法逾越這么一座豐碑。”談到創(chuàng)作，宋雨桂表示，“最初的構(gòu)思就是兩岸的畫家來做，填補(bǔ)歷史的一個(gè)遺憾?！彼斡旯鸶杏X如果是自己一人那一定是做不了的，“我不是有什么畏難情緒，首先我感覺因?yàn)辄S公望畫了《富春山居圖》，經(jīng)過600年后，作為富春江產(chǎn)生了很多歷史上可圈可點(diǎn)的一些故事，這樣才產(chǎn)生創(chuàng)作這幅畫的欲望?？墒亲鳛楫嫾襾碇v都是很有個(gè)性的，臺灣也有非常多優(yōu)秀的山水畫家，兩岸畫家如果要畫這樣一幅畫，我相信我們可以共同完成這個(gè)重任?！?br/>
　　在宋雨桂看來，《新富春山居圖》的創(chuàng)作，更體現(xiàn)出畫家集體智慧的力量?！巴趺髅鞯木€條筆墨給這幅畫卷增添了許多詩意盎然的情趣和傳統(tǒng)繪畫的美感，江明賢是臺灣中生代最負(fù)盛名的水墨畫家，為我們這次創(chuàng)作活動(dòng)增添了豐富的內(nèi)涵。所以，《新富春山居圖》是名副其實(shí)的集體智慧的結(jié)晶。”宋雨桂謙遜地說。

　　《新富春山居圖》絕不是東施效顰

　　談到這幅66米長卷誕生的前后，宋雨桂說，自己畫這幅畫的第一感覺有點(diǎn)兒是“班門弄斧”；第二個(gè)感覺是有點(diǎn)兒“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”；第三個(gè)感覺畫這幅畫最容易掉進(jìn)一個(gè)陷阱就是“東施效顰”。但《新富春山居圖》絕不是東施效顰。宋雨桂用“富春江上白了頭”來形容創(chuàng)作的難度。去年，他曾3次專程前往考察富春江兩岸的秀麗風(fēng)光，還登臨江畔山峰眺望富春江，以及借助直升機(jī)從空中觀察了解富春江流域的地理布局，在輪船上來回行駛了四次，為《新富春山居圖》的創(chuàng)作積累了大量一手素材。除此以外，在創(chuàng)作的思路上，盡量避免掉進(jìn)前人的陷阱，“比如說黃公望很清高，一清高他心情也郁悶，跟誰也不來往。我們是生活在盛世的藝術(shù)家，經(jīng)歷在陽光下，所以我們畫出來的東西本身就是陽光的。同一個(gè)事物、同一個(gè)風(fēng)景，不同的畫家，大家都坐在那兒同畫也不可能是一樣的，因?yàn)槊總€(gè)人的經(jīng)歷等是不一樣的。黃公望的作品是水墨的，所以我們就要畫色彩的，要讓觀眾看到一幅有別于古人的、寄寓了當(dāng)代書畫藝術(shù)家思想感情的今日的富春山水。”

　　昨日在遼博，面對這幅堪稱史詩般的藝術(shù)長卷，無論是書畫界的名家還是普通觀眾普遍感到，《新富春山居圖》不僅采用中西合璧的技法，用艷麗的色澤展現(xiàn)了富春山水春夏秋冬的景色變換，還把富有時(shí)代特色的鐵橋、水壩、游艇甚至現(xiàn)代高層建筑等都引入畫中。用宋雨桂的話說：“呈現(xiàn)在大家眼前的《新富春山居圖》，是這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)探索創(chuàng)新上的綜合體現(xiàn)?！?br/>