罐容萬象“七月流火陶藝社”作品展于2011年10月15-30日在北京RDLF藝術(shù)空間展出。七月流火陶藝社”的成員大部分畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，是一群對黏土懷有敬畏情感的年輕人。這次“七月流火”的藝術(shù)家們選擇以“罐子”為展覽主題，試圖重新借助罐子來表現(xiàn)當(dāng)代陶藝家賦予陶瓷材料的新的精神維度和視覺維度的認(rèn)識，從而獲得罐子主題的“當(dāng)代性”體驗(yàn)。以“罐”為主題的選擇決定了這個(gè)展覽的具有嚴(yán)肅和濃重的學(xué)術(shù)意味。

在“罐子”主題約束下，每個(gè)藝術(shù)家的作品都自成面貌：黃健的罐子里有山水和高士，這多出現(xiàn)在畫里的景致?lián)Q在了拉坯成型的泥土上，將“罐容”的精神氣質(zhì)升至開闊和雅逸的境界，卻又不失罐與士的“傳統(tǒng)”。 沈厲的作品具有連續(xù)性和時(shí)間性，對哲學(xué)、心理學(xué)的偏好和內(nèi)斂的性格注定了他對作品近乎苛刻的要求，顯現(xiàn)與隱沒，存在與虛無在他的作品里是一種切片式的“有岸在彼”。 虞鋒波瓷畫里的“空瓶”被真實(shí)地移出，呈現(xiàn)于客觀。從平面到立體，從兩維至三維，真實(shí)與荒誕，并置與互換以一種詩意的方式舒展開來，新穎別裁的“對話”。許潤輝的作品最合展覽的主題，就是罐子。深淺自由的水紋被強(qiáng)化到排斥一切的程度。鋒利又柔美，恒動又即逝。劉謙的作品是敘事性的人物組群，作品采用不銹鋼材質(zhì)制作罐型的外形，形內(nèi)充填著大量的手捏人物，真正的“罐容萬象”。巴琳的新古彩系列作品“器.舞”雖不似罐形，但一字展開卻如戲劇般的柔美華麗，將極具現(xiàn)代裝飾感。朱國東的作品將水的迂回環(huán)繞做出了層次，釉色如玉，水淺卻深，光影微變中顯出作品的氣質(zhì)和深度。王國棟的作品具雕刻和建筑的量感，放棄拉坯成型的規(guī)范，采用極簡的三角形一片片的粘接壘砌，包容出一個(gè)有著舒緩起伏的罐形。

“罐容萬象”是一個(gè)為今天的中國陶藝創(chuàng)作自出命題并試著作出回答的展覽。雖只是一個(gè)點(diǎn)，卻是以自己的方式和自己的語匯作出回答的點(diǎn)，一個(gè)精彩美麗的起點(diǎn)。