《雙手交疊的男人》(Man with Folded Hands，1944)是正在倫敦新希爾街大道的Blain/Southern展出的弗洛伊德的紙上作品。這個展覽由畫廊與佛洛依德在紐約的代理商Aquavella畫廊合作，該展覽預(yù)計將在各大美術(shù)館巡回展出。

近日來，拍賣與藝博會占據(jù)了藝術(shù)界的重心，而畫廊則逐漸進軍美術(shù)館，以獲取更多的關(guān)注。2月在倫敦的當(dāng)代藝術(shù)與印象派/現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣中，多家私人畫廊在倫敦上東區(qū)的舉動引起了一場小轟動：推出高姿態(tài)的、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)大師作品展，尤其要注意的是，這些展覽不涉及任何銷售。相關(guān)的畫冊也收納里大量關(guān)于20世紀(jì)藝術(shù)家的最重要的學(xué)者級評論。然而，他們的真實目的不過是為了吸引注意力，但不僅僅是有錢的買家。就老關(guān)系和網(wǎng)絡(luò)的建立問題，這些畫廊這樣做的成果對于之外的人來說很難衡量。

“首先，這樣做顯得很有威望。這其實就是換一種方式來說‘我們很成功，我們不需要賣什么?！薄瑐惗氐乃饺怂囆g(shù)顧問溫迪·戈德斯密斯(Wendy Goldsmith)說，“另一個原因則是出售是不可能的，不要認為他們是為了接近好作品。這不過是他們接近藝術(shù)家和藝術(shù)家基金會或財產(chǎn)的方式。能在展覽中接近作品的不僅僅是你一個人而已，即便這些作品不是用于出售，即便有人想要越過拍賣行來私自銷售這些作品，他們還能有其他選擇嗎？從任何方面來說這不過都是一些小聰明，財力雄厚才是必須的?！?br/>
位于圣喬治街的艾克·麥克雷恩(Eykyn Maclean)畫廊的尼古拉斯·麥克利恩(Nicholas Maclean)在他華麗麗的艾克·麥克利恩畫廊辦公室里這樣告訴我們，“從商業(yè)角度來談，這是一種長遠的眼光。”這個空間在本季的展覽是“塞·托姆布雷——Sonnabend收藏展”，十一件非常優(yōu)雅的作品中還包括了藝術(shù)家在1956年的成名作《無題(紐約)》?！白鳛橐幻饺速I手，你必須要有一定數(shù)量的客戶，他們就是你的世界，而且世界之外的人能夠知道你能做什么”，這是麥克利恩的合作者克里斯托夫·艾克告訴我們，他還補充道：“這樣做讓我們有了之前不曾有的曝光度?！?br/>
托姆布雷展開幕一個星期之后，薩維爾街不遠的歐多瓦斯(Ordovas)畫廊則退出了“朱里奧·岡薩雷斯：火炬宗師”(Julio González: First Master of the Torch)，這是1990年白立方首次推出西班牙雕塑家之后的倫敦再一個主推西班牙藝術(shù)家的展覽。展示中還包含了對岡薩雷斯產(chǎn)生過影響的藝術(shù)家，包括安東尼·卡羅(Anthony Caro)，爾多瓦多·池里達(Eduardo Chillida)、畢加索和大衛(wèi)·史密斯，注意，不做任何銷售——這是歐多瓦斯去年十月開展“非理性標(biāo)記：培根與倫勃朗”(Irrational Marks: Bacon and Rembrandt)以來的巔峰展覽。這個展覽的訴求依然是非商業(yè)的，展出作品包括從 Aix-en-Provence的Musée Granet借來的約1659年的作品《與貝雷特的自畫像》(Self-Portrait with Beret)。歐多瓦斯為了把這件作品運到展廳，導(dǎo)致了一次非常嚴重的塞車，而岡薩雷斯從瓦倫奇諾現(xiàn)代藝術(shù)機構(gòu)所收藏的八件作品中的四件作品的借出文件則由于西班牙內(nèi)部的政治混亂導(dǎo)致了延期，所以展覽的開幕式上缺席了諸多明星作品。

“我的目標(biāo)是展出20世紀(jì)藝術(shù)的美術(shù)館級別的作品”，皮拉爾·歐多瓦斯(Pilar Ordovas)這樣告訴我們，他曾是倫敦佳士得戰(zhàn)后藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)部門的主管，說得更簡單，他是高谷軒的老資格?！拔覀儸F(xiàn)在的展覽中的作品中只有一件不是借來的，而且所有作品都是機構(gòu)所有并且不出手：這是一個非商業(yè)的展覽。我的商業(yè)行動包括了給客戶建議，并且給他們在藝術(shù)市場上一對一的指引，以一種言行謹慎的個人方式來運轉(zhuǎn)?！?br/>
也許近來最給力的私人展覽是放在Blain/Southern的希爾街別墅里的“盧西安·佛洛依德繪畫展”(Lucian Freud Drawings Archive)。展覽囊括了弗洛伊德職業(yè)生涯中的110件作品，是藝術(shù)家的最完整的繪畫作品的一次展覽。令人們高度表揚的國家肖像博物館的回顧展閉幕不久，這個私人展覽也展現(xiàn)了其面目，包括了他其他紙上作品，甚至由佳士得和蘇富比(微博)出售過的重要早期作品，可追溯至上世紀(jì)四十年代。Blain/Southern則在得令街附近的空間組織了輔助性的展覽“弗洛伊德繪畫文獻庫”(Freud Painting Archive)，包含了許多相關(guān)的作品。

當(dāng)艾克·麥克利恩和歐多瓦斯將二級市場嚴格的定位為印象派、現(xiàn)代和當(dāng)代作品時， Blain/Southern則更多的展示尚在的藝術(shù)家，很多人可能會以為這是一個用來賣作品的展覽，但是該展覽原本是為一個機構(gòu)做的。“這些作品從來就不可能歸我們，永不?！边@是格拉漢·撒仁(Graham Southern)這樣告訴我們，他的合作伙伴哈利·布萊恩(Harry Blain)則補充道：“在我們的畫廊做展覽原本就是盧西安本人的意思。唯一可惜的是他已經(jīng)來不及看到成果了?！?br/>
盡管弗洛伊德不能活著看到這個展覽，但是這些作品都是由弗洛伊德專家和他的朋友威廉·費沃(William Feaver)選出來的，費沃冒了冒險，確保了基本上百分之百的借來的作品都被展出。佛洛依德甚至允許了曾經(jīng)從上世紀(jì)四十年代的草稿本中刪去的16件作品也被放進了展覽中。薩仁說，“這是一個由與盧西安的對話友誼所形成的展覽”，因此“盡管私人和個人方面的展出輕微的有點家?！保瓷先ヌ貏e的恰當(dāng)。為了保證展覽的私密性效果，畫廊從售票上就嚴格控制了人流量。

托姆布雷和佛洛依德的展覽都將在春季巡回到紐約，托姆布雷展在本月就直接去麥克雷恩在東67街的空間，而佛洛依德的展覽則是5月巡回到藝術(shù)家晚期的代理畫廊 Acquavella，該畫廊也是此次展覽的聯(lián)合主辦。當(dāng)然了，紐約本來就是畫廊高資歷借展展覽的大本營，最著名的是高谷軒展出的曼佐尼、莫奈和畢加索的展覽。去年，Acquavella則展出了喬治·布拉克(Georges Braque)的個展，并出版了具有高學(xué)術(shù)質(zhì)量的畫冊。

然而，此刻的倫敦的高品質(zhì)展覽的情況非常的理想，尤其是對于俄羅斯和其他有錢人來說，他們想要在英國花錢，但要花得低調(diào)，而且要讓英國稅務(wù)部門將其分為非正是定居的富裕階層。“倫敦的地理位置給了這個城市非常大的優(yōu)勢，并且顯而易見的是，它并不是歐洲收藏家的大本營，”歐多瓦斯的觀察是這樣的，“這已經(jīng)吸引了很多亞洲人，以及其他不準(zhǔn)備去紐約，或者也不想在美洲安排第二個家的群體。我認為這是美洲畫廊把第一分部設(shè)在倫敦的最主要的原因?！?br/>
歐多瓦斯提到了去年在萊科星頓SOHO區(qū)開設(shè)辦公室的佩斯畫廊，而且在上流住宅區(qū)尋覓更大的地點，這樣行動著的還有David Zwirner畫廊。這些權(quán)力生猛的機構(gòu)為了在上流住宅區(qū)到處碰壁，他們將在十月在這里開設(shè)他們在紐約之外最大的衛(wèi)星空間。

布萊恩說：“上流住宅區(qū)地段好，很中心?！焙喼本桶阉?dāng)做畫廊的飛地?！叭藗儊韨惗氐臅r候就都駐扎在這里——至少很多收藏家和策展人、美術(shù)館館長都會。這讓來倫敦的人很容易就能看到展覽和參與藝術(shù)。”