為期4天的2012東京藝博會于4月1日落下帷幕。此次藝博會共有來自日本國內(nèi)外的160多個參展畫廊，集合了古典美術(shù)、工藝、日本畫、西洋畫和現(xiàn)代美術(shù)等各個藝術(shù)品類。參展城市有日本的12個城市，以及包括北京、上海、香港、臺北在內(nèi)的12個海外城市。

東京藝博會是當(dāng)今日本最大的藝術(shù)品展銷市場，已成為亞洲最重要的藝博會之一。它將國內(nèi)外的畫廊集結(jié)在一起，對藝術(shù)品精選后進(jìn)行展示和銷售。東京藝博會創(chuàng)始于2005年，自2007年起，每年4月份櫻花盛開的季節(jié)在東京國際論壇舉辦，古典美術(shù)、工藝、日本畫、西洋畫和現(xiàn)代美術(shù)等各種各樣的作品匯聚一堂。東京藝博會不僅讓人有機(jī)會欣賞和購買到各個種類和不同年代的藝術(shù)品，而且還能夠彰顯東京美術(shù)界的魅力。

倡導(dǎo)藝術(shù)消費理念

東京藝博會致力于讓參與者體驗到“購買藝術(shù)”的樂趣。一方面，它融合多種領(lǐng)域發(fā)掘藝術(shù)多元性的可能；另一方面，作為聯(lián)系公眾和藝術(shù)的紐帶，它不斷探求兩者的關(guān)系，關(guān)注藝術(shù)的開放性。東京藝博會執(zhí)行委員會總監(jiān)金島隆弘表示：“一直以來，日本藝術(shù)市場都比較封閉，買家來看作品，想要購買，但是不知道該怎么辦，買了作品之后又要怎么去做。藝博會中，很多畫廊參展，買家可以看到更多的畫廊，邊看邊找自己喜歡的東西，然后相互比較。這是博覽會存在的最大意義——就是要在日本做公開、開放的藝術(shù)市場平臺。如果通過藝博會能夠使日本的藝術(shù)市場哪怕是有一點兒擴(kuò)大的話，我覺得也是很好的一件事情?！?br/>
倡導(dǎo)藝術(shù)消費是東京藝博會的理念。如今，藝術(shù)品是“普通大眾消費不起的奢侈品”這一觀念已慢慢發(fā)生改變。藝術(shù)品逐漸走進(jìn)了那些熱愛藝術(shù)、希望通過藝術(shù)品提高生活品質(zhì)的都市人生活中。藝術(shù)品消費從單純以拍賣市場為導(dǎo)向的消費觀念中掙脫出來，藝術(shù)品本身的價值也重新得到關(guān)注。

為年輕藝術(shù)家創(chuàng)造機(jī)會

東京藝博會執(zhí)行委員會總監(jiān)金島隆弘表示：“現(xiàn)在來東京藝博會的人并不以購買村上隆這樣國際知名藝術(shù)家的作品為目標(biāo)，相反，他們對年輕的、有潛力的藝術(shù)家的作品更感興趣。如今收藏家手中的村上隆作品，很多也是10年前在藝博會上以平價購買的。村上隆的作品日后在拍賣市場的價格如此之高是他們沒有預(yù)料到的。”

參加本次藝博會的岸本雅之就是最近才得到很多關(guān)注的年輕藝術(shù)家之一。他從東京武藏野美術(shù)大學(xué)畢業(yè)后就讀于德國卡塞爾大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，從不同角度關(guān)注普通的風(fēng)景，創(chuàng)造出獨特的美。金島隆弘還介紹道，本次藝博會中“項目中的項目”的主旨就是吸引年輕的藝術(shù)家和畫廊主，讓他們的新想法和新作品可以被大眾欣賞熟知，讓他們來到這里相互交流。

從亞洲到全球

本次東京藝博會邀請日本森美術(shù)館總監(jiān)南條史生作為策展顧問，以“東京在亞洲”為理念，推出了一個全新的項目“探索亞洲”：來自亞洲主要城市，如首爾、臺北、北京的著名畫廊、美術(shù)館與活躍在國際舞臺上的日本畫廊一起參與2012東京藝博會。

例如，韓國的樸敬美畫廊帶來了李部的作品，他現(xiàn)在的個展就在東京的森美術(shù)館舉辦。臺北的TKG+畫廊主推的是吳季璁的經(jīng)典山水錄像，以及蔡佳葳的作品。蔡佳葳的作品是這次藝博會中最需要觀眾參與來完成的項目，他收集了去年遭遇海嘯災(zāi)害的本州北部海灣的幾百個海貝，邀請觀眾將佛經(jīng)中關(guān)于生殖和種子的經(jīng)文《心經(jīng)》篆刻在貝殼上。中國工筆畫家、同濟(jì)大學(xué)副教授胡煒博士也受邀在日本東京藝博會上舉辦了“胡煒工筆花鳥個人畫展”。他的25幅精品力作在開幕式當(dāng)天得到了日本觀眾和各國行家的好評。

金島隆弘表示，他的想法之一就是開展為亞洲區(qū)域服務(wù)的藝術(shù)博覽會：建立委員會，由韓國、中國、日本等國家和地區(qū)的專家組成，圍繞東亞藝術(shù)市場展開項目。雖然本次藝博會本地畫廊仍占主導(dǎo)地位，但大家都期待東京藝博會能成為全球范圍內(nèi)的盛事?？偙O(jiān)金島隆弘肯定地表示：“更廣泛的國際參與者對于日本藝術(shù)市場來說非常重要，他們能使藝博會更加透明和全球化，同時也會刺激日本畫廊的發(fā)展?！蹦壳埃瑬|京藝博會已經(jīng)成功吸引到亞洲之外的國際參與者，他們?yōu)檎褂[提供了許多幫助。金島隆弘還表示，在日本，一群有著“國際視野”的年輕一代收藏家正在慢慢形成。只要明年還能將這些展覽者拉回東京，那作品離收藏家的倉庫就不遠(yuǎn)了。