核心提示：如果說在以往的TEFAF展會上，中國人更多的是在扮演旁觀者角色，那么在2012年，他們則成為令人矚目的參與者。中國藏家與西方藝術(shù)市場相遇于馬斯特里赫特，是資本與市場的相遇，也是東方審美與西方文化的一次相遇與碰撞。

25歲的TEFAF

每年的3月中旬，只有12萬人口的荷蘭南部小城馬斯特里赫特(Masstricht)便格外熱鬧，來自歐洲乃至世界各地身份各異的人――藝術(shù)品展商、私人收藏家、博物館館長、畫廊經(jīng)紀(jì)人或媒體人都聚集于此，目標(biāo)是一致的：歐洲藝術(shù)與古董博覽會(TEFAF，The European Fine Art Fair)。今年的馬斯特里赫特也不例外，來自歐洲和美國、加拿大、阿根廷和韓國等19個國家的265家世界頂級的藝術(shù)品和古董交易商加入，TEFAF這個號稱“世界頂級的藝術(shù)品與古董展”顯得比以往更聚攏人氣。

2012年是TEFAF成立25周年。開幕當(dāng)天，荷蘭女王親臨現(xiàn)場，更為它的25歲生日增添了特殊意義。除了藏品與藏家，每一次媒體也都會用一定的筆墨來渲染一下TEFAF的“排場”，比如為布置會場用了多少鮮花，嘉賓們喝了多少瓶香檳。因為有很多名流蒞臨，馬斯特里赫特的亞琛機場(Maastricht-Aachen Airport)更是進入一年里最繁忙的階段。去年TEFAF期間，有154架私人飛機降落于此，機場不得不把一個跑道設(shè)置成臨時的起降區(qū)；今年則有360架私人飛機，據(jù)說其中包括貝盧斯科尼和邁克爾舒馬赫的專機。

2012 TEFAF展會現(xiàn)場

吸引這些名流的是這里最頂端的藝術(shù)品。一些眼疾手快的收藏家也迅速出手，在預(yù)展開始后的10分鐘里，一名買家來到倫敦展商The Weiss Gallery的展位上，僅用了20分鐘，就以250萬英鎊買下最近才被重新發(fā)現(xiàn)的16世紀(jì)英王亨利八世的精美肖像畫；著名畫家魯本斯的畫作《耶穌受難記》(TheCrucifixion)也以350萬美元的價格在預(yù)展中被私人收藏家買下。一座描繪哈特塞普蘇特女王(Queen Hatshepshut)的罕見的埃及石灰?guī)r浮雕在展會開幕前就引起了廣泛關(guān)注和興趣，哈特塞普蘇特女王是一位不甘心只當(dāng)法老的妻子而憑自己實力當(dāng)上法老的偉大女性，有關(guān)她的肖像存世極少。這座標(biāo)價68萬歐元的浮雕也在第一天預(yù)展中被一位美國私人藏家買走……到了傍晚，在很多展廳里，一些古董或藝術(shù)品的標(biāo)簽便被貼上粉紅色的圓點，表明“已售出”。

即使不是收藏家、不是投資者，作為一個普通的藝術(shù)愛好者，你也完全可以把TEFAF的展廳當(dāng)成是種類繁多而水準(zhǔn)頗高的博物館。在這里，你既可以欣賞那些歷史上最偉大的繪畫大師――比如達芬奇、桂爾基諾、倫勃朗、凡高、高更和魯本斯的作品，還可以體驗與古典繪畫藝術(shù)完全不同的另一類新型藝術(shù)――1975年由美國藝術(shù)家亞歷山大卡爾德設(shè)計的“世界第一輛寶馬藝術(shù)汽車”也出現(xiàn)在2012年的TEFAF上。除此之外，一些難得一見的展品也為展覽平添不少趣味。比如畢加索為第一任妻子、俄國芭蕾舞女演員奧爾加畫的肖像，安迪沃霍爾200幅從未公開過的素描畫，法國珠寶設(shè)計大師、公認的新藝術(shù)派珠寶設(shè)計天才勒奈 拉里克(René Lalique)設(shè)計的精美絕倫的黃金鑲鉆石和琺瑯蜻蜓掛墜，伊麗莎白 泰勒的18克拉黃金手鐲……在二樓的一家展區(qū)，還看到了理查德阿維頓拍攝的那張著名的金斯基與蛇的照片，工作人員告訴本刊，這個攝影作品全球限量100張，所以也要價不菲。

2012 TEFAF展會現(xiàn)場

走過25年的歐洲藝術(shù)與古董博覽會，已不乏許多頗具傳播性的收藏傳奇故事。上世紀(jì)90年代的一天，私人藏家多拉詹森一邊飲著香檳酒一邊欣賞阿塞爾 維伍德的展品，但身旁擁擠的人流卻將她擠到了鄰近的山姆 福格(Londons Sam Fogg)的展臺――一個她先前并不了解的展商。參觀完展品后，詹森買下了一本中世紀(jì)的泥金裝飾手抄微縮本。這件當(dāng)年以普通價格不經(jīng)意間購買的展品后來卻成為詹森最引以為豪的收藏，因為這幅15世紀(jì)的作品“是目前存世的最偉大的《時令之書》(Books of Hours)之一”。

在TEFAF里發(fā)生的類似傳奇故事還有很多。2008年，一名私人藏家從展商倫敦和紐約迪金森公司(Dickinson of London and New York)處購得一幅凡高的兒童人物肖像畫――《拿著橘子的男孩》(LEnfant àlOrange)。這幅色調(diào)明快、充滿生機的肖像畫作于凡高去世前的幾周，這是凡高生命中極為難得的短暫的愉快時光，畫中的人物拉烏爾雷維特是凡高最后居住的法國小鎮(zhèn)――奧維爾鎮(zhèn)上一個木匠的小兒子。從這幅油畫第一次出現(xiàn)在藝術(shù)品市場上已經(jīng)超過90年了，要價更是高達3000萬美元以上。

“歐洲藝術(shù)與古董博覽會的成功只有一個理由――不是位置，不是宣傳，不是誰來出席了，也不是什么高素質(zhì)的游客或有錢的贊助方，它的成功很簡單，就因為世界上最好的畫廊和古董商將世界上最好的藝術(shù)品帶到了這里?！眮碜约~約的金融家吉姆赫奇斯(JimHedges)專門向藝術(shù)家、畫廊和收藏家提供投資資金，他這樣評價TEFAF，將馬斯特里赫特看成藝術(shù)品投資者的必到之地。

除了對高品質(zhì)持之不懈的追求外，一套完整而嚴(yán)格的鑒定機制，也是促使TEFAF確立其古董藝術(shù)博覽會地位的原因。“每一張繪畫、每一件藝術(shù)品都由一個專業(yè)的獨立的鑒定委員會鑒定審核，從而確保展品的高品質(zhì)?！睔W洲藝術(shù)基金會執(zhí)行委員會主席本杰森(BenJanssens)說。隨著展覽內(nèi)容和規(guī)模的不斷擴大，專家團隊也逐漸壯大，到2010年已經(jīng)有168名屬于26個團隊的國際專家組成的審核委員會對參展作品的質(zhì)量、真實性、起源等問題進行審核，任何不符合規(guī)定的展品都要搬離展覽現(xiàn)場封存起來。

從旁觀到參與

有兩層展廳的TEFAF衣香鬢影，擠滿了穿著時尚而舉止優(yōu)雅之士。留心觀察，會發(fā)現(xiàn)參觀者往往是以家庭為單位，每每看到感興趣的展品，他們掏出紙筆，記下相關(guān)信息。很多家庭每年會有一定的預(yù)算，有時不同代際的人因為品位和偏好不同，間或會有小爭論。購買藝術(shù)品已經(jīng)是西方中上階級的一種生活習(xí)慣。在此背景下，TEFAF顯然更多是西方人的世界，展品也以西方藝術(shù)占據(jù)絕對主流。

目前TEFAF的參展商中有二十幾家經(jīng)營中國古董，來自荷蘭本地的Vanderven就是其中一家。工作人員妮可說，他們從上世紀(jì)60年代起就開始收藏中國古董，她指著一尊白色的清代佛像說，這是他們最貴的展品之一。TEFAF的很多展品都嚴(yán)格地注明它的被收藏記錄，這尊佛像也不例外?！拔覀冎皫较愀蹍⒄?，沒想到還找到了制造這尊佛像的工匠的后人?！蹦菘烧f。

來自布魯塞爾的吉賽爾女士(Gisele Croes)是西方收藏界的一位傳奇性人物。上世紀(jì)60年代初她曾在北京人民廣播電臺工作，從此與中國文化結(jié)緣，現(xiàn)在已是頂尖的中國文物收藏家和經(jīng)營者。被稱為“青銅女王”的吉賽爾這一次帶來了一批中國古青銅器精品參展，其中春秋戰(zhàn)國時期的青銅鼎，重約15公斤，紋飾繁復(fù)精細，銹色勻凈瑩潤，是展場內(nèi)最有分量的一件器物。這座鑄造于公元前771至前475年東周朝代的青銅“升鼎”標(biāo)價300萬美元，到目前為止僅有三座這樣的青銅鼎被世人發(fā)現(xiàn)。

在吉賽爾的展廳內(nèi)，一個中國人正仔細端詳著出自商代的一個鼎，聽到15萬歐元要價，他有些猶豫不決?！拔矣X得價錢有些偏高，但最重要的是，這里的東西肯定都是真的，國內(nèi)假的太多了，不敢買?！边@位從德國趕來的先生告訴本刊。問起他買這個鼎的目的，他脫口而出：“這個送禮比較好！”

“目前TEFAF還沒有中國的參展商?！北窘苌f，“很希望有中國高品質(zhì)的古董店和畫廊來參與。不過TEFAF對參展商的要求高，百分之九十是頂級的。中國同行的參與要符合我們的標(biāo)準(zhǔn)。”要成為TEFAF的參展商，要有專業(yè)同行的推薦，還要經(jīng)過實地考察。杰森在去年參觀了北京和上海的一些畫廊和古董店，他說：“中國的古董商也在學(xué)習(xí)，要建立誠信標(biāo)準(zhǔn)，樹立誠信形象，這需要時間的積累?！?br/>
先于中國展商到達TEFAF的，是那些興趣盎然的中國私人收藏家們。2011年，TEFAF迎來了第一批有組織的中國收藏家，今年，由國內(nèi)不同媒體或機構(gòu)組織的一百多位中國藏家更是“浩浩蕩蕩”。為此，TEFAF還專為中國收藏家舉辦了一場“中國之夜”酒會，“China”在這一屆TEFAF上也成了一個熱門詞語。

如果說在以往的TEFAF展會上，中國人更多的是在扮演旁觀者角色，那么在2012年，他們則成為令人矚目的參與者?！爸袊?dāng)然是大家的希望所在?！北窘苌嬖V本刊，中國買家是在最近幾年突然出現(xiàn)的，杰森將那些新近涌入收藏界的中國收藏者形容為“視覺性或者市場性”藏家。“他們可能看了一幅畫感覺舒服，就買了，或者更看重畫作作者的名氣以及所謂的升值潛力；相反，傳統(tǒng)藏家一般都是研究型的藏家，他們買東西也會更看重這件東西背后的歷史、文化和藝術(shù)價值?！睋?jù)TEFAF中國代表處代表徐曉玲透露，這次中國藏家在TEFAF的成交量，據(jù)不完全統(tǒng)計有1000萬美元。

實際上，除了琳瑯滿目的展品，這次展會另一個比較引人注目的焦點，則是歐洲藝術(shù)基金會在3月16日披露的最新信息：中國已經(jīng)超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場。這一藝術(shù)品市場的歷史性拐點信息是在TEFAF發(fā)布的《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》中披露的。這份報告是受歐洲藝術(shù)基金會委托，由專業(yè)從事藝術(shù)和裝飾藝術(shù)市場研究的文化經(jīng)濟學(xué)家、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的創(chuàng)始人克萊爾安德魯博士所撰寫。這份報告顯示：中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，取代了多年的冠軍美國；而美國則以29%的份額列全球第二；2010年即被中國超越的英國以22%的份額保持季軍地位；而第四名法國所占的份額遠遠落后，僅為6%。

克萊爾安德魯在報告中強調(diào)，中國的發(fā)展“也許是近50年來最基本和最重要的變化之一”。中國市場的強勁上揚加上藝術(shù)品特別是現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域銷售的上升，使全球藝術(shù)品與古董市場出現(xiàn)了持續(xù)的升溫，2011年全年成交額上升7%，達到461億歐元，相對于2009年經(jīng)濟危機時上升了63%，雖然仍沒有達到2007年衰退前的最高點481億歐元，但這些數(shù)據(jù)表明在過去的兩年中，藝術(shù)品市場已經(jīng)獲得了有效恢復(fù)?！俺艘?guī)模上的快速擴大外，最近10年見證了藝術(shù)品市場銷售在地域分布上的重大變化。”安德魯認為，“下一個10年將是新興市場國家對全球經(jīng)濟發(fā)展貢獻大于發(fā)達國家的第一個階段?！敝袊乃囆g(shù)品和古董拍賣市場是全世界最具上升動力的市場，2010年激增177%，2011年又繼續(xù)上升了64%。

對于中國這個高速發(fā)展的市場，杰森的看法是：“我不認為中國藝術(shù)品市場會遇到太多問題，在發(fā)展過程中，法國、俄羅斯和日本市場都遇到過一些問題。很多中國收藏家告訴我，相對于股票和房產(chǎn)，他們更愿意投資藝術(shù)品。如果西方人認為中國人財大氣粗，他們也錯了，我接觸的中國買家還是比較慎重的?！?br/>