齊白石善畫(huà)瓜果菜蔬鳥(niǎo)草蟲(chóng),以其淳樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相結(jié)合,形成了獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格。齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大,同時(shí)在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上承推崇學(xué)青藤、雪個(gè)、大滌子、揚(yáng)州八怪以及吳昌碩,具有深厚的傳統(tǒng)文化功力。他專長(zhǎng)花鳥(niǎo),筆酣墨飽,力健有鋒。但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍,極為精細(xì),尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo),水墨淋漓,洋溢著自然界勃勃生氣。
齊白石作畫(huà)反對(duì)不切實(shí)際的空想,他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn),揣摹它們的精神。他曾說(shuō):“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照,為百鳥(niǎo)張神。”“作畫(huà)妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似以欺也?!?要“自己畫(huà)出自己的面目?!逼鋭?chuàng)作繼承我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法,吸收民間繪畫(huà)藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng),通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察,加以融會(huì)提煉,形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。作品以寫(xiě)意為主,題材從人物、山水到花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸幾乎無(wú)所不畫(huà),筆墨奔放奇縱,雄健渾厚,揮寫(xiě)自如,富有變化,善于把闊筆寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密的寫(xiě)生蟲(chóng)魚(yú)巧妙結(jié)合,造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸,色彩鮮明強(qiáng)烈,畫(huà)面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞,獨(dú)樹(shù)一格。他用色潑辣、濃艷、強(qiáng)烈、響亮,但絕不是浮膩甜俗、花哨輕浮、惡俗不堪,而是百色生輝、清雅靜致,他是古今畫(huà)家中用色最大膽、方法最多,變化最多的。而闊筆大寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密草蟲(chóng)鳥(niǎo)相巧妙結(jié)合,是齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)中最具個(gè)人風(fēng)格特色,在畫(huà)史上,也是獨(dú)樹(shù)一格的?!都t楓鳴蟬》就是一幅這樣的具有如此風(fēng)格的代表作品。此畫(huà)作于1943年,時(shí)值齊白石八十三歲,是齊白石晚年藝術(shù)巔峰期的精品作。
“蟬”與“禪”同音,故蟬常為文人雅士喜畫(huà)之物。作品中以大寫(xiě)意手法畫(huà)出兩枝楓葉,簡(jiǎn)括、傳神;兩只寒蟬伏在楓葉之上,正感知著濃濃的秋意,蟬筆法工致,呼之欲出,境界新奇而充滿詩(shī)意。寫(xiě)意的樹(shù)葉與工筆的寒蟬相互對(duì)比,其格調(diào)超脫高妙,力顯神韻,洋溢著健康、有趣和蓬勃的生命力。白石老人以工畫(huà)兩蟬,用筆精妙細(xì)致而不失力度,將其振翅欲飛之勢(shì)躍然于紙上。《紅楓鳴蟬》一畫(huà)先以淡墨勾勒出楓樹(shù)枝干,拙樸老辣而蒼勁,洋洋灑灑,不帶半點(diǎn)停頓,一氣呵成。紅葉先以朱砂、赭石亦或藤黃大寫(xiě),筆墨凝練,將水墨功夫發(fā)揮到了極致,再趁半干之時(shí)以深色鉤勒葉脈。更為難得的是白石老人一氣呵成畫(huà)下二十一片楓葉,每片都形狀不一,賦色也各不相同,或深或淺,片片精到,令人回味無(wú)窮。整幅畫(huà)面工寫(xiě)相互對(duì)比,給人明朗、清新、簡(jiǎn)練、生氣勃勃之感。
《紅楓鳴蟬》中最引人入勝的是匍匐在葉間枝干上的兩只鳴蟬,畫(huà)的極為工細(xì),甚至可透過(guò)透明的蟬翼看到腹背部,有的地方甚至比真蟬還細(xì),雖極度逼真,但絕不是簡(jiǎn)單平庸地對(duì)自然景象的模擬再現(xiàn),而是有意識(shí)地提煉概括。兩只蟬也是大相徑庭,設(shè)色上一只輔以三青,一只賦之赭石,一冷一暖,既有對(duì)比又遙相呼應(yīng)。白石老人的工筆草蟲(chóng)用筆工細(xì)而不板滯,松秀沉靜而又靈動(dòng)自如,用墨潔凈透明,用色典雅,濃淡變化自如,工筆畫(huà)中帶有文人寫(xiě)意畫(huà)的韻致?!都t楓鳴蟬》是齊白石兼工帶寫(xiě)的筆意,在粗細(xì)對(duì)應(yīng)大小對(duì)比,紅黑映襯互托,展現(xiàn)了齊白石所擅的,充滿自然生活的情趣意韻,給人以無(wú)盡遐想,不絕的享受。這是齊白石闊筆花卉,工細(xì)草蟲(chóng),巧妙結(jié)合的成功之作。齊白石在工筆畫(huà)技法的許多創(chuàng)新與運(yùn)用是一般畫(huà)家難以做到的,達(dá)到了徐悲鴻所贊美的“盡精微, 致廣大” 之境界, 體現(xiàn)出白石老人數(shù)十年的繪畫(huà)功力、學(xué)養(yǎng)、敏銳的觀察和表現(xiàn)能力以及長(zhǎng)期的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。
更為難得的是此幅《紅楓鳴蟬》來(lái)源可靠,為傳承有序的精品佳作,上款人寒楓先生即為劉寒楓,其妻為蟬琴女士。劉寒楓祖籍蘇州,民國(guó)時(shí)期海上金融家,酷愛(ài)收藏,與張大千、齊白石、吳湖帆、馮超然、于右任、吳待秋等書(shū)畫(huà)名家過(guò)往甚密,在民國(guó)時(shí)期曾在上海、蘇州舉辦個(gè)人收藏展。紅楓鳴蟬,恰好隱喻了寒楓先生、蟬琴女士伉儷,恰到好處,足見(jiàn)白石老人之用心,絕非敷衍之作。
白石老人曾說(shuō):“大筆墨之畫(huà),難得形似,纖細(xì)筆墨之畫(huà),難得神似。此二者與余常笑昔人,來(lái)者有笑余者,恐余不見(jiàn)?!痹谒牟菹x(chóng)世界里,我們會(huì)看到生機(jī)盎然的生命景色,會(huì)看到祥靜融洽的生活樂(lè)趣。白石老人的筆下花鳥(niǎo)工蟲(chóng)詮釋了生命的真諦:眾生平等不是虛幻!他將富有生活氣息的常見(jiàn)題材融進(jìn)文人畫(huà)中,開(kāi)創(chuàng)了具有時(shí)代精神和生活氣息雅俗共賞的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。
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