以傅抱石和錢松喦為首，亞明、宋文治、魏紫熙為中堅的新金陵畫派早已經(jīng)在中國美術(shù)史中占據(jù)著重要席位，但是他們的作品在市場中的表現(xiàn)卻并不十分理想。作為建國后新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一，新金陵畫派有著鮮明的藝術(shù)特色，不管是表現(xiàn)題材和意境營造，還是畫面構(gòu)圖和墨色運用，都極富時代特點，而這也是藏家關(guān)注與青睞它的根本原因。本文按照新金陵畫派的歷史沿革，分別探討了該畫派的領(lǐng)軍人物、中堅力量和中青年名家的創(chuàng)作特色以及他們的作品在拍賣市場中的具體表現(xiàn)，進(jìn)而總結(jié)出該畫派的整體市場走向及未來發(fā)展趨勢并將部分拍賣紀(jì)錄展示出來。

　　在中國畫悠久的歷史發(fā)展過程中，曾經(jīng)出現(xiàn)過眾多風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派以及大批重量級的代表畫家，其中就包括下文討論的新金陵畫派。新金陵畫派崛起于江蘇地區(qū)，其背后承載的是幾千年來以“六朝古都”為中心的金陵積淀下來的傳統(tǒng)繪畫根基，而這也是諸多畫家群體在金陵出現(xiàn)的重要原因，比如康熙乾隆年間出現(xiàn)的金陵畫派，該畫派以龔賢為首，另外還有樊圻、高岑、鄒喆、蔡澤、李又李、武丹、施震、盛丹、王概等有才華的畫家，就像龔賢所言，“今日畫家以江南為盛，江南十四郡以首都(南京)為盛，郡中著名者且數(shù)十輩，但能吮筆者奚啻千人！”嚴(yán)格來說，金陵畫派并不能稱之為畫派，充其量只能稱之為按照地域劃分的一個畫家群體，因為該畫派的眾多畫家的個人畫風(fēng)相距甚遠(yuǎn)，彼此除偶有筆會以外并無深交，其共同點只是都居住于南京而已。

　　歷史車輪滾滾，當(dāng)時間行至20世紀(jì)60年代初，“新金陵畫派”崛起。新金陵畫派以傅抱石和錢松喦為首，亞明、宋文治、魏紫熙為中堅。除了以上耳熟能詳?shù)?位畫家之外，還有余彤甫、丁士青、張晉等被人不怎么熟知的實力畫家。這些活躍在當(dāng)時畫壇上的畫家共同組織成立了江蘇國畫院。1960年9月15日，傅抱石親率以江蘇國畫院為主體的江蘇國畫工作團，歷時3個月，行程23000里，跨越豫、陜、川、鄂、湘、粵6省采風(fēng)，共同創(chuàng)作了著名的《山河新貌》，并在北京舉辦大型畫展“山河新貌——江蘇國畫家寫生作品展”，展出作品150件，一舉轟動了中國畫壇，并確立了江蘇新山水畫在中國畫壇的地位，使新金陵畫派聲名鵲起，成為新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派的畫家作品大多以“新時代，新面貌”為表現(xiàn)內(nèi)容，在繼承中國畫傳統(tǒng)的同時，又借鑒西畫寫實方法，在題材和風(fēng)格等方面都有很大的創(chuàng)新，實現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實生活的契合。另外，該畫派畫家極為重視寫生，在中國畫傳統(tǒng)皴點方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，創(chuàng)造出富有時代特點的新趣味、新意境、新構(gòu)圖、新筆墨、新色彩?？陀^地說，他們的藝術(shù)創(chuàng)作對建國以后的中國畫發(fā)展具有決定性的影響，其作品也開始被國內(nèi)各大拍場中藏家所關(guān)注與青睞。南京經(jīng)典拍賣公司總經(jīng)理吳東表示，作為公司重點打造的經(jīng)典系列品牌，新金陵畫派專場可以幫助藏家更好地梳理畫派的收藏脈絡(luò)。隨著藏家對新金陵畫派的認(rèn)識和理解逐步加深，其代表畫家的經(jīng)典作品的市場潛力也逐步顯現(xiàn)出來，比如2011年春拍推出的亞明成名作品《石壕吏》，經(jīng)過幾十個回合的激烈爭奪，最終拍出了人民幣1046.5萬元的高價。

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計，截止到2012年4月9日，新金陵畫派中漲幅最高的前五名畫家是朱新建、董欣賓、傅小石、徐樂樂和傅抱石，這當(dāng)中既有老一輩的畫派領(lǐng)袖人物，也有當(dāng)代中青年名家，尤其是朱新建、董欣賓和傅小石，他們作品的漲幅都在150%以上。盡管如此，在新金陵畫派眾多畫家中，除了傅抱石等個別畫家外，大多數(shù)畫家作品的市場價格與其自身的藝術(shù)價值相比還相對較低，比如與傅抱石同為畫派領(lǐng)袖的錢松喦，其作品的平尺均價僅為22萬元人民幣，與傅抱石作品367萬元人民幣的平尺均價還差距甚遠(yuǎn)。所以，有心的藏家可以把握現(xiàn)在的最佳時機，多多關(guān)注國內(nèi)各大拍賣行(尤其是江蘇南京地區(qū)的拍賣行)的拍賣情況，一旦發(fā)現(xiàn)那些具有學(xué)術(shù)價值卻被市場低估的精品佳作，就可以果斷入手。

　　藝術(shù)領(lǐng)袖篇：

　　價格差距猶在市場有待發(fā)展

　　提起新金陵畫派的領(lǐng)袖人物，毋庸置疑，就是傅抱石和錢松喦。在藝術(shù)上崇尚革新的傅抱石堪稱是開宗立派的一代藝術(shù)大師，其藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最高。他在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨樹一幟，不僅創(chuàng)造了抱石皴，還在長期對真山真水的體察與沉淀中，營造出翁郁淋漓、氣勢磅礴的藝術(shù)效果，畫意深邃，章法新穎，水、墨、彩融為一體。另外，他也擅長人物畫，其人物畫受顧愷之、陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。筆下人物形象多取自古代文學(xué)名著，以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，深得傳神之妙。作品用筆洗練，線條勁健凝練，注重氣韻，并創(chuàng)造性地融入山水畫創(chuàng)作技法，彰顯出獨特的個性。錢松喦比傅抱石較為年長，他與亞明、宋文治、魏紫熙并稱為“金陵四家”。錢松喦少時認(rèn)真臨摹和深入鉆研了石濤、石溪、唐寅、沈周以及宋元時期的名家畫藝，其中石谿力度如鐵的顫筆和渾莽厚重的意境，以及石濤師法造化的精神對他的影響尤深。20世紀(jì)50年代后，他又開始探索中國民族傳統(tǒng)繪畫形式與反映現(xiàn)實生活相結(jié)合的道路。他的作品個人特色顯著，主要體現(xiàn)在深邃雋永的畫面意境，穩(wěn)實巧變的章法布局，渾厚沉著的筆墨風(fēng)格，大膽?yīng)毺氐纳蔬\用，交融互補的詩文書畫結(jié)構(gòu)，以及強烈的時代氣息與民族的傳統(tǒng)特色。對于錢松喦的作品，陸儼少和王伯敏這樣評論道，錢松喦的作品有三大特點：一是有新意，二是老而彌篤，三是敢于突破傳統(tǒng)。

　　傅抱石和錢松喦同為新金陵畫派的領(lǐng)袖人物，從繪畫的藝術(shù)價值方面講，兩者的畫作可謂是并駕齊驅(qū)，難分伯仲，但就作品的市場表現(xiàn)而言，兩者的作品價格卻差距很大。

　　從圖1的情況看，傅抱石和錢松喦的作品市場走勢雖然在整體趨勢上相似，但從增長速度和增長力度方面卻出現(xiàn)了明顯的分化。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計，從2000年開始，十余年來，傅抱石共上拍作品1203件，成交913件，成交率為75.9%，總成交額為30.58億元人民幣，而錢松喦共上拍作品1847件，成交1402件，成交率為75.9%，總成交額僅為4.12億元人民幣。顯然，在成交率相等的情況下，錢松喦與傅抱石作品的總成交額形成了鮮明的對比，錢松喦作品成交額還不足傅抱石的兩成。目前，除個別畫家之外，新金陵畫派名家名作的市場價值還沒有得到充分的重視，還存在很大的發(fā)展空間。

　　作為新金陵畫派中最受市場追捧的畫家之一，傅抱石的作品在市場上的表現(xiàn)可謂是人氣極旺，屢創(chuàng)高價。1984年，《唐人詩意圖》在香港蘇富比(微博)拍賣中以160萬港元的高價成交。1996年，《麗人行》在中國嘉德(微博)秋拍中以人民幣1078萬元首破近現(xiàn)代繪畫千萬元大關(guān)。2003年，傅抱石的作品開始迅速抬升，40件作品創(chuàng)造了近4744萬元人民幣的成交額。之后的6年時間里，傅抱石作品不論是成交量還是成交額都保持著較為穩(wěn)定的增長。2006年，他創(chuàng)作的《雨花臺頌》以人民幣4620萬元(北京嘉信2006年春拍)再次刷新中國畫單幅拍賣紀(jì)錄。2009年，在上拍量和成交量變化不大的情況下(上拍作品增加3件，成交作品增加11件)，總成交額比2005年增長了近一倍，其作品《杜甫詩意圖》在香港佳士得2009年秋拍更是以6002萬港元的價格刷新了個人作品拍賣紀(jì)錄。此后，他的作品抬升勢頭便一發(fā)不可收拾，每年其作品的成交額都以幾何倍的速度在增加，從2009年的2.57億，到2010年的7.41億，再到2011年的12.48億，足見其作品的市場受青睞程度。而在其成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，超過5000萬元人民幣的作品就有6件，其中最高的作品是傅抱石創(chuàng)作于1964-1965年的《毛主席詩意》，這件作品于2011年11月在北京翰海秋拍中亮相，最終以2.3億元人民幣的高價成交。

　　盡管與傅抱石相比，錢松喦的作品在市場中的表現(xiàn)非常不理想，但就錢松喦個人而言，其作品的市場發(fā)展趨勢(見圖1)也很不錯，盡管其中出現(xiàn)了不少波動。早在20世紀(jì)90年代，錢松喦作品就曾出現(xiàn)過高價，比如《紅巖》在中國嘉德1994年的拍賣中就以人民幣49.5萬元的價格成交。與傅抱石的作品一樣，其作品也是從2003年開始啟動，并迅速攀升，并在2005年達(dá)到高峰，其上拍作品數(shù)量迅速增長至241件，并實現(xiàn)了7779萬元人民幣的總成交額。其中，作品《山高水長》首次突破百萬，僅2005年一年成交價過百萬的作品多達(dá)14件。但不同于傅抱石作品的穩(wěn)定增長，從2006年開始，其作品價格開始下滑，到2008年跌至谷底，2008年僅成交57件作品，成交額也只有人民幣1231萬元。2009年，他的作品市場再次抬升，成交量和成交額都有顯著增長，2009年成交158件，總成交額為4465萬元人民幣。2010年成交181件，成交額為8802萬元人民幣，比2009年翻了一番。2011年，139件作品實現(xiàn)了9874萬元人民幣的成交額，在成交量減少了42件的前提下，成交額還比2010年增長了12.1%。在其成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，均未出現(xiàn)超過千萬的作品，其中最高的作品是錢松嵒1972年創(chuàng)作的《黃洋界》在2011年上海天衡拍賣會上以人民幣747.5萬元成交。顯然，這樣的市場價格與其自身的藝術(shù)價值相比是極不相符的，這就決定了其未來的發(fā)展空間十分可觀。

　　中堅力量篇：

　　表現(xiàn)難分伯仲市場反映尚佳

　　亞明、宋文治、魏紫熙等畫家都是新金陵畫派的中堅力量，對于新金陵畫派的推動與發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。他們的繪畫風(fēng)格各具特色，批評家郁風(fēng)在1961年“山河新貌”畫展后，即對他們分別作過評析，之后書畫界對他們的成就各有定論。由于他們的作品時代特征鮮明，2003年以來開始受到市場追捧，在拍賣市場中出現(xiàn)的數(shù)量明顯增多，價格也逐步走高。

　　圖2是2000-2011年亞明、宋文治和魏紫熙三人作品的拍賣市場走勢圖，整體來看，作為新金陵畫派的中堅力量，三位畫家在整體走勢上呈現(xiàn)出驚人的一致：均起步于2003年，并在兩年后迎來了第一個價格高峰。2005年以后，作品的市場價值開始逐步回落，至2008年跌至最低。此后，作品的市場價格在很短時間內(nèi)實現(xiàn)了大幅度的抬升，并一直保持至今。截止到2012年4月9日，從這三位畫家成交額最高作品TOP10的統(tǒng)計情況來看，他們作品的市場表現(xiàn)可謂是勢均力敵，難分伯仲。在三人的TOP10共計30件作品中，拍賣成交價均在人民幣200萬元以上，其中過千萬大關(guān)的作品有4件，分別是亞明的《群魚游樂圖》(江蘇萬達(dá)2011年秋拍，2765.75萬元人民幣)、宋文治的《春夏秋冬山水》(北京傳是2011年秋拍，1437.5萬元人民幣)、亞明的《石壕吏》(南京經(jīng)典2011年春拍，1046.5萬元人民幣)和魏紫熙和顧景舟合作的紫砂壺“矮井欄壺”(北京保利2011年春拍，1035萬元人民幣)。

　　具體來說，亞明作品市場起點較高，但市場抬升進(jìn)程較慢，時間較長。他創(chuàng)作的《峽江云》在中國嘉德1994年秋拍中以人民幣57.2萬元的價格成交，直到2006年，作品《鐘山晴曉》才首破百萬(北京華辰2006年春拍，成交價為人民幣132萬元)。2011年，在南京經(jīng)典春拍和江蘇萬達(dá)秋拍中，他創(chuàng)作的《石壕吏》和《群魚游樂圖》先后突破千萬大關(guān)。到目前為止，其作品拍價過百萬的有35件，過千萬的有2件。宋文治作品的市場則稍遜于亞明。2000年，其《江南春潮》在北京翰海2000千禧拍賣會上以13.2萬元人民幣的價格成交。2005年，《太湖春色》在北京華辰秋拍中亮相，并以人民幣110萬元的價格收槌，首次突破百萬。直到2011年秋拍，他的作品《春夏秋冬山水》才首次突破千萬大關(guān)，目前該記錄尚未被突破。到目前為止，其作品拍價過百萬的有83件，過千萬的有1件。而魏紫熙的作品則呈現(xiàn)出量少價高的特點。從2000年開始，截止到2011年秋拍，他的作品上拍量為844件，不足亞明和宋文治作品上拍量的一半。1999年，其作品《天塹通途》在北京翰海春拍中以人民幣24.2萬元的價格成交。2005年，他創(chuàng)作的《鄱陽湖秋色》在北京榮寶春拍中以269.5萬元人民幣的價格落槌，首破百萬。2011年，魏紫熙和顧景舟合作的紫砂壺“矮井欄壺”在北京保利2011年春拍中拍出了1035萬元人民幣的價格，使其作品首次突破千萬，只是可惜這件拍品并非是他擅長的繪畫作品。

　　除了亞明、宋文治和魏紫熙之外，新金陵畫派中無法避開的名家便是被推為“一代草圣”的草書大家林散之了，他與胡小石、高二適和蕭嫻并稱金陵書法“四老”。按照雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計，截止到2012年4月9日之前，林散之作品共上拍8000余件，成交量為4483件，總成交額逾7億，成交率為53%。這些作品中有書法作品和繪畫作品，其中以書法作品居多。特別要說的是，目前南京是林散之作品的集散中心，尤其是南京經(jīng)典拍賣公司，其主打品牌“一代草圣”專場被業(yè)界稱為林散之市場的“風(fēng)向標(biāo)”，該專場每次推出都能取得高成交率、高成交額的佳績。在林散之成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，有7件作品是在南京經(jīng)典專場中成交的，其中最高的是林散之的《山水書法四屏》，該作品在南京經(jīng)典2010年秋拍中以1120萬元人民幣的價格成交。而在2011年春拍中，該專場匯集了林散之書畫珍品200余件，幾乎涵蓋了林散之創(chuàng)作生涯的各個重要階段。專場總成交額人民幣6800多萬，成交率高達(dá)99%，該專場最大亮點是被稱為當(dāng)代草圣“第一神卷”的《太湖東山紀(jì)游圖》以402萬元人民幣的價格成交。另外，林散之的“毛詩”題材作品《浪淘沙·北戴河》和《卜算子·詠梅》也分別以人民幣230萬和207萬元的高價成交。

　　中青年名家篇：

　　市場走勢漸長發(fā)展空間充足

　　隨著時間的不斷推移，新金陵畫派中的當(dāng)代中青年畫家也開始嶄露頭角，他們秉承前輩畫家的傳統(tǒng)技法和繪畫學(xué)養(yǎng)，在技法、構(gòu)圖、色彩等方面加以個人化的改造，使之更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，逐漸受到藝術(shù)市場的廣泛關(guān)注和喜愛。其中代表性的畫家很多，如徐樂樂、江宏偉、宋玉麟、朱新建、孫曉云等。

　　徐樂樂是“新文人畫派”代表人物之一，她以清麗精致的筆墨畫古人、寫古意、唱古韻、抒古趣，蘊藉著濃濃的古卷氣，同時透出新時代精神的審美情趣。其作品取法陳老蓮，又不同于陳老蓮，既有古人的筆墨情趣又不失現(xiàn)代感的調(diào)諷與幽默。畫中人物丑中蘊秀，拙中藏雅，造型夸張，顯出一種東方式的憨態(tài)，完全找不到刻意追求的寫實狀態(tài)，調(diào)侃俏皮得不溫不火，筆墨表現(xiàn)得恰到好處，既具有時代特點的裝飾趣味，又能在畫面表現(xiàn)上具有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，這便是很難得的了。據(jù)統(tǒng)計，截止到2012年4月9日，徐樂樂作品共上拍428件，成交305件，總成交額為2607萬元人民幣。目前徐樂樂的作品價位大致在幾十萬至幾百萬之間，其中成交最高的作品是在南京經(jīng)典2012年春拍中亮相的《晏幾道詩意》，最終成交價為人民幣379.5萬元。

　　江宏偉是當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的代表人物。他著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，其作品由宋代工筆變通而來，工細(xì)典雅，同時又賦予畫面以滄桑的歷史感，具有深沉而靜穆的審美情趣，表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷。他癡迷于宋畫在悠久歷史中沉淀下來的灰調(diào)子，并在這種調(diào)子里尋求一種凝視而非打攪的方式，盡管這為作品帶來了做作之譏，但毋庸置疑的是，他的目的是借此來表現(xiàn)歷史的滄桑，而這正是其作品的魅力之處。十幾年來，江宏偉的作品在國內(nèi)各大拍賣行共上拍了258件，成交217件，總成交額為2750萬元人民幣。應(yīng)該說，江宏偉的作品價格還是比較低的，除少數(shù)幾件作品突破百萬大關(guān)之外，大部分作品的價格還集中在幾十萬的區(qū)間。而在這少數(shù)幾件百萬作品之中，最高的是他在2004年創(chuàng)作的《風(fēng)起蘆花如醉》(北京保利2011年秋拍)，其成交價也僅僅為195.5萬元人民幣，可見其未來的發(fā)展空間還很大。

　　朱新建是“新文人畫”的領(lǐng)軍人物，一直以女性為主要創(chuàng)作題材，無論是20多年前引起轟動的“小腳女人”，還是后來的“現(xiàn)代女郎”，他的畫作總是以男性本原欲望解讀女性，總是伴隨著贊賞與非議，這使他成為一個頗具爭議的畫家。朱新建的才氣是有目共睹的。他曾寫過“說美人”的文章，而且一直畫女人。故此，一些人便在他所提之畫款中“見釋、見道、見孔、見莊，亦見村野之俚語、時髦流行之大話，偶顯狂放，往往語能中的”。在中國畫壇上，也就一度流行起“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”的嬉皮女來。自然，這流行的嬉皮女構(gòu)筑了朱新建畫壇的品牌。朱新建的作品早在2000年左右就頻頻現(xiàn)身中國嘉德、北京翰海等國內(nèi)一線的大拍公司，因其價格不高而廣受藏家追捧。去年以來，因其作品在拍賣市場價格飆升而備受關(guān)注。

　　此外，“新金陵畫派”當(dāng)代中青年代表畫家還有崔進(jìn)、常進(jìn)、、董欣賓、范揚、高云、華拓、胡寧娜、傅小石、李金國、柳學(xué)健、蕭平、薛亮、姚媛等。這些畫家的作品不管是從收藏還是從投資角度均有很大的升值空間和發(fā)展?jié)摿Γ趪鴥?nèi)各大拍場上都不同程度地受到藏家的追捧。據(jù)大江南收藏