人民大會堂四川廳里，長4.4米、高1.7米，共計(jì)32條鯉魚的巨幅雙面蜀繡 《芙蓉鯉魚》已經(jīng)在這里陳列了30年，每每讓經(jīng)過這里的人驚嘆；今年7月，人民大會堂將再次出現(xiàn)新的蜀繡作品《高原秋色》。

　　最近幾天，夢苑蜀繡里的氣氛很是火熱。30多名繡女在四川省蜀繡工藝美術(shù)大師孟德芝的帶領(lǐng)下加班加點(diǎn)地趕制一幅7.5米長、3.4米寬的巨幅蜀繡作品《高原秋色》。完工的作品將會被送往人民大會堂，被人民大會堂陳列和保藏。

　　機(jī)會難得四大名繡同場競技

　　人民大會堂今年年初確定在人大常委會大廳的過道墻壁上鑲嵌“春”、“夏”、“秋”、“冬”四個主題刺繡作品。經(jīng)過確定，在蜀繡、蘇繡、湘繡和粵繡四大“名繡”中挑選優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)來創(chuàng)作這一組作品。四川省蜀繡工藝美術(shù)大師孟德芝帶領(lǐng)的蜀繡團(tuán)隊(duì)在眾多競爭者中脫穎而出，獲得了這次為人民大會堂制作蜀繡作品的機(jī)會。

　　按照人民大會堂的要求，蜀繡負(fù)責(zé)秋天這個主題的刺繡創(chuàng)作，將一幅秋意盎然的高原雪山攝影作品《高原秋色》用蜀繡表現(xiàn)出來。刺繡團(tuán)隊(duì)將用手中的絲線來表現(xiàn)藍(lán)天、雪山和金黃的草地。

　　其它三幅作品分別為蘇繡《江南春早》、粵繡《夏日海風(fēng)》以及湘繡《北國冬雪》。

　　工藝高難穿針引線“畫”油畫

　　“蜀繡一般都是繡比較素的題材，秋色這樣色彩豐富的作品在蜀繡中很少見，可以說這是在用針線‘畫’一幅油畫作品”。為了盡可能繡出同原作一樣的色彩效果，夢苑蜀繡專門到蘇州去購買了1000多種色彩的蠶絲回來。孟德芝介紹，“作品的色彩太豐富了，很多顏色雜駁在一起，會產(chǎn)生色差，配色十分困難”。孟德芝和團(tuán)隊(duì)成員們只好先做一些配色的實(shí)驗(yàn)，然后再繡制。

　　由于這幅蜀繡色彩斑斕，團(tuán)隊(duì)決定采取亂針繡和蜀繡傳統(tǒng)平針繡結(jié)合的手法。蜀繡一般不采用亂針繡，大量采用亂針繡給刺繡增添了很多難度。作品將于7月中旬送往北京，由于時(shí)間太緊，工藝要求高，今年4月4日開始，孟德芝和30多位繡女每天工作十多個小時(shí)，從早上7點(diǎn)忙到晚上9點(diǎn)。甚至還采取三班倒的方式加班繡制作品。有的繡女在洗碗、坐公交車的時(shí)候都在討論如何繡好作品，到了家里幾乎都累得不想動了。

　　目前，《高原秋色》已經(jīng)完成了四分之三，藍(lán)天、白云和雪山已經(jīng)繡好，從遠(yuǎn)處看去和原照片沒有什么兩樣。

　　繡女傳奇>>>

　　蜀繡大師 兩次為大會堂出手

　　30年前，22歲的孟德芝有幸參與送給人民大會堂的巨幅雙面蜀繡《芙蓉鯉魚》的繡制工作。當(dāng)時(shí)有20多個繡工參加制作，她是最小的一個。今年4月，已是蜀繡工藝美術(shù)大師的孟德芝應(yīng)人民大會堂邀請，看到了自己30年前參與制作的《芙蓉鯉魚》，“雖然知道作品是掛在人民大會堂，但30年后親眼看到自己參與繡制的作品掛在人民大會堂里，還是覺得很激動”。

　　從一名普通的繡工變成了四川省蜀繡工藝美術(shù)大師，孟德芝先后在瑞士、法國等地交流。孟德芝最深的感受是蜀繡逐漸從一門技藝發(fā)展為一門藝術(shù)，越來越受到人們的關(guān)注，“我覺得蜀繡是一種藝術(shù)，在藝術(shù)的熏陶下人會越活越年輕”。

　　匆匆30年過去了，52歲的孟德芝又接到了新的重任：作為繡女的佼佼者，帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)為人民大會堂再次制作蜀繡。孟德芝第一次是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度去做好蜀繡作品。而這一次參加人民大會堂的蜀繡制作，孟德芝表示最大感受是責(zé)任，“從做好蜀繡作品變成做好蜀繡文化的宣傳”。孟德芝表示，這次代表四川所有蜀繡廠商去和其他三大名繡競爭，不能丟了蜀繡的臉。

　　“我覺得蜀繡是一種藝術(shù)，在藝術(shù)的熏陶下人會越活越年輕”。 ——孟德芝

　　后起之秀出身蜀繡世家

　　為了繡好《高原秋色》，孟德芝挑選了30多個技術(shù)最好的繡女來完成工作，23歲的吳燕是團(tuán)隊(duì)里最小的一位。吳燕家住郫縣，外婆、母親都在家里繡蜀繡，稱得上出身蜀繡世家。雖說是最年輕的成員，但刺繡功底不亞于其他繡女。

　　上個世紀(jì)80年代，母親和外婆從成都蜀繡廠拿回染色的蠶絲和樣品，回到家中加工?？粗ɑňG綠的絲線和各種各樣的圖案，小吳燕十分喜歡，經(jīng)常拉著母親問這問那。在母親和外婆潛移默化的影響下，吳燕逐漸喜愛上了蜀繡。僅僅10多歲，她便開始在母親的指點(diǎn)下嘗試?yán)C蜀繡。17歲以后，吳燕便全力學(xué)習(xí)蜀繡。吳燕學(xué)得很是刻苦，加上挺有悟性，蜀繡技術(shù)在不斷進(jìn)步。

　　作為制作團(tuán)隊(duì)里最年輕的繡女，吳燕十分珍惜這個參與傳世之作創(chuàng)作的機(jī)會。丈夫?qū)茄嘁彩掷斫?，一直在默默地支持她，吳燕參加《高原秋色》制作期間，丈夫甚至包下了所有家務(wù)，讓她能夠全力創(chuàng)作。

　　“可能沒有機(jī)會看到這幅作品掛在人民大會堂里的情景，但是能夠參加這幅作品的創(chuàng)作就是對自己刺繡水平的肯定?！?——吳燕

　　新聞背景>>>

　　蜀繡廠的興衰

　　上世紀(jì)70年代末，成都附近的農(nóng)家?guī)缀跫壹依C蜀繡，戶戶針工，從事蜀繡的繡女有好幾千人。那時(shí)候成都蜀繡廠效益非常好，是對外賓開放的單位。

　　1981年，成都蜀繡廠應(yīng)邀為人民大會堂四川廳繡制巨幅雙面蜀繡《芙蓉鯉魚》，蜀繡第一次走進(jìn)人民大會堂，受到國家領(lǐng)導(dǎo)人高度評價(jià)。

　　上世紀(jì)90年代，成都蜀繡廠出現(xiàn)人才斷層，經(jīng)營逐漸不景氣。2005年，成都蜀繡廠改制，孟德芝等一批繡女開始了自己創(chuàng)業(yè)的道路，在金牛區(qū)政府的支持下，從蜀繡作坊開始發(fā)展，最終成立了夢苑蜀繡工藝品有限責(zé)任公司，現(xiàn)在生意十分紅火。