今年是英國(guó)女王伊麗莎白二世登基60周年鉆禧，她是英國(guó)在位時(shí)間最長(zhǎng)的第二位君主，僅次于維多利亞女王 （63年零七個(gè)月）。

英國(guó)舉國(guó)都彌漫著濃濃的Diamond Jubilee節(jié)日氣氛，牛津街上空高高懸掛起了一排排的米字旗，哈羅德百貨商店上演了精彩的女王主題櫥窗秀，白金漢宮舉行了Diamond Jubilee主題音樂(lè)會(huì)，上千艘游船在泰晤士河上游行慶祝女王登基的鉆石典。英國(guó)國(guó)家畫(huà)像館也為此特意舉辦了女王主題展：

The Queen Art & Image (since 1950s)。這個(gè)展覽匯集了幾乎所有伊麗莎白二世在任期間的有反響的代表作。展出的近60幅作品既有女王畫(huà)像，也有皇室御用攝影； 有女王在媒體上，貨幣上，郵票上的形象，也有知名當(dāng)代藝術(shù)家為女王創(chuàng)作的作品。透過(guò)不同視角，穿越不同年代，展現(xiàn)了女王在不同階段形象的變化以及人們?cè)诓煌瑫r(shí)期對(duì)皇家帝制的認(rèn)識(shí)。參展的藝術(shù)家包括大家比較熟悉的安迪•沃霍爾（Andy Warhol），弗洛伊德•盧西亞（Lucian Freud），塞西爾•比頓（Cecil Beaton）等。

展覽以攝影師克里斯•樂(lè)懷恩（Chris Levine）為伊麗莎白二世拍攝的《存在之光》 (Lightness of eing)系列中女王目視正前方的一張開(kāi)始，以這一系列中女王雙眼閉合的另一張作為結(jié)束。展覽分為6各部分，分別展示了關(guān)于女王在五十年代，六十年代，七十年代，八十年代，九十年代，以及2000年至今不同時(shí)期的作品。

1952年2月6日，伊麗莎白二世登基。1953年6月2日女王加冕。因此這個(gè)時(shí)期的作品主題都圍繞著登基和加冕。這個(gè)時(shí)期作品都幾乎都在集中表現(xiàn)女王的青春，高貴和優(yōu)雅，特別以英國(guó)著名攝影師桃樂(lè)西•威爾?。―orothy Wilding）為代表。最著名的展品是塞西爾•比頓于1953年拍攝的女王加冕的照片。照片里，伊麗莎白二世右手持權(quán)杖，左手握水晶球，頭上佩戴愛(ài)德華國(guó)王的皇冠，微微含笑，盡顯莊嚴(yán)和神圣。

此外，這一展區(qū)還展示了當(dāng)時(shí)的一些歷史照片，比如女王1957年圣誕節(jié)期間第一次通過(guò)電視出現(xiàn)在尋常百姓家，照片上的人們對(duì)皇室的這一親密舉動(dòng)表現(xiàn)出十足的驚喜。

1960s

六十年代女王的形象與她登基之初的10年有很大的改變。英國(guó)社會(huì)在這10年歷也發(fā)生著深刻的變革，女王試圖以更加平等的姿態(tài)示眾。

這一時(shí)期的作品一改往日威嚴(yán)圣神的風(fēng)格，女王的形象顯得親切平和，女王以一位母親和皇室家庭成員的身份出現(xiàn)在大眾面前。1960年2月19日，34歲的女王生下第二個(gè)孩子，安德魯王子。同年， 御用攝影師塞西爾•比頓拍下了作品《母與子》，可愛(ài)又弱小的王子依偎在母親的懷里，女王變成了用胸膛溫暖和保護(hù)自己孩子的母親。

在意大利畫(huà)家皮埃特羅• 阿尼戈尼 (Pietro Annigoni)的作品中，女王雖然以君主的身份出現(xiàn)，但卻少了鉆石皇冠和富麗堂皇的宮殿的陪伴。

女王獨(dú)自一人，神情堅(jiān)定。皮埃特羅說(shuō)，他不想把女王描繪成電影明星。他眼中的女王是一個(gè)要獨(dú)自面對(duì)和承擔(dān)責(zé)任的君主。

七十年代，女王的形象延續(xù)了六十年代的風(fēng)格，只不過(guò)更向前邁了一步。女王在她堂弟兼攝影師帕特里克• 利奇菲爾德(Patrick Lichfield)的鏡頭下盡顯了放松活潑的一面。然而，‘平易近人’也為女王招來(lái)了麻煩。朋克藝術(shù)家杰米•里德（Jamie Reid）于1977年，Jubilee銀年，在為性手槍?zhuān)⊿ex Pistols）樂(lè)隊(duì)單曲《上帝拯救女王》（God Save the Queen）創(chuàng)作的海報(bào)中用膠布和別針?lè)庾×伺醯难酆妥?，絲毫不顧及皇室的顏面，向傳統(tǒng)和帝制提出了挑戰(zhàn)。這件作品也開(kāi)了‘丑化’女王形象之先河。

1980s

1981年7月29日戴安娜與威爾士親王查理斯結(jié)婚嫁入皇室，標(biāo)志著女王形象轉(zhuǎn)變的開(kāi)端。這個(gè)展廳展示了安迪•沃霍爾在1985年創(chuàng)作的四張女王絲網(wǎng)版畫(huà)。畫(huà)家的用意在于證明并不存在什么名人，所謂的名人形象不過(guò)是我們?nèi)斯ぶ圃斐鰜?lái)的。

1990s

人們對(duì)女王形象的挑戰(zhàn)尺度越來(lái)越大，皇室面臨著重建忠誠(chéng)感和光輝形象的艱巨任務(wù)。但是1997年戴安娜王妃對(duì)的去世使得情況變得更加糟糕，人們紛紛揣測(cè)戴安娜王妃的死因是由王室造成的，女王成了眾矢之的。

大眾開(kāi)始用的視角重新審視皇室，思考帝制的未來(lái)。賈斯汀•莫蒂默（Justin Mortimer） 1998年創(chuàng)作的《莊嚴(yán)的頭像》 (Her Majesty’s head) 將女王的頭和身體分離，使頭漂浮在身子上面，這極大地刺激了女王的擁護(hù)者。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，人們?cè)俅伍_(kāi)始追問(wèn)：女王到底代表著什么？盧西亞•弗洛伊德富有爭(zhēng)議的畫(huà)作表明了畫(huà)家的立場(chǎng)：女王不再是人們幻想出來(lái)的女神。這幅畫(huà)真實(shí)地展現(xiàn)了女王早已步入老年的事實(shí)，這還原現(xiàn)實(shí)的表達(dá)被視為富有革命意義。

韓裔藝術(shù)家Kim Dong-Yoo于2007年創(chuàng)作的《伊麗莎白二世VS戴安娜》（Elizabeth vs. Diana）再次觸碰了敏感領(lǐng)域，他用1106張戴安娜的圖片拼湊出伊麗莎白二世的頭像，將這兩個(gè)世人眼中的矛盾體揉合在一起。Hew Locke用廉價(jià)材料創(chuàng)作的《美杜莎》 （Medusa） 竟然使一貫尊貴高雅的女王與廉價(jià)的街頭首飾，塑料玩具等物品產(chǎn)生了聯(lián)系，是對(duì)皇室的一次重新解讀。

國(guó)家畫(huà)像館館長(zhǎng)Sandy Nairne說(shuō)，伊麗莎白二世是在英國(guó)歷史上被畫(huà)像次數(shù)最多的君主。這次展出既顯示了她在位時(shí)間之長(zhǎng)，也表現(xiàn)了圍繞著她的各種感情。國(guó)家英國(guó)畫(huà)像館的女王主題展的精彩之處不僅在于可以目睹出自大師之手的畫(huà)作，更在于它按時(shí)間順序梳理了在不同歷史社會(huì)環(huán)境下，人們對(duì)王室的理解和思考。傳統(tǒng)與激進(jìn)，階級(jí)與平等，保守與開(kāi)放等很多對(duì)立元素盡在其中。透過(guò)女王主題展，觀眾可以進(jìn)一步了解英國(guó)這個(gè)國(guó)家。

女王主題展將一直持續(xù)到10月21日，票價(jià)6英鎊，學(xué)生老人有折扣。來(lái)倫敦看奧運(yùn)的朋友不妨到位于這名的特拉法加廣場(chǎng)旁邊的英國(guó)國(guó)家畫(huà)像館來(lái)看一看。