編者按：2012英國倫敦奧運(yùn)會(huì)期間，由北京國子監(jiān)油畫藝術(shù)館主辦的“2012中國油畫藝術(shù)展”將于本月24日至31日在倫敦奧林匹亞西廳展出，此次展覽甄選了具有藝術(shù)影響力的老中青三代油畫家的代表作品，旨在向英國公眾和各國奧運(yùn)會(huì)觀眾展示具有本土情懷的中國油畫。作為參展藝術(shù)家之一，冷軍老師接受記者專訪，向我們闡述了其創(chuàng)作思路以及其創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的緣由。

記者：您是中國超寫實(shí)繪畫的領(lǐng)軍人物，現(xiàn)如今，很多年輕的藝術(shù)家會(huì)把自己的寫實(shí)性的繪畫語言和某種寓意式圖景相結(jié)合，表達(dá)某種觀念，在您看來和您的不同點(diǎn)是什么？

冷軍：我只能告訴你，我自己的繪畫是純視覺上的，所謂藝術(shù)是一種“感覺上的加工”很符合我的狀態(tài)。我用肉眼觀察，將肉眼看到物象的轉(zhuǎn)譯在畫布上。盡管我的油畫作品似乎有幾種樣式，如：所謂的超寫實(shí)繪畫和散手的寫生，但其本質(zhì)并沒什么大的不同。應(yīng)該與肉眼觀察的距離有關(guān)。近距離觀察和遠(yuǎn)距離觀察畫出來的作品就呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格了。前者超寫實(shí)，后者普通的寫生。可以說在一定距離以外，如五米，看到的結(jié)果是一樣的，都高度的真實(shí)。但五米以內(nèi)就不同了。

記者：近年來你畫了許多的現(xiàn)場記錄式的一系列作品，是什么契機(jī)讓您開始創(chuàng)作這些作品的？您現(xiàn)在常常是寫實(shí)與創(chuàng)作交替進(jìn)行，兩者在您的藝術(shù)中分別是一個(gè)什么樣的角色？

冷軍：這兩類作品交替進(jìn)行的最大好處是解乏，解藝術(shù)感覺之乏。沒有藝術(shù)感覺的創(chuàng)作是非常痛苦的，也畫不出好的作品。超寫實(shí)畫疲乏了不妨換別的方式畫畫，這樣就能保持長久的藝術(shù)感覺的新鮮與活力。我不會(huì)去做某個(gè)繪畫專項(xiàng)的專家，那樣的“專一”反而無法讓你的心智與感情全部投入，所以我繪畫的題材、樣式、類型很多，幾乎是什么都畫一畫。這邊疲了畫那邊，這樣就能充分的調(diào)動(dòng)藝術(shù)情緒，保持創(chuàng)作的激情與活力。

記者：藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作需要某種強(qiáng)烈情感的激發(fā)，同時(shí)又需要特別理性的分析研究，兩者結(jié)合才能付諸于畫面，創(chuàng)作出好的作品，您是如何平衡這兩點(diǎn)的？

冷軍：藝術(shù)感覺向理性的方向升華是一個(gè)必然的過程。藝術(shù)感覺是藝術(shù)創(chuàng)作的原始動(dòng)力，如何激發(fā)與控制都是藝術(shù)理性上的一個(gè)課程。大概地說沒有感性上的激發(fā)形成不了創(chuàng)作的動(dòng)力，但沒有理性的掌握前者有可能會(huì)成為脫韁野馬而無法形成一個(gè)完善的畫面。天馬行空誰都會(huì)覺得痛快，如同飆車，沒有剎車就太危險(xiǎn)了。寫實(shí)性繪畫就更是離不開理性的掌握即所謂的法度，這是一個(gè)自動(dòng)與控制的工程。

記者：從早期“架上繪畫與裝置藝術(shù)互動(dòng)”的作品，到您類似攝影的照相寫實(shí)主義作品，再到具有“記錄性”、“現(xiàn)場性”的寫生作品，您在創(chuàng)作理念上發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，請您談一談促使這種轉(zhuǎn)變的因素。

冷軍：我覺得是一個(gè)年齡變化帶來的一個(gè)自然的狀態(tài)，有點(diǎn)像知識分子到文人的轉(zhuǎn)變，有可能是藝術(shù)境界上的一種升華！

記者：“畫什么”，“怎么畫”，“畫得怎樣”，是藝術(shù)家經(jīng)常思考的問題，您怎么看這三個(gè)問題，并如何思考這三個(gè)問題？

冷軍：三個(gè)問題怎么思考都行，盡管這些問題都不可能被思考得出來，但你必須不斷地去思考。天長日久，某日你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)這些問題已不再是問題了。盡管你仍然沒有得出答案，但你已經(jīng)不需要答案了或者你沒得出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案。另外我給那些有志于寫實(shí)繪畫的朋友一句忠言：“趕快放下手中正在描摹的照片，五年不去碰用它。你現(xiàn)在不用可能會(huì)后悔一時(shí)，現(xiàn)在要用可能會(huì)后悔一生?！?br/>