王邁在UCCA中央甬道制造了一個壯觀而荒誕、由航道和森林組成的特定場景，以此解析正在消失的過去以及不確定的未來。王邁通過海峽的隱喻——一道必須能被控制且往往造成緊張的狹窄鴻溝，在展覽的物理空間和其延展的地緣政治背景之間構(gòu)筑了一種精心策劃的平行關(guān)系。

從對材料的選擇上，可以明確看出王邁對地緣政治的濃厚興趣。中央甬道的墻面上裱滿了中南海煙盒的藍色鋁箔包裝，地面上鋪有從王邁工作室的彩鋼屋頂直接裁切下來的波棱狀藍色鐵皮。在略顯緊湊的空間里，王邁呈現(xiàn)了一個可供穿行其間、非自然的“森林”，其間充斥著箱子、金屬機器以及鰻狀的“石油怪物”（上面還印有全球各大石油公司的商標），用樹皮做的巨型搖籃、和風干魚皮做的營帳危險地懸于半空……“森林”里住有看不見的居民，這一靈感源于赫哲族——居住在王邁家鄉(xiāng)黑龍江一代的游牧民族，因善于制作魚皮服裝而廣為人知。這些顯得詭異的物事，或許正是定義王邁的藝術(shù)創(chuàng)作的最佳途徑。

作為中國最早對“后工業(yè)化”感興趣、并最早在798藝術(shù)區(qū)租下工作室的藝術(shù)家之一，王邁也十分關(guān)注那些過去不久的現(xiàn)實。此次展覽中的一組油畫作品——被戲謔地命名為《屌絲回憶錄》，借追憶《少女之心》（一本曾經(jīng)流行一時的“黃色”小說，在改革開放早期以手抄本的形式四處傳播），將藝術(shù)家個人的生存現(xiàn)實置入歷史背景。白色的氣象觀測百葉窗曾經(jīng)隨處可見，而現(xiàn)在則作為數(shù)字化時代之前、社會主義高度集權(quán)時期的歷史遺物，以及用于收集與那段時期有關(guān)的大量信息并展開研究的工具之一。

在當下這個敏感的交匯點，王邁試圖并置歷史與現(xiàn)代、永恒與短暫，而最終一切都回歸到潛藏在展覽表象之下的同一主題：石油?！昂{”在這里指向集團品牌和國家利益，在現(xiàn)代化競賽中文化的衰落與生態(tài)的退化都被忽略了。踏入這個有趣的“反烏托邦”，王邁促使我們?nèi)シ此贾袊诋斚露嘧兊氖澜缰械目梢商幘场?br/>
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