1985年，當(dāng)貝聿銘（I.M. Pei）提交了位于盧浮宮廣場上的70英尺高的玻璃金字塔方案時，全世界的懷疑主義者們莫不驚恐。這一設(shè)計被認為是對現(xiàn)代玻璃-鋼筋建筑工程結(jié)構(gòu)的贊美，對于一些人來說，貝聿銘的設(shè)計是對盧浮宮新經(jīng)典景觀建筑的明目張膽的冒犯。但是自從這一項目在1989年完成之后，曾經(jīng)被變成凄涼的停車點的盧浮宮庭院，轉(zhuǎn)眼間成為了最受追捧的聚會地點和旅行者趨之若鶩的經(jīng)典，平均每年都要吸引超過850萬的游客數(shù)量。自從貝聿銘提出針對盧浮宮的方案之后，興許是世界對金字塔批判性接受的遺囑，削弱了對盧浮宮的主體建筑的干預(yù)的批評，這次，由Mario Bellini和Rudy Ricciotti設(shè)計的重達150噸的波浪起伏的玻璃屋頂將漂浮在新的伊斯蘭藝術(shù)展廳之上。

自9月22日起，坐落在維斯康提（Visconti）庭院的這一兩層展廳將是盧浮宮的新伊斯蘭藝術(shù)收藏的永久歸屬。展廳內(nèi)部設(shè)計由建筑師Renaud Piérard完成，以地點和時間線為要展示了超過2500件物品。但是總體上規(guī)定這一展廳特質(zhì)的還是由Mario Bellini和Rudy Ricciotti的漂浮的彩虹屋頂。這一波動起伏的解構(gòu)是一種把當(dāng)代和歷史進行“優(yōu)雅和非暴力結(jié)合”的嘗試，建筑師們在接受《今日建筑》（Architecture Today）的采訪時這樣說道。他們采用了自貝聿銘二十年前在盧浮宮的設(shè)計形式，縱橫交錯的鋼架屋頂是分身撼人心，但是在計算機設(shè)計中，不過是柔和的表達罷了。

回顧過去二十年來圍繞著貝聿銘的設(shè)計所發(fā)生的種種爭論，F(xiàn)ast Company的寫手Ken Carbone將這一抽象的玻璃幾何學(xué)建筑恰當(dāng)?shù)拿枋鰹椤氨揭唤恰保ㄔ谕ピ旱钠渌恢眠€有其他三個小一些的金字塔）——這是在盧浮宮地下層面需要展開的更大的設(shè)計概念。貝聿銘的設(shè)計和其他眾多被實現(xiàn)的是一樣是都市主義的一件作品；滿足了不斷擴展的城市人群的需求，如果要用這些新展廳的金色屋頂來闡釋建筑師的設(shè)計意圖顯得過于文學(xué)了，博物館動物們想要迎接外來如同魔毯一樣事物，就如同走進伊斯蘭世界（某部分被代表的，通過一系列鋪在地上的地毯）一樣。

盡管如此，每個人都會意識到，這一波動起伏的設(shè)計對于工程師來說并非小菜一碟；其靈活的形式讓貝聿銘的玻璃金字塔看起來更加平面，與周圍的新經(jīng)典式景觀形成了強烈的對比。也許一種“溫柔且非暴力”的裝飾正是盧浮宮的新展廳所需要的。