上海8月13日電(記者 李佳佳)從現(xiàn)在開始，由中國新媒體藝術(shù)家金江波和國際知名藝術(shù)家Phil Dadson聯(lián)展的《知見不生》與上海熱愛藝術(shù)的市民見面，兩位藝術(shù)家近年來的攝影作品和影像裝置詩意地講述自然界萬物與藝術(shù)家自身的相互關(guān)系。

　　金江波是國際知名，同時也是中國居于領(lǐng)導(dǎo)地位的混合媒體藝術(shù)家之一。對于中國當(dāng)代社會現(xiàn)狀，他的作品無論是大型裝置、混合媒體或攝影皆試圖展現(xiàn)，讓觀畫者成為社會變化的見證者。

　　據(jù)介紹，此番兩位藝術(shù)家的作品大部分取材于新西蘭和中國的風(fēng)景，但藝術(shù)家并不是平鋪直敘地展現(xiàn)自然，而是以一位“吟游詩人”的身份，探尋一時一地的所到所景。比如金江波的攝影作品《patea的冷凍工業(yè)：tanaraki現(xiàn)場》是在新西蘭戈維特布魯斯特美術(shù)館藝術(shù)家駐地期間的創(chuàng)作所得，描繪了受全球經(jīng)濟危機的影響，曾經(jīng)輝煌過的肉制品破產(chǎn)后的場景。這些攝影作品客觀地記錄了一個毫無生機的、混亂的、人去樓空的現(xiàn)場。

　　Phil Dadson的影像作品《在塵世》、《用頭做標(biāo)記》和《淵》則展示了一系列藝術(shù)家穿梭于中國與新西蘭的場景。藝術(shù)家以一個顛倒的視角出發(fā)，把生活中的場景和無生命力的自然景物并置，如在湖面緩緩行駛的小船上安裝了一個幾何形的鏡面，反射出客流不息、繁忙的機場的畫面。又如藝術(shù)家身體力行，以頭手倒立的方式去介入不同的環(huán)境。整組影像并沒有過多的人干預(yù)自然的痕跡，但Dadson借引入人類活動的聲音如“劃槳的聲音”、“呼吸聲”、“呼喊”等隱晦地把自己與自然緊密聯(lián)系在一起，作品統(tǒng)一了外在山水的形式美與內(nèi)在的對自然的禮贊，重新構(gòu)建了人與自然萬物相融的景致。(完)