《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告(2012年春季)》日前推出。記者為此就中國藝術(shù)市場當前行情調(diào)整的方向、各大板塊的此起彼伏以及北京大拍賣公司拓展香港業(yè)務(wù)的動向這三大話題，采訪了報告的兩位撰寫人：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心顧問龔繼遂和總監(jiān)關(guān)予。

市場調(diào)整“內(nèi)外交困”

報告揭示，2012年春季的中國拍賣市場已清晰明確地呈現(xiàn)出全面回調(diào)的趨勢，截至6月30日，今年上半年的成交額為281.60億元，同比去年春下降了34.27%，環(huán)比去年秋下降了34.22%。上拍數(shù)量比去年秋拍下調(diào)了32.36%。展望2012秋拍，這樣的調(diào)整行情還會繼續(xù)嗎?

身為資深市場專家，龔繼遂強調(diào)盡管藝術(shù)市場已經(jīng)出現(xiàn)了如此深幅的調(diào)整，但行情調(diào)整仍然前途不明。他指出有三個問題在困擾市場，而且都并非藝術(shù)市場本身的因素：一、宏觀經(jīng)濟形勢尤其是流動性過剩的問題，前兩年藝術(shù)市場的高度繁榮完全靠流動性過剩推動，這是不能持續(xù)的，而一度阻遏市場發(fā)展的流動性枯竭雖然因宏觀經(jīng)濟政策調(diào)整而得到緩解，但其未來走向仍不明朗;二、查稅風(fēng)波突現(xiàn)藝術(shù)品關(guān)稅高稅率問題，目前拍賣場上各大板塊的優(yōu)質(zhì)拍品來源是海外回流，環(huán)顧周邊市場，與中國大陸藝術(shù)品進口的高稅率相比，新加坡為7%，中國臺灣地區(qū)為8%，中國香港地區(qū)為0;三、投資主導(dǎo)的藝術(shù)市場面臨如何套現(xiàn)的問題，明年套現(xiàn)回購的時候到了，主導(dǎo)藝術(shù)市場的資產(chǎn)配置的觀念要得到落實，這將考驗藝術(shù)市場的價格，考驗操盤手的價格判斷的準確性，考驗市場交易的誠信度，讓資本回報率得到驗證。他認為這三個方面都有不確定性。而關(guān)予則表示，藝術(shù)市場的情景不確定性因素很多，目前的一些變動表明，行情調(diào)整的趨勢不會有大的扭轉(zhuǎn)，除非有大的資金動向。

報告的序言中不無尖銳地指出，除以上外部環(huán)境原因外，業(yè)內(nèi)的一些行業(yè)發(fā)展弊端也對市場產(chǎn)生影響，包括對天價成交放大的帶動效應(yīng)的質(zhì)疑以及拍賣行天價成交拍品普遍呈現(xiàn)遲付拒付現(xiàn)象。例如根據(jù)近期的新聞報道，以4.368億元成交的《砥柱銘》不但有做價的嫌疑，甚至有做局的陰影，其價格與真實數(shù)據(jù)相差甚為懸殊。從傳統(tǒng)的交易常識來看，這種天價拍品除了其特殊的金融因素，很難在合法合規(guī)的正常市場上套現(xiàn)獲利。

市場進入套現(xiàn)期

值得注意的是，報告指出從明年開始多家大體量基金將進入套現(xiàn)兌付的周期，必將會對市場造成新的沖擊和調(diào)整。藝術(shù)品投資的概念將逐漸從建倉囤貨的階段，進入出貨套現(xiàn)的階段，這是對藝術(shù)品金融屬性的真實考驗，也是對市場中博弈各方的考量。

對此關(guān)予向記者表示，那些市場關(guān)注的大基金都到了套現(xiàn)期，因此市場各方大多以套現(xiàn)的打算為主。她認為接下來的資金變動主要看這個變化。對這個頗具爆炸性的市場隱患，她還表示現(xiàn)在尚無客觀的數(shù)據(jù)判斷其規(guī)模，因為這不僅涉及一系列即將到期的藝術(shù)基金、藝術(shù)品信托融資計劃等，還涉及眾多不為外人所知的私募基金。與拍賣市場不同，要把握這個動向沒有準確的數(shù)據(jù)。但套現(xiàn)、退出無疑會成為市場的課題。她強調(diào)，關(guān)鍵是看不到真實的購買力。真實的購買力與投資性資金完全不同，是由傳統(tǒng)的收藏觀念支撐的，是市場的真實基礎(chǔ);而投資性資金則是純逐利性的，其對未來的市場所發(fā)揮的作用將是負面的。

由此不難理解，報告的序言中強調(diào)，今年上半年對基金的查處和清理，會有效地遏制流動資金盲目入市的亂局，是防止藝術(shù)品不成熟的金融化和減少普通投資者損失的有效措施，也是防止藝術(shù)品虛假成交和天價做局泛濫的必要步驟。這些調(diào)整措施，會使藝術(shù)品交易回歸到一個更傳統(tǒng)的模式中，使成交價格和成交數(shù)據(jù)落在更真實的基礎(chǔ)上。不論調(diào)整幅度大小都是在修正泡沫價格，這種真實的成交數(shù)據(jù)反映了近三年以來藝術(shù)品市場大規(guī)模擴容背后的實際情況。這組數(shù)據(jù)就其真實性而言既是繼往交易的總結(jié)，也是市場發(fā)展的起點。三大板塊此起彼伏

市場報告中各大板塊的分析中引人注目的是海外市場部分，指出2012年春季的海外拍賣市場與中國內(nèi)地情形不同，呈現(xiàn)全面復(fù)蘇景象，各類成交紀錄刷新應(yīng)接不暇，呈現(xiàn)“紀錄刷新馬拉松”;而市場的領(lǐng)軍部隊也明顯由現(xiàn)代主義及印象派，轉(zhuǎn)為戰(zhàn)后及當代藝術(shù)，審美口味大則幅度向一級市場靠攏，與此同時，眾多海外拍賣行也將其戰(zhàn)略進行了相應(yīng)的調(diào)整，開始著重開發(fā)其私下認購(Private Sale)服務(wù)，2011年佳士得公布其私下認購業(yè)務(wù)總額已經(jīng)達到8.08億美元。值得注意的是，對中國當代藝術(shù)的品位也處于一個更新?lián)Q代的階段。2007年泰特利物浦博物館由西蒙·格羅姆(Simon GROOM)策劃的“地道貨——來自中國的當代藝術(shù)”一展，選擇了一系列更加前衛(wèi)概念化、創(chuàng)作方式更加多元化的藝術(shù)家來代表真正來自中國內(nèi)地的當代藝術(shù)，時隔五年，當年參展的曹斐、楊少斌、楊福東等藝術(shù)家的作品已經(jīng)出現(xiàn)在拍賣市場上，新的中國當代藝術(shù)的氣息已經(jīng)在西方逐漸明朗。

對此，龔繼遂指出，內(nèi)地市場三大板塊之間的結(jié)構(gòu)與西方市場相比有很大的不同：在西方當代藝術(shù)已經(jīng)取代印象派及現(xiàn)代藝術(shù)，成為主導(dǎo)板塊，而中國的當代藝術(shù)，老一代藝術(shù)家走弱，新一代還在試水階段，有轉(zhuǎn)型的趨勢，但能否成為高價市場的籌碼還有待觀察。中國的當代藝術(shù)與國內(nèi)的體制與意識形態(tài)有某種沖突和張力，不可能取代近現(xiàn)代藝術(shù)的主流地位。他還指出，書畫、瓷雜與油畫三個大板塊涵蓋了內(nèi)地市場拍賣品種的絕大部分，新的門類有漸進成長的過程，如設(shè)計有許多嘗試也推出了不同的拍品，中國嘉德、上海泓盛等都推出過專場，不過類似這樣的小門類標準不明確，雖然有市場空間，有很強的成長性，但要看操作者，看拍賣行的著眼點。

關(guān)予則指出，書畫板塊的價格進入高原階段，行情回調(diào)最明顯。盡管如此，目前還找不到替代板塊。因其換手率高，是金融投資性資金的首選目標，盡管行情調(diào)整時首當其沖受到?jīng)_擊，仍是不可替代的。未來書畫的價格會有一段時間的盤整，性價比會成為大家關(guān)注的焦點，過去“博傻”的做法已不復(fù)存在。而瓷雜板塊中，雜項的拍賣更有賴于拍賣行的推陳出新，雖然品類多但小眾收藏，一方面可以挖掘，但也不可能有爆發(fā)。而油畫板塊尤其是其中的當代藝術(shù)，在2008年金融危機的重創(chuàng)后一直處于盤整狀態(tài)，這次調(diào)整對其影響不大。

香港地位不可取代

市場報告在京津、長三角與粵港三地藝術(shù)市場的比較上著墨頗多，不過由于報告的統(tǒng)計時限截止于2012年6月30日而排除了7月才相繼舉槌西泠拍賣、朵云軒與上海天衡三大巨頭，京滬之間的比較變得意義不大。倒是京港之間的比較，引發(fā)了兩位作者的評論。龔繼遂認為，香港有得天獨厚的條件，不僅免稅，還是有佳士得、蘇富比等西方拍賣行主導(dǎo)的市場，假拍拍假受到嚴格監(jiān)管。不僅因為是自由港，還因為對誠信交易的期待，香港在中國藝術(shù)市場將有不可取代的作用和地位。關(guān)予則透露，雅昌也在考慮到香港做市場。香港的魅力不僅在交易環(huán)節(jié)，在美術(shù)館建設(shè)、學(xué)術(shù)氛圍營造上也有空間，有機會把整個產(chǎn)業(yè)鏈帶動起來。