《2012胡潤財富報告》日前發(fā)布，報告稱藝術品已成為中國目前最安全的投資渠道，其中古代書畫收藏居首。有數(shù)據(jù)顯示，雖然今年春拍與去年同期相比，成交額下降了40%以上，但古代書畫板塊數(shù)量與去年秋拍基本持平。那么，作為收藏者，該有怎樣的收藏理念，一個藏家的樂趣和責任又在哪里？近日，記者在京專訪了古代書畫收藏大家朱紹良先生。

　　當代藝術在過冬，

　　退潮了才知誰在裸泳

　　記者(以下簡稱“記”)：如何解釋整個藝術品市場的下滑趨勢？

　　朱紹良(以下簡稱“朱”)：春拍猛跌，是因為宏觀經(jīng)濟走低，可用于藝術品投資的錢少了。進場舉牌者首先要考慮，如何把錢用在刀刃上，選擇最能保值增值的板塊，古代書畫以其稀、精、缺成為市場首選。今年春拍成交價前100名中，古代書畫占了23席，而當代藝術陣線則整體滑坡。這就是常說的，退潮了才知道誰在裸泳。

　　記：關于當代藝術，最近微博上有一場激烈的論戰(zhàn)，您怎么看當代藝術的價值？

　　朱：我不排斥當代藝術，每位藝術家的努力和創(chuàng)作都值得尊重，但我不能接受F4(張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君)式的當代藝術。張曉剛作品的人物像幽靈，掛在家里，晚上上廁所會被嚇著；岳敏君的作品齜牙咧嘴的，總讓人想到受虐狂，他們的作品，我只能讀出造反派式的惡搞社會、頹廢主義、屌絲心態(tài)。這些作品即使拍到幾千萬元，比肩世界大師，也改變不了一個事實，在西方主導的當代藝術“聚義廳”里，中國藝術家連一把椅子也沒有。前些天我去798，那里的畫廊和當代藝術家正準備過冬呢，有誰說能賺錢，那是天方夜譚，有誰說虧得不多，純粹打腫臉充胖子，他們都高位套牢了。市場趨冷也是擠泡沫的過程，當代藝術就是被擠的泡沫。

　　我們拿國家收藏來做試金石吧，故宮10年來只接受了李可染、李苦禪等11位當代藝術大師捐贈的55件書畫作品。拿當代藝術F4的作品到國家博物館或國家美術館，基本上會被拒絕。但是你如果拿一張宋元字畫，比如宋徽宗的作品，我相信世界各大博物館都會考慮花幾千萬元甚至幾億元收購?，F(xiàn)在很多藏家也反應過來了，古代字畫尤其是宋元，價值是最受國際認可的。

　　“石渠寶笈”泡沫炸了，

　　藏家更理性了

　　記：作為成功的收藏家，你如何評價藝術品投資的回報率？

　　朱：從投資角度來說，購買藝術品是資產配置的手段，《胡潤財富報告》稱，國外富豪的藝術品投資占總資產的17%左右，而據(jù)我了解，中國富豪排行榜前100位的，涉足藝術品投資的屈指可數(shù)。

　　如果眼光好，藝術品投資回報率很可觀。宋代《瑞應圖》2009年拍出5600萬元，現(xiàn)在賣一兩個億沒問題。拿同樣的錢辦企業(yè)，再優(yōu)質的項目、花再大精力也很難有相同的收益；如果用這筆錢炒股，現(xiàn)在能剩下多少都成問題了。

　　記：然而現(xiàn)實的情形是，很多進場淘金者吃虧上當甚至血本無歸。

　　朱：這就要談到收藏的本質了，一件藝術品的經(jīng)濟價值取決于其學術價值，一個藏家的成敗取決于其學術研究能力。收藏靠的是眼力，眼力就是學術能力，能辨別真?zhèn)危芘袛鄡?yōu)劣。從這個角度來看，收藏是有實力者的游戲，并非人人適合，所以才有一種說法：95%的人花了95%的錢買了95%的贗品。

　　任何一件藝術品，它的市場價值都是由其學術價值決定的。收藏要盯著學術別盯著錢，價格不過是藝術的副產品，學術價值得到公認的，一定能賣出天價。如果拋開藝術，把收藏當成致富的手段，那就本末倒置了。

　　記：怎么理解理性收藏？

　　朱：舉個例子，《石渠寶笈》著錄的是乾隆皇帝的書畫收藏品，因為有了《石渠寶笈》的印璽，一些三流宮廷畫師的作品這些年也受到市場追捧，價格甚至高過了一流的“四王”、“四僧”。但是今年春拍，“石渠寶笈”前所未有地出現(xiàn)流拍，嘉德拍賣的5件只成交2件，保利拍賣的4件只成交1件，沒有任何著錄的《宋元名翰冊》卻拍出了1012萬元，這說明市場更理性了，藏家眼光好了，不容易被忽悠了?；始沂詹氐呐菽耍硇允詹氐臅r代才能真正到來。

　　記：今天的藏家要具備怎樣的素質？

　　朱：如今的藏家，口袋里掏出去的都是真金白銀，所以必須要會查古籍、檢索電子數(shù)據(jù)庫、懂美術史、能分辨古代字畫的真?zhèn)蝺?yōu)劣，還要和專家學者交流切磋?？傊?，要想盡一切辦法提高藝術修養(yǎng)。對收藏者來說，知識永遠比經(jīng)濟能力更重要，你比別人懂得多，才能在別人搞不明白的時候作出決斷。

　　我可以很負責任地說，一批國內一流收藏家的眼光，絕對不在專家學者之下，很多頂著嚇人頭銜的所謂專家，領著國家的俸祿四處走穴掙錢。專家忙走穴，而藏家在作研究，這種錯位是一種悲哀。

　　變私藏為公藏，

　　是藝術品的最佳歸宿

　　記：馬未都曾說過，隨著資本的大舉進入，他這樣的傳統(tǒng)藏家已經(jīng)被驅逐出場了。

　　朱：現(xiàn)在有企業(yè)和老板把收藏當成生意來做，他們把藝術品當股票炒，只關心能掙多少錢。

　　上海一位大藏家跟我是朋友，他的觀點就是自己有錢，在拍賣場上叫價，我總能大你一口。場上競爭越激烈，他就越是志在必得，追漲殺跌的勁頭跟炒股一樣?？晌矣X得，從研究中獲得知識，與古人對話，才是收藏最大的樂趣。只會砸錢的藏家，永遠是盲從者而不是弄潮兒。對新藏家來說，老想撿漏就意味著上當受騙，但對老藏家來說，沒撿過漏就說明你準備不足，道行不夠。

　　記：任何收藏家都要面對一個問題，那就是為自己珍愛的藏品尋找一個什么樣的歸宿。

　　朱：歷史上很多大收藏家，結局令人唏噓。項子京的天籟閣在清軍入關時毀于戰(zhàn)火；安歧把藏品半買半送給乾隆皇帝，高士其和畢元畢瀧兄弟被抄家，藏品入宮；端方在武昌起義時被砍頭，藏品風流云散；過云樓六代收藏，現(xiàn)均已售出。即使沒有變故，后代子孫也很難世代珍藏，畫家趙無極的家人為財產打官司的情況，在很多收藏家身后并不鮮見。

　　我覺得，最理想的結局就是珍貴的藏品能夠變私藏為公藏，進入博物館或藝術機構，成為社會的公共財富。很多收藏家并不特別在乎錢，但是希望得到社會肯定，也希望自己的藏品能讓更多的人欣賞，而不是藏在銀行保險柜里。王己千去世前將藏品半賣半送給美國大都會博物館，大都會為其設立了永久性展覽。我很想效仿他的做法，曾經(jīng)找國家博物館洽談過，但因種種原因，暫時擱淺了。給藏品找歸宿就像嫁女兒一樣，需要等待合適的機緣。