部分鑒寶節(jié)目確實對公眾在文物鑒賞方面存在誤導和蠱惑性宣傳。鑒寶節(jié)目可以適當娛樂化，但不等同于鑒寶表演化。

　　鑒寶類節(jié)目應該是傳播知識和弘揚文化的節(jié)目，用過度娛樂去換取收視率，不可取。鑒寶節(jié)目應強化對藏品背后歷史典故、人物知識、風土人情和鑒定決竅的普及，淡化節(jié)目與經(jīng)濟的關系。

　　一檔開播6年的鑒寶節(jié)目，一名家喻戶曉的主持人，一場開幕3個月的文物展覽，一陣“砸錯”真品的質疑聲……繼河南衛(wèi)視《華豫之門》節(jié)目鬧出獻寶人“干爹門”之后，“王剛砸錯寶”又成為新聞焦點。

　　日前，“‘假’如這樣——真‘假’藏品對比展”在首都博物館展出。該展從《天下收藏》節(jié)目砸掉的300多件“贗品”瓷器中選擇了30余件精品，同首都博物館提供的40余件(套)瓷器真品進行了對比展示。中國收藏家協(xié)會玉器收藏委員會主任姚政等人在觀看展覽后稱，王剛砸掉的贗品中90%是真品，甚至30%是珍品。此后，當事各方各執(zhí)一詞，互不相讓。節(jié)目組回應堅決，稱有強大的專家團隊，絕不可能砸錯；質疑者信誓旦旦，說砸的是“真家伙”，敢負法律責任……一時間，真假之爭、對錯之辯甚囂塵上。

　　8月21日，北京市文物局通過北京市政府新聞辦官方微博回應：經(jīng)過北京市文物局組織專家鑒定，“所有被砸文物都是假的。”然而，這一回應非但沒有使事件得到平息，一系列關于電視臺故意買假文物、編造文物流傳故事、找演員扮演“持寶人”等負面新聞迅速爆出，再次引發(fā)了人們對于鑒寶類節(jié)目可信度的質疑。而探究這場爭論的背后，則直指近年來電視鑒寶、藝術品鑒定的亂象。

　　錢味彌漫的電視鑒寶

　　無論批判或贊揚，一個不爭的事實是：電視鑒寶節(jié)目在近10年來長盛不衰。

　　2002年，江蘇衛(wèi)視率先推出《家有寶物》欄目后，央視二套的《鑒寶》、中國教育電視臺的《美術苑》，北京衛(wèi)視的《天下收藏》、鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》、湖南衛(wèi)視的《藝術玩家》、天津電視臺的《藝品藏拍》、吉林衛(wèi)視的《找你》等陸續(xù)推出。此后，伴隨著民間收藏熱的興起，“鑒寶”迅速在熒屏上引發(fā)“蝴蝶效應”，一時間，國內(nèi)此類節(jié)目最多時達到50多個。這也使得原本冷僻小眾的文物藝術品收藏進入了大眾視野。

　　梳理相關的鑒寶類節(jié)目可知，無論是已經(jīng)停播的《鑒寶》，或是正處于風口浪尖的《天下收藏》，亦或是各省級衛(wèi)視的大小制作，它們在節(jié)目形態(tài)上雖不盡相同，但大多都是以百姓大眾化的收藏品為對象，采用演播室現(xiàn)場鑒定的形式，內(nèi)容有藏品展示欣賞、收藏趣聞軼事、專家鑒定評述以及給出估價等，形式活潑，吸引了很多觀眾。然而，也正是由于這種“活潑”的制作方式，本應理性、客觀的電視節(jié)目，卻在近幾年的“泛娛樂”化傾向中屢遭詬病，引發(fā)諸多質疑。

　　“部分鑒寶節(jié)目確實對公眾在文物鑒賞方面存在誤導和蠱惑性宣傳。鑒寶節(jié)目可以適當娛樂化，但不等同于鑒寶表演化。編造文物流傳故事、誘導持寶人杜撰虛假信息、演員扮演持寶人等虛構情節(jié)會誤導民眾對文物鑒賞及其市場的認識。”收藏家郭慶祥說，“這些鑒寶類節(jié)目非但沒有在大眾中起到普及文物鑒賞知識和傳播傳統(tǒng)文化的功效，反而帶來哄抬文物價格、誤導市場價格的弊害，讓不少普通大眾萌生發(fā)財夢而走上歧途，覺得自己有撿漏的機會——存有這樣的僥幸心理就很容易上當受騙?！?br/>
　　“當初看到節(jié)目中的估價環(huán)節(jié)時，我就感覺會亂，這會勾起老百姓不太理性的對‘錢’的追求?！痹谝晃粎⒓舆^多家鑒寶類節(jié)目錄制的業(yè)內(nèi)人士看來，國內(nèi)的許多鑒寶節(jié)目都“不靠譜”，包括節(jié)目的文案、流程、主持人等非常外行。“國內(nèi)的鑒寶類節(jié)目良莠不齊，其中一些還很低俗，雖然主觀上想做好，但限于收視率和有限的資源，很多節(jié)目選擇了跟風、雷同，甚至找一些現(xiàn)做的物品吸引眼球?！痹撊耸空f。

　　在“中國文物黑皮書”三部曲作者吳樹看來，目前的鑒寶類節(jié)目普遍存在兩個問題。一是定位不清，文化、娛樂都想兼顧，結果成了“四不象”；二是過分商業(yè)化，價值取向有問題。大部分節(jié)目都把自己當做是鑒定公司，看點集中在判定真假、值多少錢，罔顧古玩的自身價值、文化價值，在價值認定上過分強調商品價值。

　　“鑒寶節(jié)目泛娛樂化的根本原因，是電視臺片面追求收視率。如果是商業(yè)電視臺，眼球第一無可厚非，但如果是主流電視臺，比如央視、各省級衛(wèi)視，把收視率視為第一要點，追求‘眼球’遠遠高過媒體的導向目標，那就不對?！眳菢湔f。

　　電視鑒寶的利益江湖

　　分析鑒寶節(jié)目為何持續(xù)走紅，除了“全民收藏”的社會環(huán)境外，各方有“利”可圖是重要因素。

　　電視節(jié)目的生存與收視率掛鉤，而收視率不但能帶來廣告等硬性收入，還可以招攬來試圖利用節(jié)目影響力而獲取利益的各種尋租者，而節(jié)目的審核管理漏洞則正好制造了這種尋租空間。于是乎，“偽專家”“偽鑒定”“偽價格”“偽故事”等層出不窮。這也使得“鑒寶”這個本來并非多難的技術活，成了一個各執(zhí)一詞、眾說紛紜的利益江湖。而這個江湖中，持寶人、鑒寶人、估價人、節(jié)目制作人等，都是其中的參與者或主角。

　　就在姚政質疑王剛砸錯寶不久，上海第一財經(jīng)頻道財經(jīng)評論員、制片人項立平在微博中實名爆料：在央視《尋寶》走進克拉瑪依專場中，一位女士拿出了幾件克拉瑪依金絲玉，稱是自己在戈壁灘撿石頭所得，現(xiàn)場觀眾反響熱烈。場上一名專家表示，金絲玉實際上是玉髓，具有非常高的價值，歷史可追溯到1300年前。還有一位專家表示：“玉很漂亮，顏色豐富，變化多端，稱之為女媧補天遺留下來的五彩奇石，一點也不為過?！蹦敲矗袼杈烤故鞘裁?？事實上，玉髓只是一種石英，是二氧化硅的隱晶質體的統(tǒng)稱，與我們常說的玉是截然不同的兩種物質。

　　也許來源于塔城市旅游局的一篇名為《“新疆金絲玉”之——市場拓展》的文章，可以透露上述故事的玄機。文章稱：廣東商人易某斥資500萬元在新疆克拉瑪依、塔城、阿勒泰等地收購了幾百噸的石頭運回廣州。這些石頭，就是如今所稱的“金絲玉”。經(jīng)過他的巧妙經(jīng)營，經(jīng)過雕刻師傅的鬼斧神工，這些原本并不起眼的石頭，變成了巧奪天工的“寶物”，在廣州等地受到追捧。在北疆的土地上沉睡了億萬年的石頭，在易某等人的努力下，短短幾年，就在遠隔千里之外的南國創(chuàng)出了品牌?！捌鋵?，金絲玉是克拉瑪依政府和廣東商人正在力推的一種新品種石頭，之所以要在節(jié)目中出現(xiàn)，被專家鑒定，就是要給它一個‘名分’，引起更多收藏者的關注?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士爆料。

　　“實際上，鑒寶節(jié)目背后就是赤裸裸的商業(yè)利益。專家們上電視節(jié)目鑒寶，每次出場費數(shù)千元不等。如能幫忙把持寶人的藏品價格炒上去，幕后更會有持寶人的紅包相送。于是，一些見錢眼開的專家便甘愿當托，把假玩意說成真文物，把不值錢的說成無價之寶，再通過節(jié)目欺騙和誤導廣大觀眾。因此，這類節(jié)目也就成了專家和持寶人聯(lián)手制造騙局的大平臺?！惫鶓c祥認為，“在這個行業(yè)，即使是某方面專長研究的專家也只能是判斷古玩的真假和年代，而不應對古玩進行市場估價，更不應知假估假設下騙局，讓人們獲得與事實根本不符的文物鑒賞知識和市場行情?！?br/>
　　據(jù)吳樹的調查，做局者主要有兩類人：一類是擁有足夠金融資本的文物藝術品投機商，為顯性富人。此類人在最近的藝術品交易查稅風暴中有所暴露。另一類是貪官污吏，他們利用權力瘋狂地斂取奇珍異寶等“雅賄”之物，成為為數(shù)不少、財富巨大的隱性富人。這兩類人在文物藝術品領域的活動，從一開始就明確地打上了“投機”烙印，所以他們的收藏品，也就理所當然地被納入商業(yè)運作軌道。

　　藝術品鑒定處于“三無”狀態(tài)

　　在鑒寶類節(jié)目興起之前，文物類、藝術品鑒定專家大多在文博研究單位工作，是個寂寞且不富裕的職業(yè)。但隨著文物經(jīng)濟價值的過度宣揚，許多老百姓開始意識到收藏可能帶來巨額的經(jīng)濟回報，于是，造假者、文物販子等就看到了其中的商機——有了專家的鑒定證書，手中東西就能抵押、變現(xiàn)；而如果能在媒體的節(jié)目中使專家公開證明，那更是利于尋找買家。于是，專家的鑒定證書便成了收藏市場的通行證，被那些渴望撿漏的普通老百姓、文物販子、造假賣假者以及官場和商界組成的收藏大軍所追逐，而鑒定專家也便成了炙手可熱的人物。

　　“專家的身價往往和出鏡率掛鉤，這也使得不少文博系統(tǒng)內(nèi)，原本專心做學問的人加入了電視鑒寶的大軍；同時也使得一些偽專家看到了可乘之機，他們與電視臺工作人員串通后，進行一番自我包裝，堂而皇之地便在中央級、省級媒體做起了鑒定生意?！鄙虾２┪镳^一位文博專家告訴記者，目前在各大電視鑒寶節(jié)目中露面的所謂鑒定專家，很多不是國家文物鑒定委員會委員，這些電視節(jié)目其實也不具備鑒定資格。

　　那么，如此混亂的藝術品鑒定，相關單位應如何制止和規(guī)范呢？“應當將文物鑒定納入法制軌道，只有建立了制度，有了制度的保證，秩序才能良好，否則必然混亂?！比珖舜蟪Ｎ瘯毖芯繂T、法律專家河山說。

　　據(jù)了解，目前我國的藝術品鑒定市場仍處于“三無”狀態(tài)。一是無法律約束，《文物認定管理暫行辦法》等與文物鑒定有關的法律制度，幾乎都對民間的文物鑒定沒有涉及。二是無機構監(jiān)管，文物部門只對其批準設立的文物司法鑒定機構進行管理，民間文物鑒定目前沒有機構管理。三是無責任擔當，現(xiàn)行《文物保護法》沒有針對文物鑒定環(huán)節(jié)擔責方面的規(guī)定，鑒定不實除了名聲上的損失，無須為所造成的損失承擔法律責任或經(jīng)濟賠償。由此，才引發(fā)了鑒定行業(yè)的諸多潛規(guī)則和利益捆綁。

　　“很奇怪，當年吳湖帆、張大千等人，并沒有誰說他們是鑒定家，他們也不在哪個機構擔任專業(yè)角色，但就是有話語權，他們的話語權往往表現(xiàn)在他們經(jīng)手和收藏的古人作品，以及在那些作品上他們寫下的題跋。這些題跋有論有據(jù)，言之有物，體現(xiàn)了他們的眼力、學識和魄力，從而得到了當時及后人的認可。鑒定要有公信力，機制固然重要，但人才更重要。什么樣的人在鑒定行業(yè)可以成才？我的觀點是，實戰(zhàn)經(jīng)驗、知識儲備和藝術才華三者都要充分具備。還有一條不可或缺，就是要有高度的道德約束力?！蔽縻鲇∩缂瘓F藝術總監(jiān)胡西林說。

　　鑒寶節(jié)目應強化文化含量

　　在連番上演“做戲”鬧劇之后，備受質疑和詬病的電視鑒寶節(jié)目會如何發(fā)展呢？

　　7月5日，廣電總局與國家文物局就進一步加強文物鑒定類廣播電視節(jié)目的規(guī)范和管理連發(fā)多道限令，包括：節(jié)目中出現(xiàn)的用于鑒定的文物必須是以合法方式取得的文物，也必須是法律規(guī)定允許買賣的文物；不得在節(jié)目中編造文物流傳故事，不得誘導“持寶人”杜撰虛假收藏故事，不得在節(jié)目中由演員扮演“持寶人”等。同時，與過去不允許文物專家參與文物鑒定類節(jié)目不同，國家文物局此次號召各類文博單位，積極參與此類電視節(jié)目制作，為相關文物的遴選、文物價值認知、文物法律法規(guī)和專業(yè)知識等方面提供幫助。

　　“真正的權威專家學者，不僅會讓各種招搖撞騙的偽專家失去市場，也會大大提高節(jié)目的權威性和可信度?！眹椅奈锞指本珠L宋新潮說。

　　但是，該限令出臺后，卻并不被業(yè)界人士看好，而且實施一個多月以來，也未見鑒寶類節(jié)目有何改變?！按舜蜗蘖畹暮芏鄺l款沒有可操作性，比如由演員扮演持寶人、編造文物流傳故事和杜撰虛假收藏故事等，都不太容易判斷?！比珖囆g發(fā)展委員會副主席王敬之說。

　　據(jù)國家廣電總局內(nèi)部人士解釋，目前鑒寶類節(jié)目確實數(shù)量大，不規(guī)范，一些在節(jié)目中直接進行交易的行為違反了文物管理政策，必須進行調整，但是此次所發(fā)的為“限令”而非“禁令”，因此，國家廣電總局尚未對鑒寶類節(jié)目實施審批備案制度，目前也沒有總量限制，沒有勒令停播部分鑒寶節(jié)目，最多只是警告。

　　“文玩講究收、藏、鑒、賞，現(xiàn)在的電視節(jié)目中前三項都有了，唯獨‘賞’的力度不夠，這可能與人們的心態(tài)有關，與電視的收視率也有關?！痹谑詹亟绫蛔u為“片兒白”的白明說，“任何節(jié)目都有一個發(fā)展、完善、創(chuàng)新的過程，我一直期待媒體能有一檔節(jié)目，既能吸引老百姓觀看，又能將中華民族的傳統(tǒng)文化通過實物展示給大家，哪怕只是通過一塊瓷片或一件文玩，因為那里邊有很多傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和中華民族特有的人文情愫?！?br/>
　　在胡西林看來，鑒寶類節(jié)目更應該是傳播知識和弘揚文化的節(jié)目，節(jié)目的“眼”在鑒，鑒的過程就是判別真?zhèn)巍鞑ブR和弘揚文化的過程。“輕松的節(jié)目形態(tài)和活潑的節(jié)目氣氛，都是必要的，但是如果以獵奇、獵趣、過度娛樂去換取收視率，則不可取?！?br/>
　　胡西林認為，國內(nèi)鑒寶類節(jié)目幾乎都是因應藝術品市場而生，與藝術市場有著天然的鏈接關系，今后應該淡化鑒寶類節(jié)目與經(jīng)濟的關系?！笆裁词屡c錢走得太近都會變味兒。包括對這類節(jié)目的考核，不能太強調收視率，不能過多要求鑒寶類節(jié)目貢獻GDP，這樣才能使鑒寶節(jié)目不那么唯利，從而純粹一些、客觀一些，少一點獵奇，多一點對知識、文化的傳播和弘揚，以達到服務觀眾的目的?！?br/>