中國經(jīng)濟的快速發(fā)展、民間財富的大量積蓄和國民對文化藝術(shù)品的激情投入成為中國藝術(shù)品市場強勢的三大要素。

近年來，隨著國家宏觀經(jīng)濟的轉(zhuǎn)好，人們對藝術(shù)品市場預(yù)期信心增強，巨大的民間資本積蓄得以釋放，極大地刺激了藝術(shù)品拍賣市場。從拍賣成交總額到單件拍品成交業(yè)績可謂井噴式發(fā)展。

上世紀90年代，世界藝術(shù)品拍賣市場沒有中國藝術(shù)品拍賣份額。90年代后，中國在世界藝術(shù)品拍賣市場逐步占有一席之地。2009年中國藝術(shù)品拍賣突飛猛進，占全球份額的17.4%，僅次于美國27.9%、英國21.3%，躍居全球第三(據(jù)法國《藝術(shù)價格網(wǎng)》)。依托中國強大的經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢、社會巨大的財富積累、國民對藝術(shù)品投資收藏的激情和古今品類齊全、高精豐富的藝術(shù)品存量，中國成為世界藝術(shù)品拍賣交易中心指日可待。

蓬勃強勁的中國藝術(shù)品市場、高額的資金回報率吸引了大批海外藝術(shù)品收藏家、投資商，他們的目光漸而轉(zhuǎn)向中國藝術(shù)品，掀起了中國藝術(shù)品在海內(nèi)外新一輪追捧熱潮。比利時尤倫斯夫婦便是海外投資中國藝術(shù)品重要代表之一。多年來于海內(nèi)外投巨資購藏中國藝術(shù)珍品，而后投向市場，一進一出，賺足了大錢。如《宋徽宗寫生珍禽圖》2002年在北京嘉德拍賣以2530萬元購得，2009年于北京保利拍出6171萬多元；宋代曾鞏《局事帖》于1996年在紐約佳士得拍賣50.85萬美元購得，2009年在北京保利拍出1.0864億元。2009年尤倫斯夫婦投資中國藝術(shù)品獲利4.5億多元。海外投資收藏中國藝術(shù)品的個人、機構(gòu)不勝枚舉。

海內(nèi)外收藏投資中國藝術(shù)品熱潮使中國藝術(shù)品價值節(jié)節(jié)攀升，百萬、千萬、億萬元級藝術(shù)品頻頻亮相中國拍場，使大量流失海外的中國文物藝術(shù)品紛紛回歸，國人振奮，中華國威得以弘揚。令億萬國人感慨激動的同時，亦有人驚呼：“藝術(shù)品泡沫時代到來！”其實中國藝術(shù)品高價位成交在情理之中，僅僅是實質(zhì)意義上的價值回歸，以西方藝術(shù)品價值衡量還遠未到位。中國地大物博，歷史悠久，文明源遠流長。中華民族熱情向上、含蓄博愛，創(chuàng)造了輝煌燦爛的文化和門類眾多、熠熠生輝的藝術(shù)珍品。歷代文物、藝術(shù)品正是中華文明的見證和詮釋。

較之西方藝術(shù)品，中國藝術(shù)品更具歷史、文化、人文、美學(xué)內(nèi)涵，其價值理應(yīng)高于西方藝術(shù)品。遺憾的是，自鴉片戰(zhàn)爭起，百年的中國經(jīng)歷了列強入侵、戰(zhàn)亂動蕩、政治運動等創(chuàng)傷，經(jīng)濟、文化一度衰退，國人沒有能力承接自己的文化遺產(chǎn)，造成文物藝術(shù)品沒有得到價值體現(xiàn)并大量流失海外。由于西方社會經(jīng)濟實力雄厚，其國人對自己的文化藝術(shù)認同，培育了西方成熟的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品價值高位和我國拉開了距離。以繪畫為例，梵高的《鳶尾花》1987年拍出5290萬美元；《向日葵》1987年拍出3980萬美元；畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在倫敦佳士得拍出1.064億美元；莫奈的《睡蓮池塘》在倫敦佳士得拍出8000萬美元。而創(chuàng)中國古代繪畫天價的明代吳彬《十八應(yīng)真圖》(清宮舊藏)和徐悲鴻《巴人汲水》巨制僅僅是1.69億元和1.71億元人民幣。和上述西方藝術(shù)大師同期的中國藝術(shù)大師齊白石的《可惜無聲》(十三開冊頁)，僅僅是9520萬元人民幣。通過對比，縱觀藝術(shù)品市場的發(fā)展，中國藝術(shù)品價值正在和國際接軌，有巨大的升值潛力和市場空間。中國文化、藝術(shù)品正以其特有的魅力確立在世界市場中的地位。