近日，北京榮寶舉辦的“2012清涼一夏拍賣(mài)會(huì)”落下帷幕，當(dāng)代水墨作為此次拍賣(mài)會(huì)的重點(diǎn)推出對(duì)象，受到廣大買(mǎi)家的關(guān)注。今年春拍以來(lái)，當(dāng)代水墨異軍突起，在其他傳統(tǒng)藝術(shù)品受挫的背景下，整體價(jià)位偏低的當(dāng)代水墨穩(wěn)中有升。在中國(guó)嘉德春拍中，“水墨新世界”首先就以92.45%的成交率令市場(chǎng)驚艷。分析當(dāng)下市場(chǎng)行情，當(dāng)代水墨在接下來(lái)秋拍中的表現(xiàn)也不容小覷。目前，北京保利已經(jīng)公布將在秋拍中首次推出當(dāng)代水墨夜拍。

　　當(dāng)代水墨成新“金礦”

　　當(dāng)代水墨在市場(chǎng)上一直未能獲得廣泛的認(rèn)可。直至今年春拍中國(guó)嘉德推出“水墨新世界”專(zhuān)場(chǎng)，才被行內(nèi)認(rèn)定為當(dāng)代水墨終以整體的姿態(tài)邁入了藝術(shù)品市場(chǎng)。這個(gè)僅有53件拍品的專(zhuān)場(chǎng)，成交率為92.45%，成交額達(dá)到1377.44萬(wàn)元，其中有4件拍品過(guò)百萬(wàn)元，包括徐累的《夜中晝》、婁正綱的《自然——ZG123》、谷文達(dá)的《遺失的王朝——E系列》、朱偉的《開(kāi)春圖二十號(hào)》。無(wú)論是成交率還是成交額，均令市場(chǎng)備受鼓舞，特別是在今年春拍傳統(tǒng)藝術(shù)品板塊表現(xiàn)平平的情況下，當(dāng)代水墨的表現(xiàn)令人耳目一新。

　　事實(shí)上，緊隨其后的北京保利春拍中也推出了當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)，成績(jī)頗佳。與其說(shuō)醞釀多年的當(dāng)代水墨達(dá)到了應(yīng)該“噴發(fā)”的沸點(diǎn)，還不如說(shuō)市場(chǎng)選擇了當(dāng)代水墨作為新的增長(zhǎng)點(diǎn)。近10年出現(xiàn)的中國(guó)藝術(shù)品熱潮中，古代書(shū)畫(huà)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)輪番成為市場(chǎng)火爆的支柱，價(jià)格甚至進(jìn)入億元時(shí)代?！斑@些藝術(shù)品價(jià)格要再攀高峰，或者坦白地說(shuō)，要找到下一個(gè)接盤(pán)者，還需要時(shí)間的沉淀。”經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊20多年的曹先生說(shuō)。他認(rèn)為，古代書(shū)畫(huà)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)“生貨”越來(lái)越少，拍賣(mài)行要再挖掘新的資源，就只能往當(dāng)代尋找了，而當(dāng)代藝術(shù)中的油畫(huà)前幾年經(jīng)過(guò)爆炒，暫時(shí)不適合重提，當(dāng)然就要把目光放在當(dāng)代水墨這一個(gè)融合中西、既傳統(tǒng)又新穎的板塊了?！案匾氖沁@個(gè)板塊未曾經(jīng)過(guò)炒作，是個(gè)原始股?！?br/>
　　當(dāng)代水墨能被選中，整體價(jià)位偏低也是一個(gè)重要原因。從市場(chǎng)看，大多數(shù)當(dāng)代水墨作品的價(jià)位并不高，多在10萬(wàn)元至20萬(wàn)元之間，能過(guò)百萬(wàn)元大關(guān)的少之又少。它的潛力逃不過(guò)買(mǎi)家的精明眼。北京保利當(dāng)代水墨部總經(jīng)理安蓓發(fā)現(xiàn)，2005年當(dāng)代水墨的買(mǎi)家還很少，而隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，特別是當(dāng)代油畫(huà)出現(xiàn)盤(pán)整后，更多買(mǎi)家特別是新進(jìn)場(chǎng)買(mǎi)家把目光轉(zhuǎn)移到當(dāng)代水墨上。盡管如此，相對(duì)傳統(tǒng)板塊，當(dāng)代水墨所占的市場(chǎng)份額微不足道。華藝國(guó)際副總裁、華藝?yán)蓉?fù)責(zé)人張向東坦言：“如今只有少數(shù)人在做當(dāng)代水墨的研究和收藏。不過(guò)我預(yù)測(cè)未來(lái)5至10年間，中國(guó)藝術(shù)品藏家的結(jié)構(gòu)將出現(xiàn)巨大變化?！?br/>
　　然而，要擔(dān)起拯救市場(chǎng)的重任，尚未成熟的當(dāng)代水墨也面臨著諸多問(wèn)題。廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館館長(zhǎng)、畫(huà)家左正堯認(rèn)為：“當(dāng)代水墨跟中國(guó)藝術(shù)整體一樣面臨不知去向的尷尬局面。這樣的局面并非由于當(dāng)代水墨的發(fā)展不成熟，而是整個(gè)文化藝術(shù)失去了方向?！币虼?，什么是當(dāng)代水墨，它的審美標(biāo)準(zhǔn)是什么成為當(dāng)下亟須解決的問(wèn)題。

　　當(dāng)代水墨重“當(dāng)代”還是重“水墨”？

　　當(dāng)代水墨發(fā)展了20多年，不過(guò)大家對(duì)它仍沒(méi)有一個(gè)清晰的界定。有人認(rèn)為，當(dāng)代水墨是基于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的改良而發(fā)展到當(dāng)代的一個(gè)新藝術(shù)概念。左正堯認(rèn)為，跟傳統(tǒng)水墨畫(huà)相比，當(dāng)代水墨存在兩個(gè)層面上的當(dāng)代性，一個(gè)是形式語(yǔ)言的當(dāng)代性，超越了傳統(tǒng)；另一個(gè)當(dāng)代性是觀念上的，關(guān)注得更多的是當(dāng)今社會(huì)的人文關(guān)懷。

　　安蓓也強(qiáng)調(diào)了這種當(dāng)代性，認(rèn)為是當(dāng)今社會(huì)中反映出來(lái)的審美觀念和藝術(shù)價(jià)值的導(dǎo)向，不過(guò)還是有很多人對(duì)當(dāng)代的概念不清，“比如我們的專(zhuān)場(chǎng)中有北京藝術(shù)家周思聰?shù)淖髌罚m然他已不在世，但其作品在當(dāng)下仍然具有當(dāng)代的技法和審美價(jià)值，所以也被列為當(dāng)代水墨中重要的藝術(shù)家。說(shuō)‘當(dāng)代’，并不是以藝術(shù)家年齡大小、是否在世進(jìn)行劃分?！?br/>
　　中國(guó)嘉德春拍“水墨新世界”的策劃者王靜也對(duì)當(dāng)代水墨這個(gè)概念發(fā)表了自己的看法：“當(dāng)代水墨是一個(gè)約定俗成的概念。其形成始于上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)國(guó)外后現(xiàn)代理念的沖擊產(chǎn)生了對(duì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)的探索，中國(guó)就誕生了一批進(jìn)行水墨當(dāng)代畫(huà)實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家。上世紀(jì)90年代末至2002年，對(duì)于水墨的當(dāng)代化探索，涌現(xiàn)了一批藝術(shù)家，至今還在探討和實(shí)驗(yàn)中。2002年后，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)水墨產(chǎn)生巨大影響，有一批出生于上世紀(jì)五六十年代的藝術(shù)家延續(xù)了水墨的材質(zhì)、媒介，思考當(dāng)代藝術(shù)的展示方式與當(dāng)下生活的聯(lián)系?！?br/>
　　而張向東對(duì)當(dāng)代水墨的理解更為宏大：“不是用水墨在宣紙上作畫(huà)就是當(dāng)代水墨，當(dāng)代水墨的核心還是理念、觀念上的，有新的框架，具有顛覆性，與以往截然不同。作品更關(guān)注個(gè)人的主觀思維，跟當(dāng)下的時(shí)代環(huán)境、生活緊密關(guān)聯(lián)，表達(dá)形式不同，訴求不同?！?br/>
　　不具統(tǒng)一審美標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)難走遠(yuǎn)？

　　當(dāng)代水墨的多元化是其被詬病的理由——不具備統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)，因此難以在市場(chǎng)上走遠(yuǎn)。安蓓認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家很多，當(dāng)藝術(shù)品市場(chǎng)處于高位時(shí)，即使是二三線的傳統(tǒng)藝術(shù)家在市場(chǎng)上也占有一席之地，但現(xiàn)在市場(chǎng)的方向略微有調(diào)整，涌現(xiàn)出一批批融合中西藝術(shù)的藝術(shù)家，“隨著審美導(dǎo)向的不同，市場(chǎng)需求也會(huì)變化。不同類(lèi)型的藝術(shù)家不斷出現(xiàn)，市場(chǎng)也會(huì)有一個(gè)大浪淘沙的過(guò)程，這都需要時(shí)間的驗(yàn)證?！彼l(fā)現(xiàn)，2005年至2006年，市場(chǎng)行情堅(jiān)挺的藝術(shù)家還是學(xué)院派畫(huà)家，成熟的藝術(shù)家都有藝術(shù)理念的支撐。“市場(chǎng)選擇藝術(shù)家也是圍繞這個(gè)框架的。即使是自由的職業(yè)畫(huà)家，也都是從學(xué)院派畢業(yè)的藝術(shù)家，追求的方向也有學(xué)術(shù)的支撐?！币虼?，是否具有學(xué)術(shù)支撐成為她判斷當(dāng)代水墨的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　欣賞當(dāng)代水墨要突破過(guò)去的審美范疇，不能單純用美和丑進(jìn)行判斷。在張向東看來(lái)，“當(dāng)代水墨是當(dāng)代藝術(shù)中的一支，是對(duì)傳統(tǒng)的解構(gòu)。但現(xiàn)在評(píng)判和審美的主流還是傳統(tǒng)觀念作祟，用欣賞傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的一套去看當(dāng)代水墨，如把書(shū)畫(huà)分山水、人物、花鳥(niǎo)等，這些套路對(duì)于評(píng)判當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)完全沒(méi)用?！彼忉?zhuān)囆g(shù)的審美是分階段的，“大部分人最初喜歡寫(xiě)實(shí)具象，這一塊即使是現(xiàn)在仍占有很大的市場(chǎng)份額，即油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)和國(guó)畫(huà)的工筆。但這已是陳舊的初期看法。西方藝術(shù)體系當(dāng)中，觀念為先，現(xiàn)在的西方藝術(shù)教學(xué)中已不教基礎(chǔ)課了。也有人說(shuō)西方藝術(shù)已終結(jié)，架上繪畫(huà)已死亡。確實(shí)，架上繪畫(huà)已不是他們的主流，裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)才是。而在當(dāng)今中國(guó)，架上繪畫(huà)還是絕對(duì)的主流。”

　　“這就像不能用唐詩(shī)宋詞的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌一樣。”張向東認(rèn)為，舊有框架對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)應(yīng)該已不復(fù)存在，“今天的藝術(shù)再講材料、工具、題材已沒(méi)什么意義。就像當(dāng)代水墨中，呈現(xiàn)著形形色色的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)著跨界和融合的趨勢(shì)。因此，當(dāng)代水墨的創(chuàng)作具備了更多元的可能。我認(rèn)為，今后很難對(duì)藝術(shù)再有固有的帶有結(jié)論性的總結(jié)，也很難說(shuō)哪個(gè)是主流。在多元的藝術(shù)世界里，我們只能說(shuō)誰(shuí)更有價(jià)值和意義?！?br/>