作為當(dāng)時(shí)最年輕的全國美展最高獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者，瞿廣慈的雕塑技法很早便為藝術(shù)圈所推崇。瞿廣慈在當(dāng)代雕塑語言、后政治化表現(xiàn)手法的探索實(shí)踐中引起了廣泛的關(guān)注，其中尤以“小胖人”系列最為著名。對(duì)于自己塑造出的這個(gè)“經(jīng)典形象”，瞿廣慈認(rèn)為，在創(chuàng)作中他更像一個(gè)戲劇導(dǎo)演，像一個(gè)編劇一樣編排一些故事，選擇喜歡的人物和形象，并賦予他們一種性格，這樣作品就會(huì)自我生長，而且會(huì)走得很遠(yuǎn)。

　　個(gè)人簡歷

　　瞿廣慈

　　1969年出生于上海，畢業(yè)于中央美院雕塑系，獲碩士學(xué)位。1999年起便獲邀于中國、德國、法國、美國、東南亞等重要城市展覽；迄今成功舉辦7個(gè)雕塑個(gè)展，代表作有《天使》、《站在高崗上》、《龍王》、《鳥兒問答》等。于2007年正式辭去大學(xué)教職，成立向京+廣慈雕塑工作室。2010年與向京一同創(chuàng)辦“稀奇”品牌，現(xiàn)居住及工作于北京。

　　商報(bào)：您的早期作品帶有許多時(shí)代的印跡，作為一個(gè)1969年出生的藝術(shù)家，時(shí)代背景對(duì)您來說似乎是揮之不去的影響。

　　瞿廣慈：我感覺小孩那段時(shí)間應(yīng)該算懵懵懂懂地過去了，即使現(xiàn)實(shí)當(dāng)中有一些我們過去時(shí)代的烙印，但是小孩是感覺不出來的?？赡艽髮W(xué)畢業(yè)、工作了之后才發(fā)現(xiàn)歷史上有一些東西對(duì)我們現(xiàn)在是影響至今的，慢慢會(huì)有一些反思，所以早期的作品相應(yīng)地也會(huì)有體現(xiàn)。

　　商報(bào)：早期這種時(shí)代背景的影響后來在您的作品中就變成了對(duì)消費(fèi)、日常和流行因素的關(guān)注，這個(gè)轉(zhuǎn)變是如何產(chǎn)生的？

　　瞿廣慈：我可能只是對(duì)過去歷史遺留的一些東西在我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中潛移默化的存在進(jìn)行了一些反思。我覺得其實(shí)我更像一個(gè)戲劇導(dǎo)演，像一個(gè)編劇一樣編排一些故事。

　　年輕的時(shí)候從大學(xué)老師到后來當(dāng)了職業(yè)藝術(shù)家，其實(shí)一直在尋找一些方法論和一種自己的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)總是通過各種各樣零零星星的元素慢慢把它打造出來，而到現(xiàn)在為止我把結(jié)構(gòu)完成了之后可能不在乎要怎么表達(dá)了，我可能就很隨意地去做，因?yàn)槲矣X得別人已經(jīng)認(rèn)出你這個(gè)結(jié)構(gòu)了，你不必再重新解釋了。

　　商報(bào)：形成這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)您進(jìn)行了很多的嘗試，最終小胖人的形象是如何被您選中的，并且持續(xù)這么久？

　　瞿廣慈：我覺得這不是選中，是在慢慢找，找一個(gè)人，找一個(gè)演員，最后找到了，而且他會(huì)自我生長，會(huì)走得很遠(yuǎn)。它好像我戲劇中的一個(gè)人物，就如同電影，比如說阿爾莫多瓦，他總是會(huì)選擇一些他喜歡的形象和導(dǎo)演，這些人已經(jīng)慢慢被他形成一種性格，這種性格實(shí)際上就是一種跟別人不太一樣的情緒。而這個(gè)小胖人有點(diǎn)類似憨豆先生，大家一看就知道他是怎么樣的性格，所以當(dāng)他做另外一件事的時(shí)候反而變得非常奇特，他跟別人不一樣，同樣在那兒彈鋼琴，為什么奧運(yùn)會(huì)開幕式的時(shí)候鏡頭一對(duì)著他就笑？因?yàn)榇蠹抑浪麜?huì)出錯(cuò)。

　　商報(bào)：您覺得這個(gè)小胖人身上帶有怎樣的時(shí)代特征？

　　瞿廣慈：小胖人肯定和我們過去一直在創(chuàng)造的經(jīng)典、完美的藝術(shù)形象是不一樣的。他恰恰和比如說北京夏天光著膀子在那兒喝著啤酒、吹牛的一個(gè)人很像，也有可能跟一個(gè)某個(gè)單位的領(lǐng)導(dǎo)很像，或者和一個(gè)司機(jī)很像，就是一些很普通的人，但是他可能蘊(yùn)含了一些我們這個(gè)時(shí)代烙印的東西，一旦把握住它之后我覺得他就活靈活現(xiàn)。

　　商報(bào)：選擇小胖人所代表的人群，我覺得體現(xiàn)了您創(chuàng)作中的一種態(tài)度，是要打破藝術(shù)的高雅和日常生活比較通俗的界限，您是有意識(shí)地讓作品體現(xiàn)這種雅俗共賞的特性嗎？

　　瞿廣慈：我總是希望作品能夠讓我這個(gè)時(shí)代的人，不需要太多的解釋就能看得明白，它必須是要有血有肉的，這種血肉其實(shí)是關(guān)于人性的，當(dāng)你呈現(xiàn)出來之后大家可能會(huì)一笑，就像面對(duì)一個(gè)笑話。

　　商報(bào)：小胖人作為您編劇中的主人公，您總是把他放在一個(gè)特別荒誕的場景中，會(huì)讓作品有一個(gè)敘事性的解讀。

　　瞿廣慈：對(duì)，其實(shí)作品很敘事的，我覺得我每一個(gè)作品其實(shí)就像講一個(gè)笑話一樣，在抖一個(gè)包袱，但是它不是一個(gè)長篇小說，它不是說這個(gè)人在一個(gè)特定的場景下拿一個(gè)特定的工具做一件事，最后包袱抖出來了，到下一個(gè)又是這樣，又抖出來了。很多時(shí)候他可能是挺傷感的，有時(shí)候挺荒謬，有時(shí)候又很愚鈍，又顯得很狡黠，到最后大家就覺得這就是我們生活當(dāng)中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的一個(gè)人。

　　商報(bào)：很多作品的人物都是被放到一個(gè)特別高的基座上面，這種處理您是如何考慮的？

　　瞿廣慈：比如說我最早做的“高人”，就挺好玩的，什么叫高人呢？在中國高人就是很牛的人，很有權(quán)勢，反正總而言之是一個(gè)高手。但是中國也有踩高蹺的，也叫高人，當(dāng)你看到這個(gè)高人的時(shí)候你就覺得這個(gè)高人可能是因?yàn)楦哕E而成為高人，那我覺得這時(shí)候一個(gè)工具就變得非常重要。它也是一個(gè)抖出來的包袱。

　　商報(bào)：這種基座后來發(fā)生了變化，變成樹的時(shí)候小胖子也相應(yīng)地變成一只鳥，還出現(xiàn)了貓、蛇還有太湖石，作品的內(nèi)容似乎越來越豐富。

　　瞿廣慈：其實(shí)我想讓這個(gè)人物情感更加豐富一點(diǎn)，這與我自身生活當(dāng)中的情緒、環(huán)境等都有關(guān)系，其實(shí)我覺得藝術(shù)創(chuàng)作始終是在調(diào)節(jié)個(gè)人內(nèi)心的一種平衡，我們?yōu)槭裁从袝r(shí)候說個(gè)笑話？其實(shí)就是緩解一個(gè)心理壓力，或者很嚴(yán)肅其實(shí)就是為了表達(dá)自己的一種很特別的情緒，藝術(shù)家一定是通過一種創(chuàng)作來讓自己與生活保持一個(gè)平衡。更多內(nèi)容的加入相應(yīng)維持平衡的點(diǎn)也就會(huì)越來越多。

　　商報(bào)：樹的形態(tài)和太湖石是您向傳統(tǒng)文化去尋求一種創(chuàng)作形式的嘗試嗎？

　　瞿廣慈：當(dāng)然是，我覺得這是一種語言的嘗試。比如說一個(gè)電影導(dǎo)演，他肯定在敘事結(jié)構(gòu)和語言表達(dá)方面都不斷嘗試，而不僅僅是講故事，故事是個(gè)內(nèi)容，但是這個(gè)架構(gòu)、形式、語言是另外一個(gè)發(fā)展的東西，如果藝術(shù)本體沒有語言的發(fā)展那它始終就是在那兒原地踏步。

　　商報(bào)：關(guān)注民間草根形象進(jìn)行的創(chuàng)作，并以個(gè)人化的角度來營造場景，在這個(gè)過程中您似乎更樂意作為一個(gè)旁觀者，對(duì)現(xiàn)實(shí)多少有些冷漠的情緒。

　　瞿廣慈：你沒有看到我最新的作品，就是一個(gè)叫《大飯局》的作品，如果看到你會(huì)覺得不一樣。這跟人的生活狀態(tài)有關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)做《鳥兒問答》的時(shí)候我基本上是屬于半退休的狀態(tài)，整天打打球、做做雕塑，就這兩件事，每天也挺閑的。但是做了稀奇這個(gè)品牌之后，等于是跟社會(huì)有一個(gè)更加廣闊的接觸面，之后我覺得這些事情對(duì)我個(gè)人、對(duì)我的創(chuàng)作是有點(diǎn)反思的。當(dāng)你一進(jìn)入作品的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)實(shí)還是很關(guān)注的，現(xiàn)實(shí)給了我力量，讓我做出很特別的東西。