紫光閣位于北京西苑中海的西岸，清康熙時曾作為閱試武進士的場所。清乾隆年間，為了加強國家的統(tǒng)一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定邊疆地區(qū)的叛亂。為了宣揚“十全武功”，每次軍隊勝利凱旋，乾隆皇帝都要下令為征戰(zhàn)中的功臣繪制畫像，并將它們懸掛在中南海紫光閣內(nèi)，計有280幅畫像，統(tǒng)稱為“紫光閣功臣像”，天津博物館所藏《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》 即是其中之一。

　　《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》圖軸，絹本設色，縱185.3厘米，橫94.7厘米。阿玉錫為準噶爾屬司牧臣，乾隆二十年(1755)他率領(lǐng)24騎夜襲敵營取得大勝，為平定達瓦奇叛亂立下不朽功勛，在平定西域的百名功臣中名列第33位，故乾隆皇帝親筆為其畫像題贊，我們今天在這幅繪畫的詩堂位置所見的就是乾隆庚辰年(1760)的御筆親書。

　　本圖為肖像畫，繪阿玉錫挎弓帶刀背箭，跨步站立，左手持矛背于身后，一位勇猛的武士形象躍然紙上。繪家在強調(diào)人物總體形象塑造的同時也十分注重對細節(jié)的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環(huán)環(huán)相扣，細致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚皮也被認真地繪于圖上。

　　中國傳統(tǒng)肖像畫的面部描繪多以墨線勾畫輪廓，再加色彩渲染，呈現(xiàn)出人物面貌較為平面。而冷眼看來，本圖給人最為突出的印象就是阿玉錫的面部明暗變化與立體感較強，于解剖結(jié)構(gòu)上也較為合理。因為本圖人物面目是以色彩渲染的濃淡、深淺刻畫出凹凸的效果，這體現(xiàn)了歐洲繪畫的特色。而在服飾、衣紋、武器的繪畫中則以線條勾勒加之色彩的平涂，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的特色。可見這幅功臣像是清代宮廷繪畫中西合璧的作品，對于清代中西方文化藝術(shù)交流有著重要的研究價值。

　　曾經(jīng)保存在紫光閣中的數(shù)百幅功臣像在1900年八國聯(lián)軍侵華的戰(zhàn)火中被劫掠殆盡，今天僅存的20余幅畫像散落于世界各地，而我們國內(nèi)僅存的兩幅全部收藏于天津博物館。本圖即為其一，另一幅為平定大小金川的功臣《領(lǐng)隊大臣成都副都統(tǒng)奉恩將軍舒景安像》，其珍貴可見一斑。

　　(作者系天津博物館書畫研究部研究人員于悅)