中華藝術宮的定位是中國近現(xiàn)代藝術博物館。而開館首展之一的《海上生明月——中國近現(xiàn)代美術之源》，將是我國首次以博物館展覽形式展示這段舉足輕重的美術史。總策展人盧輔圣昨天接受記者采訪時介紹，中華藝術宮辟出12樓、10樓的共8個展廳，用600余件精品力作勾勒出中國近現(xiàn)代美術的發(fā)展之路。

中西并陳求新求變

“我們要系統(tǒng)地、完整地、客觀地展示上海的近現(xiàn)代美術史。上海美術是引領中國美術從近代形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)，是中國近現(xiàn)代美術之源，也是中國近現(xiàn)代美術的核心。所以，在中華藝術宮里用展品陳列這段美術史，有著重大意義，這也是第一次舉全國美術界同行之力，集中梳理上海的近現(xiàn)代美術史?！?br/>
盧輔圣表示，清末以來，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變?yōu)樘卣鞯闹袊佬g發(fā)展的現(xiàn)代化進程中獨領風騷，以“海上畫派”為開端，歷經(jīng)現(xiàn)代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業(yè)美術的貼近生活、新中國時期主題創(chuàng)作的時代新篇。

廣泛征集長期陳列

考慮到展覽的規(guī)模和展品的征集，在收集作品過程中，主要以上海美術館館藏為基礎，向上海畫院、朵云軒等收藏機構借到了一定規(guī)模的藏品。朵云軒借出的藏品以清末國畫為主，上海畫院則是解放后國畫作品的收藏重鎮(zhèn)，也提供了不少作品。本次大展也得到其他一些美術收藏機構和個人藏家的支持。

由于這段美術史上作品太過龐雜，策劃團隊只能好中取精；其次，也照顧到三個時間段上作品數(shù)量的平衡，故沒有將所有的現(xiàn)存藏品放入本次展覽(比如，朵云軒所藏清末國畫很豐富)；限于條件和籌備時間，某些原作未能如愿征集到，也只能讓讀者通過展覽的同名圖書來欣賞了——上海書畫出版社正在制作這本10萬余字的圖書，力爭在展覽同期和讀者見面。

按照規(guī)劃，《海上生明月——中國近現(xiàn)代美術之源》展覽將逐步調(diào)換部分作品和專題，形成長期陳列。

三大時期十個單元

根據(jù)策劃，展覽按時間分成三段，共計十大單元。展覽脈絡按照以海上畫派為核心的近現(xiàn)代美術發(fā)展歷程展開，從清末民初海上畫派發(fā)生的基本面貌，至民國時期上海美術多樣化發(fā)展的豐富形態(tài)，直到1950年至2000年間新中國上海美術發(fā)展的巨大成就。

第一館“海上墨林”聚焦上海開埠到民國初年，上海的城市生活圍繞著以城隍廟為中心的老城廂一帶展開，其文化也帶有中國傳統(tǒng)城鎮(zhèn)與外來文明相交融的特色，匯聚于老城廂、秉承不同傳統(tǒng)的各地畫家，變法創(chuàng)新，建構了影響中國近代繪畫史達一個多世紀的海納百川的藝術景象。

第二館“摩登時代”反映出20世紀上半葉西畫東漸與傳統(tǒng)沿革多元并存的格局，上海作為中國近現(xiàn)代美術的發(fā)祥地，以其精英化、商業(yè)化和國際化的視野，為這一時期的美術發(fā)展格局打上了“摩登時代”的文化烙印。

第三館“激情歲月”體現(xiàn)了新中國美術家們走向工廠、農(nóng)村后形成的聲勢浩大的現(xiàn)實主義洪流。畫家們滿懷激情，創(chuàng)作出大批既體現(xiàn)現(xiàn)實主義的寫實技法，又不乏“紅光亮”浪漫特色的時代作品。改革開放以來，藝術創(chuàng)造的自由度大大提高，中國美術再次形成百花齊放的局面。連環(huán)畫、年畫、宣傳畫、美術電影等構成了波瀾壯闊的繁榮景象。本報記者樂夢融林明杰