在內(nèi)地，今年海關(guān)查稅風(fēng)暴前，海外回流中國文物的數(shù)量占內(nèi)地拍賣市場30%左右，利潤則占到50%左右；在海外，中國買家的身影越來越多地出現(xiàn)在古董市場和拍賣市場上，參與競價和淘寶。

　　到海外淘寶儼然成為藏界新風(fēng)尚，海外中國文物是又一場收藏盛宴嗎？淘寶海外的機(jī)遇與風(fēng)險何在？記者采訪了近年常游歷海外的上海著名收藏家顏明。

　　記者(以下簡稱“記”)：為什么目前收藏界熱衷于到海外去尋寶？流散海外的中國文物有多少精品？

　　顏明(以下簡稱“顏”)：海外淘寶熱的形成有兩方面原因，一方面是國內(nèi)原有大藏家的收藏品已經(jīng)被挖掘得差不多了；另一方面，流失海外的中國文物，精品的確不少。據(jù)中拍協(xié)統(tǒng)計，20年來通過拍賣回流的中國文物有10萬件，其中《研山銘》、《孔子弟子像》、《淳化閣帖》等30多件堪稱國寶的珍貴文物被國有博物館收藏。

　　從晚清開始的100多年里，中國文物一直處于外流狀態(tài)，其中有些是因為侵略戰(zhàn)爭，英法聯(lián)軍洗劫圓明園掠走上百萬件文物，八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京后，法軍司令弗雷駐扎在景山，將壽皇殿存放的清朝歷代帝后肖像和印璽全部運(yùn)回法國，一些獻(xiàn)給國王和王后換了勛爵頭銜，還有些半買半捐給他的朋友吉美(吉美博物館的創(chuàng)始人)，我在吉美博物館看到一玻璃柜的雍正琺瑯瓷，按現(xiàn)在市場價格能達(dá)到上百億元人民幣。還有些是通過合法的和非法的交易或走私出境的，比如敦煌的經(jīng)卷精品多數(shù)流失海外，文物商人盧芹齋將昭陵六駿中的二駿走私到美國，拿我用功最勤的古代書畫來說，珍貴的宋元書畫流落海外的，不會少于留在國內(nèi)的。幾天前亮相香港蘇富比秋拍的清代功臣像，原藏在中南海紫光閣，它們?nèi)绾瘟鞒鰧m廷遠(yuǎn)赴海外，至今仍是個謎。

　　海外淘寶熱，前提是有寶可淘。中國流失海外的文物以數(shù)百萬計，當(dāng)年歐美人和日本人千里迢迢將其轉(zhuǎn)運(yùn)回國，肯定是在能力范圍內(nèi)挑選最好的東西。近10年來文物回流明顯加速，原因就在于拍賣公司和收藏家越來越多地加入到了海外淘寶大軍。

　　記：這些回流文物主要有哪些門類？

　　顏：瓷器和古代書畫是兩個最大的門類，但這兩類又有所不同。瓷器的話語權(quán)和定價權(quán)掌握在歐洲人手中，雖然我不贊成陰謀論，說西方通過掌控文物市場來掠奪中國財富，但明清官窯瓷器的主要市場的確在海外，中國人想主導(dǎo)市場、大量回購幾乎不可能，因為那樣做需要的資金量是一個難以想象的天文數(shù)字。

　　東西方藏家都樂于收藏瓷器，而中國書畫由于文化的差異，西方人難以領(lǐng)悟其精髓，現(xiàn)在的買家主要是華人，因此其定價權(quán)主要由中國人掌握。早些年來自日本的回流書畫很多，近年來美國逐步后來居上。我曾去過美國普林斯頓大學(xué)博物館、波士頓博物館、大都會博物館、舊金山藝術(shù)館和弗利爾博物館的庫房參觀中國古代書畫，書畫質(zhì)量之高、數(shù)量之多令人驚嘆。

　　來自美國的中國古代書畫已經(jīng)成為國內(nèi)藝術(shù)品市場上的重要板塊，第一張破億的近現(xiàn)代書畫，張大千《愛痕湖》就是從美國征集的，古代書畫中破億的吳彬《十八應(yīng)真圖》、曾鞏《局事帖》等是尤倫斯夫婦的舊藏，同樣購自美國。臺灣大收藏家林百里正是以4500萬美元的價格在美國整體收購了程琦的舊藏，才確立了他在華人書畫收藏界的地位。

　　記：海外淘寶如此有吸引力，其中有什么風(fēng)險需要提示嗎？

　　顏：上個月我到美國觀察紐約蘇富比秋拍，尤其是中國古代書畫板塊，高價都是電話委托創(chuàng)下的，后來我打聽了一下，買家基本來自中國大陸，其中一件無款的藍(lán)瑛手卷，落槌價高達(dá)150萬美元。中國藏家逐鹿海外拍場的局面已經(jīng)形成。同時，信息的透明使國內(nèi)外拍賣價格基本對接，有什么重要拍品，國內(nèi)藏家都會知道，想在海外撿漏的可能性幾乎沒有。

　　中國藏家在海外經(jīng)常有些不理性的行為，在法國一家小拍賣行，一本佚名無款的《織貢圖》冊頁拍出了6000多萬元人民幣的天價，這件作品未入《石渠寶笈》，只有“圓明園寶”，品樣也不好，即使放到國內(nèi)也拍不出這樣的高價，很明顯，這是把撿漏變成了血拼。

　　另外，中國買家拍而不付的情況也時有發(fā)生，最典型的是兩年前英國一家小拍賣行將一只清乾隆粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶拍出了約合5.5億元人民幣的天價，賣家興奮得當(dāng)場暈了過去，但直到今天也未收到拍賣款。買家就是中國商人王耀輝(即4.3億元《砥柱銘》的買家)，天價是他和一位浙江買家血拼的結(jié)果?，F(xiàn)在歐美的拍賣公司要求預(yù)付20萬美元或100萬元人民幣的保證金，主要針對中國買家。西方國家的誠信體系健全，一旦因為誠信原因被起訴，往往會面臨禁止出境和凍結(jié)財產(chǎn)的情況，而國內(nèi)法律則沒有這樣的威懾力，很多收藏家會碰到東西賣出去款項卻收不回的尷尬。

　　此外，現(xiàn)在造假作偽也蔓延到了海外。古玩圈里有個行話叫“埋地雷”，即事先布置好圈套，讓買家上當(dāng)受騙?，F(xiàn)在海外的贗品也很多，有人把新仿、高仿的東西送到海外，搖身一變成為私人收藏，再拿到拍賣會上騙人，有些人就踩上了“洋地雷”，讓贗品出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷。因此參與海外競價，不能光看圖錄或道聽途說，坐在國內(nèi)指揮若定，重要拍品還是應(yīng)該到現(xiàn)場親自鑒定。

　　記：現(xiàn)在西洋鐘表、家具、煙斗甚至洋酒等都上了拍賣場，海外淘寶這些拍品值得關(guān)注嗎？

　　顏：主要看買家的需求。對于收藏來說，明清官窯瓷器、古代書畫、近現(xiàn)代的齊白石、張大千、傅抱石和徐悲鴻等大家的書畫作品，清宮舊藏的玉器、文玩等，是收藏界永恒的主旋律，至于西洋的鐘表、家具、煙斗等，一方面中國很難形成有規(guī)模的市場，變現(xiàn)不易；二來西方人不會把最好的東西放出來，難有頂級拍品。如果是像買車、買表一樣用作消費(fèi)，買進(jìn)無妨，如果抱有投資的目的，則要慎重。對國內(nèi)的當(dāng)代陶瓷和新水墨，我持同樣的觀點(diǎn)。

　　日本上世紀(jì)80年代泡沫經(jīng)濟(jì)破滅導(dǎo)致藝術(shù)品市場崩盤，有人擔(dān)心中國也會重蹈覆轍。至少在我主攻的中國古代書畫領(lǐng)域，我并不擔(dān)心。當(dāng)年日本追捧的不是本國藝術(shù)，而是西方油畫，是梵高、莫奈、畢加索，市場操縱在西方人手中，除了《向日葵》和《加歇醫(yī)生像》等極少數(shù)頂級力作外，其他基本是價高質(zhì)次的作品，日本人在最高點(diǎn)上大量吃進(jìn)，接下來只有下跌，直到現(xiàn)在，這些西方油畫的市價只相當(dāng)于當(dāng)初買入價的30%。而中國古代書畫因其稀缺性則很難被炒作，吳彬《十八應(yīng)真圖》拍了1.7億元，但市面上并沒出現(xiàn)一批吳彬的作品，如果換成近現(xiàn)代作品，例如李可染的作品見漲，他的作品立刻大量涌入市場。古代字畫收藏門檻高、炒作難，對行家來說是難得的避風(fēng)港，相比之下現(xiàn)當(dāng)代作品和當(dāng)代藝術(shù)則更容易炒作，事實(shí)上它們正在被資本輪番暴炒。

　　另外，談海外淘寶，立足點(diǎn)還是國內(nèi)藏家，我覺得相對于拍賣行，藏家屬于弱勢群體。如果有人偽造了一張假畫私下賣給你，騙了你幾萬塊，就構(gòu)成詐騙，可以判刑，但拍賣行拍出一幅贗品，哪怕賣得再貴，也是合法的，因為《拍賣法》規(guī)定拍賣可以“不保真”，買家打官司幾乎沒有勝訴的先例。當(dāng)初吳冠中作證油畫《池塘》是假冒其名的贗品，但是買家仍然輸了官司。這種對比聽起來很荒唐，但也有力說明，現(xiàn)行的《拍賣法》應(yīng)該修改了。