近年來，隨著藝術品市場在中國的蓬勃發(fā)展，國際拍賣大鱷紛紛垂涎這塊中國“蛋糕”。而中國收藏圈內(nèi)赴歐洲私人博物館、拍賣行高價尋寶的“新貴”們的身影頻頻出現(xiàn)。他們有巨額的財富，也有釋放財富的能力……不過，繁榮背后，有業(yè)內(nèi)人士擔心藝術品投資目前泡沫太大，風險一旦爆發(fā)，甚至可能與日本上世紀90年代爆發(fā)的“藝術品危機”比肩。

　　“藝術絞肉機”的中國土壤

　　盡管去年世界經(jīng)濟疲軟，但是全球藝術品拍賣市場的成交額達到創(chuàng)紀錄的115億美元。而中國市場則更爆發(fā)出驚人力量，數(shù)字顯示，2011年中國藝術品市場交易總額達到2108億元，年增長率達24%，位列世界第一。長期以來一直是世界上身價最高的畫家畢加索，在2011年被中國畫家張大千和齊白石擠出了頭名位置。

　　隨著中國在全球藝術品拍賣市場的迅速升溫，國際拍賣巨頭們顯得更“迫不及待”。9月27日，蘇富比(微博)(北京)拍賣有限公司在京揭牌，并舉行了首場象征意義的拍賣。這是國際著名拍賣機構蘇富比在亞洲地區(qū)組建的第一家合資公司。

　　交易總額奪得頭名，屢屢刷新的拍賣紀錄，國際拍賣巨頭正式入駐，手握巨款的中國買家遍布全球各大拍賣市場……國際賣家頻頻發(fā)力中國市場，爆發(fā)出極大熱情。2008年，中國藝術品的成交額占到全球藝術品拍賣總價的9%，而現(xiàn)在則暴漲到30%。如此超乎尋常的增長，背后的動因是什么？

　　專家觀點不一

　　維斯比家居董事長朱星海，曾是中國嘉德(微博)(廣州)品牌中心總經(jīng)理，對藝術品領域有深刻認識。他認為，這樣的歷史完全可能在今天的中國復制?！艾F(xiàn)在的中國就相當于日本的昨天。當時日本是全球消費的主力，如今的中國人也是全世界到處買，二者確實有關系，這種狀況有可能再現(xiàn)?！钡馁u行作為交易的中介機構，應該不會參與?！叭绻鼍?，比較大的基金、收藏機構可能性更大，比如一些主導早期大型拍賣的機構。”

　　旅德畫家、深圳知名獨立藝術家則滕斐則認為目前不需要有這方面的擔憂?！罢麄€藝術品市場在中國還沒正式開始，相對于中國的龐大市場而言，收藏藝術品的人還是極少數(shù)?！迸c日本相比，中國市場更大，相對穩(wěn)定，而且其他領域賺錢機會多，不會重演藝術品泡沫崩潰的一幕。

　　藝術品市場風險大成共識

　　但藝術品市場風險不小成為專業(yè)人士的共識。“藝術品市場確實夠殘酷，歐美市場也會面臨泡沫崩潰，但他們的價格層次更豐富，收藏者也多，載體更豐厚，相對好些”，滕斐說。而朱星海提醒，目前收藏多出于逐利的目的，而藝術品是高回報高風險的投資，“進了這個場就要清楚游戲規(guī)則。”

　　面臨如此急劇膨脹而又險峻的市場，中國的藝術市場規(guī)范化卻遠遠沒有跟上，“藝術品絞肉機”更有可乘之機。藝術品交易稅出臺困難重重，藝術市場法規(guī)缺位，專業(yè)從事藝術品投資的銀行匱乏……藝術品市場運行體系存在種種問題，無疑進一步放大了投資者面臨的風險，讓市場顯得更加殘酷。

　　朱星海認為，由于模式存在缺陷、缺乏行業(yè)人才和鑒定專家，文交所對推動行業(yè)規(guī)范不會產(chǎn)生太大效果。滕斐評價，“總體熱度沒開始，就像水溫是涼的，忽然有地方特別熱，影響不了整體。分割的模式太抽象，類似純金融資金運作。但藝術品又不像股票透明、實在、流動性強?！?br/>
　　另外，中國拍賣市場天價頻出也暴露出藝術品投資方面存在的問題，逐利投資往往衍生出不理性的行為，演化成滋生“絞肉機”的溫床。

　　如何避免中國被拖入“藝術品絞肉機”

　　如何避免中國被拖入“藝術品絞肉機”？朱星海指出，藝術品收藏是慢慢發(fā)展的過程，不可能短期催生，“羅馬不是一天建成的，我們還在路上?！钡J為，在深圳，政府對文化創(chuàng)意行業(yè)給予資金和政策鼓勵，是很好的嘗試。

　　而滕斐則提出了更具體的解決辦法，他認為引進專業(yè)團隊參與藝術品收藏，才能避免非理性的熱潮席卷?！艾F(xiàn)在往往說我有錢，想買什么就拍什么，這樣風險很大?！焙觅Y金只有給專業(yè)的人，才能有保證。他們更加熟悉市場，即使藏品有價格波動也不會跌得很離譜。同時，他們與藝術家、藝術館、展覽策劃人、媒體關系密切，可以形成呼應，效果更好?！巴ㄟ^這種專業(yè)空間的拓展，大家能更加全面科學地看待市場，減少盲點，從逐利收藏轉(zhuǎn)向文化收藏，風險也就更小?！?br/>
　　不過，根據(jù)目前的形勢看，似乎還不用太擔心“藝術絞肉機”的降臨，因為，中國的收藏者們比當年日本的同行已經(jīng)顯示出了更多自主性。

　　90年代初日本藝術品泡沫破滅

　　背景

　　20世紀70-80年代，日本經(jīng)濟高度發(fā)展，日本人頻頻在世界各地出手，成為“世界買家”。從1987年到1990年間，日本人一共從西方進口了138億美元的藝術品，一舉占領了30%的世界藝術品市場。

　　進入上世紀90年代，日本經(jīng)濟泡沫破滅，藝術品市場的繁榮也成為曇花一現(xiàn)，開始迅速下滑。許多銀行及大企業(yè)為了回收資金，紛紛將手中價值幾億日元的梵高、雷諾阿等名家的作品出售，而由于不易變現(xiàn)，從海外重金購入的藝術品大部分被銀行廉價收購，再以極低價格向歐美回流。而投資者們由于動用大量資金、貸款投資藝術品，泡沫破滅后血本無歸，破產(chǎn)、倒閉、自殺，被卷入“藝術品絞肉機”。

　　據(jù)估計，當年以50億美元購入現(xiàn)保存于日本各銀行手中的畫作，如今最多能賣出14億美元。

　　記者觀察

　　買家要有做藏家的心態(tài)

　　藝術品秋拍季正酣，香港作為亞洲藝術品中心，成為國際賣家進入中國內(nèi)地的首站，隨后蘇富比的展品還將陸續(xù)在北京、上海等內(nèi)地城市展出。

　　藝術品大有從廟堂小眾收藏走向江湖大眾渴慕的趨勢。記得廣州華藝副總裁王野夫在接受采訪時曾警告，藝術品本身不是大眾市場。一大眾化就產(chǎn)生了投機。真正買藝術品的人投機的很少。藝術品不像電腦、家具可以二手轉(zhuǎn)，它不是生活的需要，難以轉(zhuǎn)換。投資要有專業(yè)機構的支撐，去泡沫化就是去投機。

　　同時還有一點很重要，就是買家是不是真的有做“藏家”的心態(tài)。藝術品對家族而言也是一種傳承，家里有了藝術品，會變成家族的一分子，會成為家族的留戀。

　　炒出的泡沫破滅后，該是西方的還是回流西方。藝術品更多是家族意義的傳承，失卻性靈的虛榮心捆綁在一場數(shù)字游戲上，究竟是像上世紀日本藝術品市場的教訓那樣，把責任歸咎于拍賣行、銀行家是魔鬼，還是被蠱惑的人心？