近日，由上海中國(guó)畫(huà)院主辦的該院兼職畫(huà)師陸春濤、李大成作品觀摩展在上海中國(guó)畫(huà)院舉辦，此次展覽展出了兩位畫(huà)師近年來(lái)的40余幅精品力作。

中國(guó)當(dāng)代新水墨的實(shí)力派藝術(shù)家陸春濤的畫(huà)中兼有傳統(tǒng)水墨的靈動(dòng)和西畫(huà)的色彩、透視，他探索中國(guó)水墨的新方法、新審美，因此得到了學(xué)術(shù)界和市場(chǎng)的共同關(guān)注。從早期的”瓶花系列”到之后推出的“荒古系列”、“江邊系列”以及近作“荷塘系列”作品，藝術(shù)家無(wú)論從題材、構(gòu)圖、用色、暈染的表現(xiàn)力上都不斷將新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與水墨相結(jié)合，進(jìn)而為觀者呈現(xiàn)出現(xiàn)代水墨發(fā)展的新景象?！皞鹘y(tǒng)繪畫(huà)中的點(diǎn)線面是深入到每個(gè)國(guó)畫(huà)家的身體里的，但僅此而已，它不應(yīng)成為束縛中國(guó)水墨藝術(shù)發(fā)展的障礙。我希望自己的繪畫(huà)是自由的，是無(wú)邊的，如果說(shuō)傳統(tǒng)文人繪畫(huà)是胸有成竹，那么在現(xiàn)代繪畫(huà)中我更希望自己是胸?zé)o成竹，筆隨心動(dòng)。”

李大成的藝術(shù)成長(zhǎng)期正值中國(guó)工筆畫(huà)活躍與演變的90年代。彼時(shí)的工筆畫(huà)在審美境界上的擴(kuò)展和語(yǔ)言上的豐富過(guò)程，都曾給藝術(shù)家以深刻的影響。但就傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這一文脈而言，李大成則更多的繼承了陳之佛、喻繼高等人的藝術(shù)演變軌跡。這一方面主要體現(xiàn)在他對(duì)于勾勒的注重與深入，即使渲染敷色再多，也從不遮掩中鋒線條的作用，細(xì)勻有力的線條在他的作品中依然保留著獨(dú)立的審美地位。與此同時(shí)，設(shè)色淡雅柔和，渲染多于重彩，賦色多于純色，追求恬淡、寧謐、沉靜的審美意趣，這些都是傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的顯著特征。在工筆畫(huà)語(yǔ)言發(fā)生較大變革的時(shí)代，李大成依然以堅(jiān)定的姿態(tài)執(zhí)著的守護(hù)著國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)的經(jīng)典風(fēng)范。