2012年10月27日，《銹永未眠：崔國(guó)泰》個(gè)展在白盒子藝術(shù)館開(kāi)幕，展期定于2012年10月27日至2012年12月5日。本次展覽由段君策劃，展出了崔國(guó)泰近幾年來(lái)數(shù)十張以遺跡、殘骸、舊址、工廠、車站、機(jī)器、軍備為題材的大幅繪畫，以及創(chuàng)作過(guò)程中的小幅手稿，另外還將展出他的幾張抽象畫作，其作品兼具恢宏與感傷。

崔國(guó)泰成長(zhǎng)于1960年代，正是大躍進(jìn)之后，他的作品反映了這些事件，當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)大規(guī)模的重型生產(chǎn)機(jī)械、工廠和其他此類建筑物覆蓋了整個(gè)國(guó)土。他的畫呈現(xiàn)出對(duì)這項(xiàng)事業(yè)巨大規(guī)模和力量的敬畏。但是，他也見(jiàn)證了現(xiàn)代化進(jìn)程對(duì)這個(gè)時(shí)代的終結(jié)，新企業(yè)不斷增長(zhǎng)的需求鏟平了二十世紀(jì)中期的大型工業(yè)建筑，代之以毫無(wú)品味、結(jié)構(gòu)混亂的西式公寓塔村、購(gòu)物中心和辦公樓。他的很多作品記錄了過(guò)時(shí)的早期建筑的衰頹之態(tài)，同時(shí)又暗示了它們以往的威力。崔國(guó)泰用物質(zhì)世界的短暫無(wú)常來(lái)表現(xiàn)這種衰頹。在兒時(shí)的他看起來(lái)偉大而長(zhǎng)存的建筑物不再具備這些屬性，他所有的主題都像是屬于一個(gè)失落文化的人工制造物。

雖然崔國(guó)泰否認(rèn)其作品中含有任何有意的評(píng)論，并自詡為觀察中國(guó)社會(huì)巨大變遷而沒(méi)有規(guī)劃的藝術(shù)家，但他選擇了遭受忽略與毀滅的主題；這與他充滿感情的筆觸共同揭示了他不是一位超然的觀察者。他的畫記錄了自1950年代至今，他所目擊的中國(guó)社會(huì)變遷。在這個(gè)如此向往現(xiàn)代化的社會(huì)中，同志們被命令維護(hù)社會(huì)價(jià)值，并為一個(gè)最終見(jiàn)證了這些努力灰飛煙滅的社會(huì)作出公共的犧牲。盡管他表面上持中立態(tài)度，崔國(guó)泰的主題仍反映了不可改變的議程——工廠倒閉、火車頭與卡車的遺痕、擔(dān)負(fù)著動(dòng)蕩歷史的風(fēng)景、以及國(guó)家目前企圖消除過(guò)去遺跡的努力。此外，他對(duì)這些主題的感情，也在其激烈的繪畫風(fēng)格中體現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)扭曲比例和肆意破壞抽象表現(xiàn)主義技法，崔國(guó)泰用現(xiàn)代主義情感征服了過(guò)去的偶像。最后，這些畫作不僅僅是過(guò)去殘跡的記錄，還是對(duì)于未來(lái)的告誡。