2012年10月26日，由北京國(guó)子監(jiān)油畫(huà)藝術(shù)館主辦的“2012中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展”——?dú)w國(guó)展于在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，出席本次開(kāi)幕式的領(lǐng)導(dǎo)有中國(guó)教育部副部長(zhǎng)郝平，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼，中國(guó)文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)諸迪，北京外宣辦主任王慧，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院院長(zhǎng)詹建俊，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席張祖英，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授全山石，中央美術(shù)學(xué)院教授鐘涵等藝術(shù)家，以及眾多嘉賓和媒體朋友。

據(jù)悉，“2012中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展”是英國(guó)倫敦奧運(yùn)會(huì)期間，由北京市政府組織的赴倫敦“北京文化周”系列交流活動(dòng)之一，同時(shí)也是中國(guó)油畫(huà)首次在國(guó)外大規(guī)模的集中亮相，為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)走向世界藝術(shù)舞臺(tái)，展現(xiàn)當(dāng)代中華文化風(fēng)采和人文精神方面作出了重要貢獻(xiàn)。在此，為了讓國(guó)內(nèi)觀眾欣賞到本次出國(guó)展覽的優(yōu)秀作品，展覽的歸國(guó)展于10月26日—11月6日在中國(guó)美術(shù)館展出。

中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)作為文化形態(tài)的脈絡(luò)，從一開(kāi)始就面臨東西兩種文化交織，交融的復(fù)雜狀況。中國(guó)的油畫(huà)家不僅要努力學(xué)習(xí)和掌握歐洲油畫(huà)藝術(shù)精華，又需使之與中華本土文化交流融匯，另一方面，歐洲油畫(huà)歷經(jīng)600余年的發(fā)展變化，而中國(guó)悠久文化傳統(tǒng)也需適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)生活，各自又都存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了豐富多樣的藝術(shù)現(xiàn)象。對(duì)于這門(mén)引進(jìn)的外來(lái)藝術(shù)如何在兩種文化交流碰撞中，使中國(guó)油畫(huà)具有鮮明的本土特質(zhì)和民族風(fēng)貌的同時(shí)，又展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人的精神世界和文化理念，一直是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家努力探索的理想和目標(biāo)，而本次展覽正體現(xiàn)了這一文化交融的過(guò)程，用藝術(shù)語(yǔ)言的形式呈現(xiàn)給西方觀眾。

在本次“2012•中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展”的參展畫(huà)家中，靳尚誼、詹建俊、全山石、靳之林、鐘涵、張祖英等出生于上世紀(jì)三四十年代的老藝術(shù)家，他們的油畫(huà)教育受到中國(guó)第一代油畫(huà)家的影響，同時(shí)也在俄羅斯寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的教育體系中打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但在注重對(duì)油畫(huà)傳統(tǒng)的研究中，也不斷尋求東方文化的審美特質(zhì)。如靳尚誼作品《一個(gè)朋友的肖像》用西方古典主義油畫(huà)技法表現(xiàn)出東方文化中含蓄而內(nèi)斂的人文精神：鐘涵《行舟與棄舟》用藝術(shù)語(yǔ)言將黃河兒女對(duì)生命的摯愛(ài)和來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的掙扎給予了深刻的表現(xiàn)，張祖英《古道—下弦月》在冷色基調(diào)的畫(huà)面中卻深藏著濃烈的傳統(tǒng)中國(guó)人文精神。可以說(shuō)這一代油畫(huà)藝術(shù)家對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展起到了承上啟下的作用。在他們培養(yǎng)和影響下成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家楊飛云、韋爾申、王沂東、朝戈、郭潤(rùn)文、冷軍如今都是中國(guó)新寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的代表。

而在以60后和70后為主體的這一代畫(huà)家中，劉小東、喻紅、忻東旺、鄭藝、王玉平、申玲和范勃等所表達(dá)的畫(huà)面寓意往往具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，如劉小東《素惠·水蛭年》對(duì)當(dāng)代城市都市青年的刻畫(huà)、喻紅《此時(shí)此刻》對(duì)自我成長(zhǎng)經(jīng)歷的記錄、王玉平《摩托車》對(duì)瑣屑生活詼諧感的發(fā)掘以及申玲那種對(duì)自我空間的暴露等，都鮮明地顯示出他們用油畫(huà)直擊生活、發(fā)掘人性的創(chuàng)作態(tài)度。在油畫(huà)語(yǔ)言方面，他們不拘泥于傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)手法，總是在形象的夸張、粗獷的筆觸之中尋找那些可以揭示畫(huà)面人物心理的語(yǔ)言樣式。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院院長(zhǎng)詹建俊、中央政策研究辦公室副主任何毅亭、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授全山石觀看作品

最后，本次“2012中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展”將中國(guó)老中青三代油畫(huà)家的優(yōu)秀作品送到國(guó)外進(jìn)行了展出，雖然展覽受到倫敦市民和藝術(shù)界的的熱切關(guān)注和好評(píng)，但對(duì)中國(guó)藝術(shù)家而言，他們并沒(méi)有停頓在原有的藝術(shù)觀念上，而是不斷推進(jìn)中國(guó)油畫(huà)與當(dāng)代社會(huì)的感知和認(rèn)識(shí)，為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)走向更高的國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文化風(fēng)采，爭(zhēng)取更多的話語(yǔ)權(quán)而不斷的努力。