近年來，隨著藝術(shù)品市場的空前火爆，國內(nèi)掀起了一場書畫領(lǐng)域的“建館熱”，各種美術(shù)館、藝術(shù)中心等陳列機(jī)構(gòu)如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。其中，以當(dāng)代書畫家命名的“名人美術(shù)館”更是增勢迅猛。就在一個月前，以著名油畫家、南京藝術(shù)學(xué)院教授張華清及其夫人李華英命名的美術(shù)館剛剛在江蘇周莊畫家村開館。據(jù)記者統(tǒng)計，目前開設(shè)個人美術(shù)館的江蘇在世書畫家已有數(shù)十位之多。

　　現(xiàn)象：書畫家紛紛“冠名開館”

　　以書畫家本人命名的美術(shù)館，在江蘇早已不是什么稀罕事。

　　2004年，山水畫家盧星堂的個人藝術(shù)館落戶家鄉(xiāng)張家港；2006年，著名工筆花鳥畫家喻繼高的個人藝術(shù)館在家鄉(xiāng)徐州奠基，同年11月，以江蘇省美協(xié)副主席、著名畫家朱葵命名的中國畫藝術(shù)館在其家鄉(xiāng)江西婺源開館；2008年，以丹青猿猴聞名畫壇的徐培晨在馬鞍山開設(shè)個人藝術(shù)館……最近10年，江蘇美術(shù)界已有數(shù)十位在世書畫家開設(shè)了個人美術(shù)館、藝術(shù)館，同樣的現(xiàn)象在國內(nèi)更是不勝枚舉。

　　美術(shù)評論家、藝術(shù)推廣人紀(jì)太年在接受記者采訪時表示，回望過去，以書畫名家本人命名的美術(shù)館或陳列機(jī)構(gòu)，大多是在藝術(shù)家去世后，由其生活地或家鄉(xiāng)政府出資興建，比如南京的徐悲鴻紀(jì)念館、傅抱石紀(jì)念館等。而進(jìn)入新世紀(jì)以來，以在世書畫家命名的“名人美術(shù)館”開始蓬勃興起，展館的選址地點也進(jìn)一步擴(kuò)展，不再局限在藝術(shù)家生活地或出生地。

　　分析：“文化招商”瞄準(zhǔn)書畫名家

　　紀(jì)太年表示，“名人美術(shù)館”建設(shè)熱潮的興起，主要源于各地政府打造“文化名片”的發(fā)展需求，其建館模式也大致相同：由地方政府提供展館場地，并負(fù)責(zé)日常的運(yùn)營維護(hù)；藝術(shù)家只需捐贈自己的書畫作品，作為美術(shù)館的館藏陳列內(nèi)容。捐贈作品只能用于藝術(shù)館的展示陳列，不可交易流通。

　　以展館規(guī)模和館藏資源來看，位于馬鞍山市朱然文化公園內(nèi)的徐培晨藝術(shù)館，是“名人美術(shù)館”中運(yùn)作較為成功的一個案例。該館由兩幢仿漢風(fēng)格的古式建筑組成，建筑面積1000多平方米，主館陳列有200余幅徐培晨不同時期的代表作，以及個人收藏的百余幅古今名家書畫作品和104枚漢??；附館則是“文物館”，展示了畫家收藏的數(shù)百塊秦漢畫像磚和數(shù)十件漢唐陶俑。

　　紀(jì)太年表示，地方政府選擇與書畫名家“聯(lián)姻”，主要目的是為當(dāng)?shù)卮蛟煳幕包c或文化街區(qū)集聚文化資源，像近期落戶周莊的張華清、李華英美術(shù)館，就是當(dāng)?shù)卮蛟熘芮f畫家村名家畫廊的“藝術(shù)招商”成果。而對書畫家來說，通過捐贈作品換來自身的藝術(shù)推廣，自然也是樂意為之。

　　建議：開門辦展別搞“封閉陳列”

　　作為一種文化現(xiàn)象，“名人美術(shù)館”建設(shè)熱潮背后也存在不少問題。和公辦博物館、美術(shù)館相比，“名人美術(shù)館”的館藏資源完全依賴于藝術(shù)家的捐贈，由于展品有限，絕大多數(shù)展館一年到頭掛的都是同樣的作品。一成不變的展陳內(nèi)容，讓很多美術(shù)館變成了冷清的陳列室，時間久了漸漸無人問津。

　　紀(jì)太年認(rèn)為，“名人美術(shù)館”需要調(diào)整運(yùn)營理念，不能將非“冠名藝術(shù)家”的作品一概拒之門外，而是應(yīng)該充分利用展示空間策劃展覽，比如邀請其他流派的藝術(shù)家參展，舉辦帶有對比、交流性質(zhì)的學(xué)術(shù)展覽，讓觀眾保持新鮮感。他還建議，“名人美術(shù)館”除了介紹藝術(shù)家的作品、生平和成就之外，還應(yīng)該系統(tǒng)地研究書畫家的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作成果等，打造學(xué)術(shù)層面的理論研究平臺。