“收藏必須要回歸人文精神家園?，F(xiàn)在各地私人博物館越建越多，里面不少東西是假的?！比涨?，我國(guó)寶島臺(tái)灣收藏家曹興誠(chéng)在上海對(duì)私人博物館假貨泛濫現(xiàn)象進(jìn)行了揭露，并直言這種現(xiàn)象須高度警惕，否則后患無(wú)窮。

　　“中國(guó)藝術(shù)教育、欣賞體系缺乏‘物證’?！边@是藝術(shù)界始終存在的一種聲音。據(jù)統(tǒng)計(jì)，6500萬(wàn)人口的法國(guó)有1萬(wàn)座博物館；而中國(guó)登記在冊(cè)的博物館卻只有3500余家，僅為法國(guó)的三分之一。且因受時(shí)間、空間以及保存條件、保護(hù)技術(shù)等諸多限制，博物館展出的藝術(shù)品也十分有限。以臺(tái)北故宮博物院為例，該館擁有60萬(wàn)件藏品，不過(guò)通常面向觀眾展出的只在5000件左右，雖然館方確保每3個(gè)月更換一次展品。

　　私人博物館的出現(xiàn)，無(wú)疑是對(duì)國(guó)有博物館的有益補(bǔ)充。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2007年全國(guó)注冊(cè)私人博物館約200多家，如今已經(jīng)發(fā)展到1000余家，個(gè)別省份甚至短時(shí)間內(nèi)開辦了200多家私人博物館。有人說(shuō)，當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)收藏進(jìn)入“私人博物館時(shí)代”；藏家們借助私人博物館這種形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會(huì)、介入公共生活，是好事。

　　然而，私人博物館的藏品絕大多數(shù)是從市場(chǎng)上購(gòu)得的，其藏品真?zhèn)螁?wèn)題也越來(lái)越為業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注。曹興誠(chéng)不久前去南方某省參觀了幾家私人博物館，發(fā)現(xiàn)里面很多東西是假的，其中一家博物館上下兩層擺的全是假貨。他告訴記者，這座博物館以古玉、青銅器收藏為主，藏品雖然標(biāo)的年代多為商代、周代、漢代，但一眼就能看出是現(xiàn)代仿品，而且手段相當(dāng)拙劣，很明顯就是仿造各大知名博物館和書上的文物，且個(gè)頭特別大。以青銅鼎來(lái)說(shuō)，在各大博物館收藏的商周時(shí)期青銅鼎的高度多在1米以內(nèi)，這家私人博物館的青銅鼎卻多是高度超過(guò)1米的龐然大物。

　　“假的東西登堂入室愚弄百姓，危害無(wú)窮！”曹興誠(chéng)直言，文物是民族文化的遺產(chǎn)，作假是混淆歷史事實(shí)，誤導(dǎo)后人，污染民族文化。他說(shuō)，古文物的真實(shí)是任何時(shí)候都要把控的。曾幾何時(shí)，《石渠寶笈》著錄猶如一個(gè)閃閃發(fā)亮的光環(huán)，只要是被它“罩著”的古書畫，在拍賣場(chǎng)上就能無(wú)往不利，拍出高價(jià)。但不斷研究表明，《石渠寶笈》著錄的古代書畫中有將近三成的創(chuàng)作年代是存疑的。

　　在陶瓷鑒定家王先生看來(lái)，私人博物館假貨泛濫是國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)亂象的一個(gè)折射。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年大中華區(qū)藝術(shù)品拍賣額高達(dá)975億元，連續(xù)兩年超過(guò)英美等國(guó)，蟬聯(lián)世界第一。“收藏過(guò)去是小眾文化，現(xiàn)在變成大眾文化，中國(guó)有七八千萬(wàn)個(gè)家庭收藏藝術(shù)品，以每家三口人計(jì)算，就有2.1億人?，F(xiàn)在不管在哪里鑒寶，都是人山人海的景象?！蓖跸壬J(rèn)為，收藏市場(chǎng)的虛火也導(dǎo)致一些人為了利益頻繁制造贗品。他透露，造假在國(guó)內(nèi)具有很強(qiáng)的地域性。安徽造玉器、青銅器，河南造玉器，江西造瓷器，江浙一帶造字畫……在不少地方，造假已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈，仿制、作舊、出貨等各環(huán)節(jié)分工明確。

　　專家認(rèn)為，作為一項(xiàng)投資，私人收藏的得失大多體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)利益上，然而一旦建成博物館，需承擔(dān)教育公眾的社會(huì)責(zé)任，對(duì)藏品真?zhèn)伪仨氂袊?yán)格的把控。據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，到2020年，我國(guó)博物館數(shù)將由現(xiàn)在的3500余家增加到近6000家，其中不少是私人博物館。如何規(guī)范管理，如何引導(dǎo)私人博物館，是亟待解決的問(wèn)題。