2011年紐約蘇富比(微博)春拍夜場上，一位中國買家以2130萬美元競得畢加索作品《Deux Personnages》。

　　美國老牌藝術(shù)雜志《藝術(shù)新聞》的重要撰稿人、知名藝評(píng)家芭芭拉·波洛克是一位始終關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)市場的學(xué)者，最近，波洛克將目光轉(zhuǎn)向中國重要收藏家，她關(guān)心的是，在收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的西方藏家逐漸退潮之后，中國藏家將如何引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)市場？他們具有怎樣的收藏趣味？其收藏脈絡(luò)是怎樣的？波洛克的研究為中國藝術(shù)品市場提供了一個(gè)獨(dú)特的海外視野。

　　中國藏家購買力不容小覷

　　據(jù)2012年胡潤財(cái)富報(bào)告顯示，截至2011年底，我國內(nèi)地的千萬富豪人數(shù)第一次突破百萬人，僅居美國之后。這些富豪的資產(chǎn)包括可投資資產(chǎn)、未上市公司股權(quán)、自住房產(chǎn)和藝術(shù)品收藏。相關(guān)資料顯示，這些財(cái)富人群在購買豪宅和奢侈品之后，遲早會(huì)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品。

　　而法國藝術(shù)品交易數(shù)據(jù)分析公司Artprice2011年的年度報(bào)告則顯示，中國嘉德(微博)和北京保利這兩家公司在2011年的總成交額近50億美元，香港佳士得(微博)和香港蘇富比同期的總成交額則為18億美元。這些數(shù)字都是新一代中國內(nèi)地藝術(shù)品收藏家?guī)?dòng)的結(jié)果，他們頻繁地出現(xiàn)在拍賣市場和畫廊。波洛克認(rèn)為，這些新一代的中國企業(yè)家收藏了一些相當(dāng)重要的，甚至是博物館級(jí)別的藏品。

　　據(jù)蘇富比數(shù)據(jù)顯示，中國內(nèi)地買家于2005年開始大規(guī)模參與藝術(shù)品購買，就落槌的百分比而言，中國內(nèi)地買家在2005年的比重約為5%，2011年，這一比重已增加到40%。這些收藏家的觸覺現(xiàn)在已經(jīng)逾越香港地區(qū)，開始購買國際藝術(shù)品。

　　佳士得2012年上半年的報(bào)告顯示，內(nèi)地、中國香港和中國臺(tái)灣地區(qū)的總成交額占佳士得全球總成績的25%，比2011年的16%上升了9個(gè)百分點(diǎn)。在香港市場，84%的收益來自中國藏家，其中包括中國內(nèi)地和港澳臺(tái)地區(qū)。雖然2012年上半年的中國藝術(shù)品市場的總成交額下降了35%，但這只是藝術(shù)品市場自我調(diào)整的特殊階段，中國仍具有持續(xù)增長的巨大潛力。

　　長期持有取代短線炒作

　　波洛克認(rèn)為，在近年來涌現(xiàn)出的中國知名當(dāng)代藝術(shù)藏家中，有一個(gè)很好的現(xiàn)象，就是很多人已經(jīng)不再將藝術(shù)品作為快進(jìn)快出的短線投資，而是更注重其長期的審美及投資影響，并建構(gòu)屬于自己的獨(dú)特收藏體系。比如于明芳，他從未賣過一件作品，而是希望有朝一日能建立一所私人博物館，展示自己的收藏系統(tǒng)。波洛克說：“在中國，私人博物館在近幾年如雨后春筍般出現(xiàn)，在上海、內(nèi)蒙古、黑龍江、武漢、成都、南京等地有很多，于明芳只是有這一想法的其中一員?！?br/>
　　同樣有建立私人博物館想法的還包括王薇和劉益謙，他們正在籌劃位于上海浦東區(qū)的龍美術(shù)館，該館的建筑面積近3萬平方米，展示面積1.7萬平方米，計(jì)劃于11月完工。

　　另一對(duì)活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)收藏圈的是中國森林控股有限公司董事長李國昌及其夫人，他們的收藏品已有1000多件。2008年，李國昌夫婦成立了中國當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，這一基金會(huì)涉及多種業(yè)務(wù)，其中包括支持藝術(shù)批評(píng)的論壇、出版藝術(shù)類雜志，同時(shí)還運(yùn)營墻美術(shù)館。李國昌計(jì)劃為墻美術(shù)館投資2000萬美元，并希望能將其建立在北京三里屯地帶，建成之后，他們將邀請(qǐng)古根海姆博物館前任館長托馬斯·克倫斯擔(dān)任墻美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)。

　　波洛克同時(shí)表示，也有一些收藏家沒有建立博物館的打算，比如喬志斌，他計(jì)劃將自己的藏品在上海和北京的KTV中展示。喬志斌收藏的作品包括國際藝術(shù)大師達(dá)明·赫斯特、安東尼·格姆雷、奧拉維爾·埃利亞松的作品。喬志斌于2007年第一次接觸當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)時(shí)博而勵(lì)畫廊的負(fù)責(zé)人皮力將他帶到瑞士巴塞爾藝博會(huì)，在那里，他從倫敦Hauser&Wirth畫廊購買了畫家張恩利的作品?！笆詹禺?dāng)代藝術(shù)是需要刺激的，如果我僅僅收藏中國藝術(shù)，我可能就將自己局限在一個(gè)小圈子里，我希望看得更遠(yuǎn)，具有國際視野?！眴讨颈笳f。

　　中國式收藏體系正在構(gòu)建

　　近年來，以尤倫斯夫婦、?？藶榇淼奈鞣讲丶蚁嗬^清空手上的中國當(dāng)代藝術(shù)品，西方藏家對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的導(dǎo)向作用逐漸變?nèi)?。中國?dāng)代藝術(shù)正處于徘徊階段，未來的走向并不明朗，而在遭遇經(jīng)濟(jì)低迷、當(dāng)代藝術(shù)市場大幅跳水的時(shí)期，之前的投機(jī)者突然離開，導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)格進(jìn)一步下滑，使得中國當(dāng)代藝術(shù)市場雪上加霜。

　　然而，機(jī)遇往往與挑戰(zhàn)并存。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場近兩年遭受大浪淘沙的冷遇之后，這些不同類型的當(dāng)代藝術(shù)收藏家逐漸走上舞臺(tái)。波洛克曾表示，中國的藝術(shù)市場充滿了那種依靠藝術(shù)品轉(zhuǎn)手買賣、在短時(shí)間內(nèi)牟取暴利的“偽藏家”。而現(xiàn)在這種情況已有所改觀。

　　波洛克認(rèn)為，在這種時(shí)期，有著明確、獨(dú)立的收藏理念的當(dāng)代藝術(shù)藏家將會(huì)逐漸建構(gòu)屬于中國自身的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，并逐漸形成一個(gè)以中國藏家為主的市場。“總體而言，他們也在遵循著當(dāng)代藝術(shù)共同的國際趨勢和走向，中國當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)與國際市場同步?！?br/>