圓明園兩件文物首度撤拍———

　　英國(guó)邦瀚斯拍賣行原計(jì)劃于11月8日拍賣的兩件圓明園流失文物，由于輿論的壓力被迫撤拍。邦瀚斯拍賣行亞洲藝術(shù)品部主管科林·希夫發(fā)表聲明稱：兩件圓明園流失文物已被持有者收回，不參與拍賣?？屏帧は７蜻€表示，邦瀚斯從未想過(guò)要冒犯中國(guó)人民，并對(duì)此事在中國(guó)引起的負(fù)面影響表示遺憾。目前，這兩件文物已經(jīng)歸還到所有者手中。它們分別是“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣[yǒu]”。

　　■英國(guó)軍官羅伯森1863年因霍亂病死于上海軍營(yíng)，兩件文物一直被他的家庭收藏

　　此前，拍賣行特意標(biāo)出兩件文物出自圓明園，這一行為被指可能是在故意炒作。有研究圓明園流失文物的學(xué)者稱：“一件文物一旦被證明出自圓明園，往往會(huì)被拍賣者抬高價(jià)格，成交價(jià)也水漲船高?！蔽鞣饺艘浴皥A明園”炒作，由來(lái)已久。最早想出這個(gè)噱頭的是國(guó)外的一些拍賣行，他們利用中國(guó)人的愛(ài)國(guó)情懷，特意標(biāo)注文物出自圓明園，很多中國(guó)人往往就是沖著這個(gè)身份證明去的，多花錢都無(wú)所謂。

　　“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”這兩件文物，拍賣之前就被附上了“出生證明”。已經(jīng)泛黃的紙張有些殘破不全，但是其上英文明確記載文物系由英軍第六十七團(tuán)的上尉軍官阿瑟·朱爾斯·羅伯森，1860年“從中國(guó)夏宮帶出”。泛黃的紙張上這樣寫道：

　　“親愛(ài)的媽媽，福布斯·羅伯森夫人，這件玉器是1860年10月，我從中國(guó)皇帝的夏宮里面帶出來(lái)的(此外還有另一件)。您至愛(ài)的兒子，阿瑟·朱爾斯·羅伯森”。

　　“夏宮”即是當(dāng)時(shí)西方國(guó)家對(duì)圓明園的稱呼。羅伯森個(gè)人履歷為：1854年10月20日加入英軍第六十七團(tuán)。1858年9月21日，第六十七團(tuán)的34名軍官、805名士兵從香港出發(fā)，并于10月23日抵達(dá)廣州。

　　在第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，他參與了攻占北京的所有戰(zhàn)役，其中包括新河戰(zhàn)役、占領(lǐng)塘沽、占領(lǐng)大沽口炮臺(tái)等重要戰(zhàn)役。這個(gè)團(tuán)后來(lái)駐守上海，1863年，羅伯森因?yàn)榛魜y病死在上海的駐地孔子軍營(yíng)。兩件文物一直被他的家庭收藏。

　　■兩件藏品曾在北京、上海巡展，見(jiàn)過(guò)實(shí)物的文博專家稱，它們“歷史有序、傳承清晰”，應(yīng)系圓明園流失文物

　　兩件藏品的全篇英文拍賣信息中摻雜著一些漢字：“蘇格蘭家族藏品”、“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌【辛未(1811年)孟秋御筆】楷書款”、“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”，它們似乎顯得有些突兀。

　　長(zhǎng)宜子孫牌的估價(jià)為6萬(wàn)-10萬(wàn)英鎊(61萬(wàn)-100萬(wàn)元人民幣)，提梁卣的估價(jià)為4萬(wàn)-8萬(wàn)英鎊(41萬(wàn)-82萬(wàn)元人民幣)。

　　今年10月初，這家拍賣行曾在北京和上海巡展，其中就有“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”這兩件文物。見(jiàn)過(guò)實(shí)物的文博專家稱，這兩件文物“歷史有序、傳承清晰”，應(yīng)系圓明園流失文物。

　　■根據(jù)文尾落款推斷，白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌應(yīng)是皇帝自己賞玩過(guò)的器物

　　這塊“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”是仿漢代宜子孫佩而制造，用料考究。牌身為玉璧形，質(zhì)地潔白細(xì)膩，溫潤(rùn)凝結(jié)。器型規(guī)整、雕工精美、玉質(zhì)無(wú)沁色，無(wú)瑕斑，有蠟樣光澤，中有陽(yáng)文“長(zhǎng)宜子孫”四字，字體工整有力。

　　它與北京故宮清宮舊藏品極為相似，但后者雕琢有隸書“乾隆年制”和“覆字一百八十八號(hào)”款識(shí)，因此年代較拍賣品為早。

　　故宮藏品被安置于一依據(jù)玉器形狀而定制的楠木冊(cè)中，一面置玉器，一面繪有書畫，木冊(cè)封面書寫“珍符衍慶”四字。而被掠奪走的這件玉器，也存放在一個(gè)與故宮藏品極為相似的木冊(cè)中，木冊(cè)封面則書“延喜闿祥”四字。木冊(cè)內(nèi)面則墨書唐代詩(shī)人王涯 (764-835)所寫 “秋思”詩(shī)句：

　　“宮連太液見(jiàn)滄波

　　暑氣微消秋意多

　　一夜輕風(fēng)蘋末起

　　露珠翻盡滿池荷”

　　文尾落款“辛未(1811)孟秋御筆”。所謂“御筆”，是皇帝親手所寫的意思，而這篇詩(shī)句，也就是當(dāng)時(shí)的嘉慶皇帝所書。因此推斷，這是一件皇帝自己賞玩過(guò)的器物。

　　■“長(zhǎng)宜子孫”字樣出現(xiàn)在玉器上可一直追溯到漢代，寓意后世子孫都能過(guò)上美好安逸的生活

　　一般而言，清代宮廷的玉佩，大部分是仿照漢代玉佩制作，并且加以變化。在裝飾、造型上較漢代玉佩更加復(fù)雜精致，圖案內(nèi)容也更加豐富?！扒寮螒c白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”也不例外，特別在琢工上表現(xiàn)出極為高超的透雕工藝。

　　其實(shí)，“長(zhǎng)宜子孫”字樣出現(xiàn)在玉器上可一直追溯到漢代，寓意后世子孫都能過(guò)上美好安逸的生活。東漢許慎《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“玉，石之美兼五德者。”所謂五德，即指玉的五個(gè)特征，凡是具有堅(jiān)韌的質(zhì)地、瑩潤(rùn)的光澤、絢麗的色彩、致密透明的組織、舒揚(yáng)致遠(yuǎn)的聲音，具有這五種特征的美石被認(rèn)為是玉。在美玉上雕刻有吉語(yǔ)文字，則是東漢玉器的一個(gè)顯著特點(diǎn)。流行的吉語(yǔ)有“宜子孫”、“長(zhǎng)樂(lè)”、“長(zhǎng)宜子孫”、“延壽萬(wàn)年”等祝福吉語(yǔ)。

　　■卣是古代盛酒用品，“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”，以青玉為原料，仿古青銅器造型，屬玉雕佳作

　　再說(shuō)另外一件“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”，是由青玉雕成的，制作非常精美。卣是一種古代盛酒用品， 《詩(shī)經(jīng)》中就已有“秬鬯一卣”一說(shuō)。卣一般為橢圓形口，深腹，圈足，有蓋和提梁。見(jiàn)于商周時(shí)期的青銅器，流行的時(shí)間雖不長(zhǎng)，但其形制很豐富，除圓形、橢圓形、方形等常見(jiàn)的器形外，還有筒形、鳥(niǎo)獸形等等。卣在商代可能專門用來(lái)儲(chǔ)盛高級(jí)香酒鬯，為了保持香酒的香氣不散發(fā)或少散發(fā)，所以有蓋。

　　上世紀(jì)80年代在河南羅山縣蟒張后李商代墓葬發(fā)現(xiàn)的2公斤殘存液體就是裝在青銅提梁卣中。卣口密封較好，內(nèi)存液體依然純凈。經(jīng)化驗(yàn)，是商代酒。此酒歷經(jīng)三千多年，依然保存至今，不能不令人驚奇，可以推斷發(fā)現(xiàn)的酒很可能就是鬯。

　　“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”，以優(yōu)質(zhì)青玉為原料，玉質(zhì)溫潤(rùn)純凈，以仿古青銅器的款式為造型，束頸、垂腹、圈足，帶有提梁，器表琢刻的獸面紋飾威武端莊，但不猙獰，琢制精美細(xì)膩，古色古香，是不可多得的玉雕佳作。

　　■用以懸掛玉卣的木質(zhì)雕花掛架，并未被英國(guó)軍官帶走，推測(cè)已毀于圓明園大火

　　乾隆皇帝好古，曾編輯《西清古鑒》，以整理宮廷收藏的上古夏商周三朝青銅器。同時(shí)，因?yàn)樾陆貐^(qū)的歸附，和田玉器可以大量進(jìn)入宮廷和內(nèi)地，使得乾隆時(shí)期不僅玉器制作數(shù)量大增，而其大尺寸玉器也頻頻出現(xiàn)，比如北京故宮收藏的大禹治水大山子就是其中翹楚。

　　這件青玉仿青銅器獸面紋提梁卣，與北京故宮藏品相似，后者底部刻有“大清乾隆仿古”六字款，二者皆以青玉制作，不僅是因?yàn)榇篌w量青玉材質(zhì)易尋，更是因?yàn)橹谱鞯姆侗臼乔嚆~器，所以才會(huì)挑相近顏色的玉料來(lái)雕刻，用以突出仿制效果。

　　在今天北京故宮藏品的出版物上，還可以見(jiàn)到清代當(dāng)時(shí)制作的木質(zhì)雕花掛架，特別用以懸掛玉卣。大概是英國(guó)軍官羅伯森覺(jué)得多帶一個(gè)木質(zhì)掛架，不甚貴重，加之遠(yuǎn)洋歸國(guó)不便，所以今天看到的這件玉卣，已經(jīng)沒(méi)有了原配的木架。需要說(shuō)明的是，這種類玉卣的梁與卣，出自同一大塊玉料，屬于整挖制作，因此其制作成本和工時(shí)要遠(yuǎn)超其他類似品種。

　　明清時(shí)期是中國(guó)玉器的鼎盛時(shí)期，其玉質(zhì)之美，琢工之精，器形之豐，作品之多，使用之廣，都是前所未有的。清代的菊瓣形玉盤、桐蔭仕女圖玉雕，都是皇室用玉。這件“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”就是當(dāng)時(shí)皇家萬(wàn)千玉器的一個(gè)。它的工藝便是典型的清作代表，可惜的是這樣精美的國(guó)粹仍然流失海外。

　　■從目前所存信息看，散失在國(guó)內(nèi)外的以圓明園為代表的文物至少有150萬(wàn)件

　　兩件圓明園文物的撤拍，讓我們?cè)俅沃販刈嫦任拿鳂s光并咀嚼屈辱，圓明園可以說(shuō)是國(guó)人胸口永遠(yuǎn)的痛。從1860年10月6日這天起，圓明園被英法聯(lián)軍劫掠了11天，最后被放火焚燒。圓明園內(nèi)四五十處殿堂內(nèi)裝飾了難以計(jì)數(shù)的紫檀家具，陳設(shè)了大量的國(guó)內(nèi)外珍奇寶貝，有錦緞、氈毯、周商青銅器，歷代陶瓷器、漆器、牙雕、瑪瑙、水晶、琥珀、木雕玉器、寶石、書畫、鐘表、歷代典籍等等。

　　圓明園遭洗劫后，大量曠世瑰寶流落海外，其中最集中的流散地就是大英博物館和法國(guó)楓丹白露，美國(guó)、日本、西歐各國(guó)博物館也都藏有圓明園珍貴文物。從目前所存信息看，散失在國(guó)內(nèi)外的以圓明園為代表的文物至少有150萬(wàn)件。圓明園管理處有關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)，由于記錄圓明園擺設(shè)的《陳設(shè)清冊(cè)》沒(méi)有留存下來(lái)，因而這個(gè)數(shù)字也只是一個(gè)估算。如果“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”，真是圓明園流失文物，也不過(guò)是150萬(wàn)件中的兩件。

　　應(yīng)該說(shuō)，中華文明史乃至世界文明史，都是逢朝代興而文化燦，遇衰世而文物遭劫。從這兩件玉器身上，不僅可以看到清代鼎盛時(shí)期玉器制作的精良水準(zhǔn)，更是可以感受到歷史留給人們的滄桑。當(dāng)事者雖已遠(yuǎn)去，留下的影響則一言難以道盡……