最近幾年北京藝術區(qū)作為一個社會事件和輿論話題已經(jīng)多次奪人眼球挑撥人們的神經(jīng)了。從圓明園畫家村到宋莊到798藝術區(qū)；從藝術區(qū)開創(chuàng)元老紛紛被擠兌出走到各色商販蜂擁而至；從正陽藝術區(qū)的拆遷維權(quán)到798將建成世界上最大水上游樂園……雅昌藝術網(wǎng)、藝術國際網(wǎng)都專版專題開始討論藝術區(qū)何去何從，眾藝術人士則或義憤填膺，怒斥奸商兔死狗烹；或無奈嘆息，訴說無知政府流氓當?shù)?；或恐慌無助，焦慮流離失所夢歸何處……傳統(tǒng)的藝術家是感性的，特別是文人型的，容易被復雜的社會現(xiàn)象所迷惑，也容易被突然改變的環(huán)境所干擾。

　　而我對藝術區(qū)的看法和諸多藝術家并不一致，也許像我這樣不在乎藝術區(qū)是否存在的人會被藝術江湖的兄弟姐妹們唾棄，甚至有五毛的嫌疑，起碼有些不識時務缺乏政治上正確的江湖主流意識。但是我還是希望和大家一起探討，也許退一步，這個世界變得會更美好！

　　我們?yōu)槭裁葱枰囆g區(qū)

　　在90年代初期，大家聚在圓明園形成畫家村，這個時候的畫家村有著重要的意義，其一在于抱團取暖，因為當時社會的創(chuàng)作環(huán)境太冷大家需要在一起相互鼓勵相互照應；其二便于交流，彼時文化資訊極度匱乏，展覽機會稀缺，大家聚在一起能創(chuàng)造更多機會；其三是獲得媒體關注，特別是外媒，當時對畫家村的傳播在國內(nèi)依賴口傳與耳聞，而在國外則有外媒的零星報道。這三點是圓明園畫家村形成的根本原因。圓明園時期結(jié)束以后，大家涌入宋莊，也是這三點原因的延續(xù)。但是此時也有新因素產(chǎn)生，就是銷售的機會，因為到了90年代中后期，能出點錢購買些前衛(wèi)作品的也只有一些國外的友人，這個對大家是莫大的鼓舞和希望，就像一個肉包子扔進惡狗群里，那是一個歡欣鼓舞呀。雖然搶到的機率很小，但是畢竟有了念想，所以藝術家聚在一起總感覺有點希望。另外一個原因就是國外策展人的出現(xiàn)，有江湖圈子兄弟關系也方便互通音訊多點露臉的機會。特別是1996年前后，艾未未回國西克也開始關注中國當代藝術，上海有藝術家參加威尼斯雙年展，但是這些都是依賴一些特殊渠道和江湖交情在低調(diào)運作的。

　　到了新世紀以后，雖然銷售市場還沒完全打開，但是展覽的機會還是集中在北京和上海，所以浙江、廣州、四川的藝術家也紛紛繼續(xù)北上，即使是美院的教師也把賭注放在北京。比如浙江的邱志杰，四川的張曉剛(微博)等都在2000年前后入駐北京花家地。中國藝術江湖的形成并開始有了圈子文化，基本是從這個時候開始初具規(guī)模的，那個時候的江湖和圈子文化還有著積極的意義，起碼是相互鼓勵相互撐門面的。

　　但是2006年開始，整個藝術圈由于藝術市場的推動開始變得瘋狂起來，而且北京是萬綠叢中一點紅。那些一度放棄藝術創(chuàng)作的，很久沒有露面的過氣藝術家也紛紛北上；早年出國在海外混的差強人意的也快速海歸了；二三線城市，包括上海的眾多藝術家也懷揣藝術發(fā)跡夢搶灘帝都；這是一個瘋狂的時代，一切都變得迷幻和充滿可能，藝術家開始裝逼斗狠，工作室越來越大，展覽越來越多，誰都聲稱作品不夠賣想買要排隊，訂單老長老長。工作室里如果有沒賣掉的作品都不好意思跟人打招呼，藝術家拍照必須拿著古巴雪茄，越粗越好。要有像樣的陣容沒幾個馬仔前呼后擁，不帶個美女是絕對不能出門的。有藝術家放話說要做全世界最大的畫冊，立馬有人跟上要做最貴的……每一天藝術家不說點狠話不做點狠事，都缺乏存在感！

　　2008年開始了全球經(jīng)融危機，在全國人民堅信祖國能獨善其身而政府狂印紙鈔四萬億的情況下回光返照撐到2010年世博會。這幾年間有一股淳樸無知的言論叫囂塵上，說社會主義戰(zhàn)勝資本主義，計劃經(jīng)濟戰(zhàn)勝自由經(jīng)濟。自從微博即時曝光功能日漸強大，國家政府已經(jīng)把魯迅先生的言論發(fā)揮到極致，走自己的路讓別人去罵吧！別說普通人干點事有多難，就是公務員也很不容易，以前黨開會鼓掌，現(xiàn)在只鼓掌哪還行！十八大都改成哭了，還要集體哭！一般人誰干得了這工作呀！

　　實際上藝術市場的好壞和大多數(shù)藝術家一丁點的關系都沒有，他們在北京花的錢都是從親戚朋友借的，或者從別的方面賺錢補貼到工作室，打腫臉充胖子的很多。而今天在北京在宋莊在任何一個藝術區(qū)，單純地為了藝術為了創(chuàng)作是不可能的，即使在同一個藝術區(qū)，不熟悉的藝術家也沒什么往來，更談不上交流藝術了。市場好的時候沒空交流藝術，市場不好的時候沒心思交流藝術。所以現(xiàn)在藝術區(qū)的唯一存在理由就是為了等待賣作品的機會，哪怕為了一點點的希望也要砸鍋賣鐵頓頓吃面條死撐到獨具慧眼頭頂光環(huán)手拿錢袋的藏家光臨工作室。蓬蓽生輝的那一天真的就是很多藝術家的不老神話。

　　我曾去過宋莊，看見諸多藝術家院子里種菜、養(yǎng)狗，在大街上穿著拖鞋、赤膊溜達，很是鄉(xiāng)野，如果再能有個二畝三分地就一活脫脫的農(nóng)民。2007年我在798藝術區(qū)，看到很多小房間外面掛著幾幅畫，有人在后面拉一塊布簾子畫畫……2010年冬天我在宋莊參觀一畫家工作室，很大，工作區(qū)有300多平米，沒暖氣冷的我直打哆嗦，屋子里的水都是結(jié)著冰塊，我問你冬天怎么工作呀？他說冬天沒法干的，要做也只能在小房間里畫！我說你用不完還租這么大多費錢呀，他的眼神里突然高傲起來，說像他這樣的藝術家沒這點面積也看不下去，多沒面子呀！順便損了一下我從上海來的，就是小家子氣。

　　帶不來銷售的藝術區(qū)還有什么存在的意義？

　　藝術區(qū)的意義如果就是創(chuàng)作，我想藝術區(qū)早已沒有存在的意義。因為藝術家的創(chuàng)作是個體化的獨立工作，并不會因為物理空間、位置的改變而導致創(chuàng)作的改變。而能滿足藝術家創(chuàng)作需求的物理空間則很多，特別是在北上廣以外的城市。由于社交媒體的快速發(fā)展，今天藝術的交流已經(jīng)不完全在藝術區(qū)里完成了，網(wǎng)絡的即時性、快捷性、互動性已經(jīng)打破了舊的交流方式，特別是微博出現(xiàn)以后，所有在網(wǎng)絡上出現(xiàn)的人真的是天涯咫尺共此時了，所謂網(wǎng)友變朋友，朋友成網(wǎng)友！從這個方面來看，藝術區(qū)的交流功能基本喪失。

　　如果藝術區(qū)的創(chuàng)作和交流的功能已然喪失，那么最后一個價值就是銷售，它還有嗎？我想今天的宋莊無論如何折騰都只有一個目的，就是為了吸引藏家的到來，也正是這個虛擬的大餅讓大家勒緊褲腰帶癡癡地等待。租地皮租房子的、賣畫布賣顏料的、釘框子開飯館的……都賺到錢了，只有屌絲藝術家四處借錢來死撐活扛，這是一種病態(tài)，一個依賴藝術家理想和夢想來維系的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，它的破滅只是時間而已。

　　以上討論的是類似宋莊以藝術家為主體的創(chuàng)作型藝術區(qū)，而798經(jīng)過商業(yè)化洗禮以后，則成為藝術商業(yè)區(qū)。最近798的時態(tài)空間關門事件在媒體上成為新聞，這個是一個很有趣的現(xiàn)象，一個夾雜理想、藝術、商業(yè)與現(xiàn)實壓力的矛盾復合體。這個問題我會另文討論，在此不贅述。

　　銷售和市場是藝術家頗為糾結(jié)的問題，從當代藝術的發(fā)展看，繪畫、雕塑已經(jīng)是很古老的方式了，在國際當代藝術的展覽中，已經(jīng)很難尋找到繪畫、雕塑的蹤影。甚至當在代藝術四大主角的裝置、攝影、影像、行為中，已經(jīng)無情的把繪畫、雕塑拋棄了。但是在中國，繪畫、雕塑儼然是當代藝術的主流，原因只有一個，就是有賣掉的可能。所以從這個角度看中國的當代藝術，對市場的獻媚是天生到骨子里的，直不起腰桿怨不得別人。藝術家同樣也很分裂，好賣的被指責庸俗，于是裝模裝樣東拉西扯的談學術，就連周春芽這種從畫狗到畫石頭到畫桃花到畫豫園都要貼上學術的狗皮膏藥，你無法理解他講得是哪門子學術。而那些不好買的藝術家則活得很貧困沒有展覽機會甚至缺乏制作作品的經(jīng)濟能力，在一個藝術探索缺乏基金會贊助，一切以金錢作為衡量標準笑貧不笑娼的社會，不能賣的和賣不掉的都是最丟人的。

　　我無法想象一個理想的藝術區(qū)應該是什么樣的結(jié)構(gòu)才能體面的滿足所有藝術家的精神和物質(zhì)的雙重需求。是前店后廠的封建作坊式還是大門緊閉工作室重地閑人免進式？我也無法理解這樣帶有銷售性質(zhì)的工作室是希望有人光臨還是拒絕別人參觀！我想很多藝術家也活在矛盾中，就在這矛盾中耗費了青春欠了一屁股子債，就在這糾結(jié)中度過了一年又一年，就在豐滿的理想和骨干的現(xiàn)實之間被拆遷和房租刺激的體無完膚……其實這就是一個虛幻的夢！

　　離開藝術區(qū)，我們怎么辦？

　　當昔時的文藝青年變成如今的老年藝術屌絲的時候，我總是從其閃爍其詞的表達中感受到理想的破碎和無奈的堅守。所以我開始勸說那些臉上還充滿稚氣的藝術青年，回家鄉(xiāng)堅持創(chuàng)作，去找一份可以糊口工作，把理想拉長，才能讓夢想能飛的更遠！實際上在網(wǎng)絡時代，藝術資訊和資料幾乎能達成全球一體化，關鍵是語言的溝通能力。即使政府對國際網(wǎng)絡的互聯(lián)互通采取嚴防死堵，但我們?nèi)匀荒茌p松翻墻！那些還在以不會使用電腦為榮的老派人士早已成了古董，那些還在宣揚白領用msn屁民用QQ的老觀念也已灰飛煙滅。

　　我曾看到皮力這樣的七零后策展人寫的一篇文章，說他無法接受網(wǎng)絡上發(fā)布嚴肅的文章，把紙媒看得比網(wǎng)媒高貴讓我大跌眼鏡！在網(wǎng)絡時代像個老年癡呆一樣迷戀什么紙香油墨香……如此邏輯，豈不要回到甲骨文時代聞聞骨香，寫作餓了也能燉點骨頭湯補補貧瘠的心靈。

　　所以我呼吁大家多用網(wǎng)絡就可以更快的學習最新的知識，不要以種種借口落后于這個時代。一個藝術家完全可以在網(wǎng)絡中被發(fā)現(xiàn)，比如在藝術國際網(wǎng)，就是以當代藝術家為主體的社交媒體，這里有批評家、策展人、藝術家，大家完全可以充分使用這個免費的網(wǎng)絡平臺實現(xiàn)自己藝術社交的目的。而新浪微博則可以看到更多更快的即使資訊，甚至已經(jīng)取代了新聞聯(lián)播，至少全國的展覽訊息都可以第一時間獲得。你還可以和想溝通的人互動，當然你要搭調(diào)也要尊重別人才行！今天的網(wǎng)絡已經(jīng)不是虛擬的社區(qū)，它完全是真實的，90年代說網(wǎng)絡社交你無法判斷另一端是人還是狗！而今天你不僅能判斷另一端是不是一條小狗，連個公母都能辯別。

　　把在北京一年丟到水里的錢撈起來，不但可以經(jīng)常到北京、上海看看展覽，和畫廊老板聊天談合作，還能出趟國開開眼，最少也能到香港看看藝博會，而且家里老婆孩子也能團圓隔三差五買點肉吃，多好！創(chuàng)作用的畫布顏料什么的淘寶上種類多而且便宜，進口國產(chǎn)都有。

　　有個好心態(tài)比什么都好！當然你要在北京上海折騰別的什么動靜，那就不在討論范圍了！

　　徐子林2012年11月12日夜于上海蘇河南岸