11月17日,“色無界”陶鼎個(gè)展在今日美術(shù)館2號(hào)館1層開幕，將從11月18日持續(xù)至11月25日。策展人為陳靜。此次展覽也是藝術(shù)家陶鼎首次在國內(nèi)舉行的個(gè)展。

參展的25幅作品，多為藝術(shù)家近年創(chuàng)作，其中包括22幅“色抽象”油畫和3幅水粉畫，基本代表了2002年迄今陶鼎在研究、探索“純色彩主義”的可行性方面所走過的歷程。有意思的是，細(xì)心的觀眾如果將展覽畫冊(cè)和作品進(jìn)行對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多作品早已是“面目全非”，這主要是因?yàn)樗囆g(shù)家在布展前夕仍然對(duì)畫作進(jìn)行著精益求精的修改。由此，我們可以看到在一些畫作中，畫家臨時(shí)在畫面中添加了一個(gè)方形區(qū)域，描繪的是放大的局部內(nèi)容，仿佛在天地之間開啟了一扇窗戶，帶領(lǐng)觀者不由地步入其色彩斑斕的世界。陶鼎說，這樣的霎那靈光主要來自于許多朋友來家里看畫時(shí)，因?yàn)轶@嘆于其畫面色彩之豐富、細(xì)膩，層次感之無窮，有人居然干脆帶了放大鏡來仔細(xì)觀看。

在此次的參展作品，有這樣一幅特殊的畫作：落葉繽紛的林蔭道上，一個(gè)孤獨(dú)的身影走向遠(yuǎn)方，整個(gè)畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種蕭瑟、寂寞之覺。陶鼎說，畫作中的獨(dú)行人正是他自己，那時(shí)的他正處在迷茫、彷徨的人生時(shí)期，而“繪畫其樂無窮，充滿誘惑，正是繪畫將其從孤獨(dú)之中解救出來?！倍鴵?jù)悉，這段彷徨期正是和他的“色抽象”之路的探索密切相關(guān)。上世紀(jì)80年代，陶鼎經(jīng)政府特許首批赴美留學(xué)深造西方藝術(shù)，同年入ACADEMY OF ART COLLEGE攻讀碩士學(xué)位；其間他遍歷歐美藝術(shù)博物館，考察并研究當(dāng)代藝術(shù)流行的潮流與趨勢，往返于博物館和畫室之間，特別是修拉的點(diǎn)彩畫法、蒙克的表現(xiàn)主義都對(duì)其影響深刻，有大約8年時(shí)間，他的畫作都是點(diǎn)彩畫法，而最終這一切都被他揚(yáng)棄，他如同破繭的彩蝶、脫穎而出，而如今，留在他畫作里的，更多的是曾經(jīng)那些年“追”過的藝術(shù)佳作的精髓：修拉繪畫的科學(xué)性，高更的激情以及莫奈的藝術(shù)張力。

縱觀世界美術(shù)發(fā)展史，不難看出，發(fā)端于20世紀(jì)初年的抽象主義是基于“形”的抽象。抽象主義畫家都是在“形”上做文章，其實(shí)質(zhì)是擺脫實(shí)體“形”的束縛而尋找一種抽象的形，色彩的革新則是附著在“形”上的，不管是使用幾何圖形作畫的康定斯基還是迷戀于“方格子”而自稱“新造型主義”的蒙德里安，莫不如此。抽象主義一直延續(xù)至當(dāng)代藝術(shù)，其生命力不減，甚至也有過削弱“形”而強(qiáng)化“色”的傾向，但始終沒有徹底擺脫形的羈絆。而陶鼎卻超越了固有的觀念，完全徹底拋棄了“形”的要素，并以色彩作為繪畫語言的全部，

此次展覽以后，陶鼎個(gè)展還將進(jìn)行世界巡展。值得一提的是，無論是展陳方式還是展覽內(nèi)容，之后的展覽每次都會(huì)有很大不同，而下一次的個(gè)展也將徹底轉(zhuǎn)向純抽象。