近日，“韓寒代筆”的有力證據(jù)被網(wǎng)友挖出，韓寒的《談革命》等博文竟然先發(fā)于韓仁均博客，然后再用韓寒博客發(fā)出。網(wǎng)友在SOSO中輸入‘fjfh6602sina我的2011’，第一條結(jié)果就是韓仁均的博客，點(diǎn)擊快照，《談革命》赫然在列。

　　文化市場(chǎng)化符合時(shí)代的發(fā)展需要，是大勢(shì)所趨，然而其中文學(xué)作品商品化了，就不可避免地像其他商品一樣產(chǎn)生“假冒偽劣”，因?yàn)槲幕倘说氖袌?chǎng)運(yùn)作以及作家背后的一系列運(yùn)作團(tuán)隊(duì)使文學(xué)作品同時(shí)具備了兩種屬性：文化價(jià)值和商品價(jià)值，也使作家的創(chuàng)作不再完全獨(dú)立了，有時(shí)甚至大多數(shù)情況下必須首先聽(tīng)從市場(chǎng)的需要和調(diào)遣。于是不少大作家和成氣候的作家及其背后的商業(yè)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)形成了一個(gè)類似文化工廠的產(chǎn)供銷一條龍的運(yùn)作模式，如果政府文化管理部門缺乏必要的監(jiān)管或根本就沒(méi)有任何監(jiān)管的措施，那么出現(xiàn)代筆等現(xiàn)象就是必然了。

　　的確，文化商品包括商品需要文學(xué)神話以及品牌效應(yīng)，才能謀求利益最大化，這是由同樣一件文學(xué)作品或差不多水平的文學(xué)作品在不同知名度作家手里會(huì)賣出天壤之別的價(jià)格所決定的，對(duì)此唯利是圖的文化商人有的是辦法。借作家的知名度移花接木作品即代筆是其一，有些文化商人干脆直接向知名作家借名頭，再找寫手一揮而就，表面上各方面皆大歡喜！只有讀者受到蒙蔽。其實(shí)不然，一個(gè)假字便讓一件藝術(shù)和文化作品的“真善美”終極價(jià)值以及目標(biāo)首當(dāng)其沖遜色不少，其次寫手被“自愿”放棄著作權(quán)，也是不公平的，是為不善，最后當(dāng)代筆成為一種文學(xué)商業(yè)運(yùn)作的普遍潛規(guī)則，真情實(shí)感的好作品就會(huì)越來(lái)越少，粗制濫造的應(yīng)景之作就會(huì)越來(lái)越多，美又從何來(lái)？其對(duì)文化和文學(xué)的終極價(jià)值以及目標(biāo)損害無(wú)疑是致命的。

　　近年來(lái)，文學(xué)神童及其神話層出不窮，可是最終都被網(wǎng)友一一識(shí)破，包括韓寒代筆“鐵證”等的曝光，盡管還有待證實(shí)，以及當(dāng)事人的回應(yīng)，但悲哀的是肩負(fù)著為文化健康發(fā)展保駕護(hù)航重任的文化管理部門至今卻始終置身事外，不置可否，這些都無(wú)異于進(jìn)一步向社會(huì)、政府和文化文學(xué)界等發(fā)出了必須建立、健全打擊假冒偽劣作家以及作品潛規(guī)則機(jī)制的迫切呼吁。實(shí)際上，當(dāng)下文化體制是到了不能再容忍欺騙和造假游戲存在、需要加大常規(guī)監(jiān)管力度的時(shí)候了，否則，國(guó)家的文化和文學(xué)事業(yè)甚至道德建設(shè)都將面臨誠(chéng)信以及發(fā)展的雙重危機(jī)，至于中國(guó)要成為和經(jīng)濟(jì)大國(guó)身份相適應(yīng)的文化大國(guó)更是天方夜譚，遙遙無(wú)期。

　　作者：謝逸飛