作為上海博物館建館60周年系列活動的重頭戲，“幽藍神采——元代青花瓷器大展”正在上博展出。本次大展匯聚了來自伊朗、英國、美國、日本、俄羅斯等全球收藏機構(gòu)珍藏的90件元青花重器，展品總估價超過百億元。其中，英國大維德基金會藏“至正十一年”云龍紋象耳瓶以及7年前拍出2.3億元的“鬼谷子下山圖”大罐等稀世珍品悉數(shù)登場。南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——號稱“十億不賣”的“蕭何月下追韓信”青花梅瓶也應(yīng)邀短期參展。

　　存世1/4元青花同臺亮相——

　　90件重量級展品總估價超百億元

　　在收藏界，元青花被奉為“瓷中神話”，它在藝術(shù)品拍賣市場締造的一連串紀錄，更是為人們所津津樂道。

　　在中國的“瓷器家族”中，元青花是唯一一種國內(nèi)收藏數(shù)量少于國外的瓷器。據(jù)統(tǒng)計，目前全球已知的元青花完整器僅有300余件，其中國內(nèi)博物館收藏有100余件，其余200余件散落于國外。換言之，此次展覽匯聚了全球存世元青花完整器的近四分之一，展品總估價超過百億元，堪稱有史以來數(shù)量最多、規(guī)格最高的元青花大展。

　　90件元青花展品中，知名度最高的當屬“鬼谷子下山圖”大罐。2005年倫敦的一場拍賣會，這件元青花大罐拍出1568.8萬英鎊的天價，折合人民幣約2.3億元，一舉成為當時全球最貴的中國藝術(shù)品——按照當時的國際牌價，這件重量不過10余公斤的青花大罐可以買下足足兩噸黃金。

　　不過，瓷器專家們最為推崇青睞的卻是另一件展品——英國大維德基金會所藏、被譽為“元青花鼻祖”的“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶。一位瓷器鑒定專家告訴記者，世人第一次發(fā)現(xiàn)元青花瓷器，就是始于這對帶有“至正十一年”銘文的象耳瓶。上世紀50年代，美國學者約翰·波普根據(jù)這對帶有紀年銘文的瓷瓶，辨識出一批“至正型”器物，從此改變了“元無青花”的學界定論。時至今日，這對青花瓶的器形、紋飾依然是鑒定元青花的不二標尺。

　　蘇代和蕭何驚人相似——

　　“鬼谷大罐”與梅瓶或為同一人所繪

　　應(yīng)上海博物館的邀請，南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——“蕭何月下追韓信”青花梅瓶此次也登陸上海灘，與眾多海內(nèi)外元青花重器同臺展出。

　　其實，關(guān)于“蕭何月下追韓信”梅瓶是否為元青花，學術(shù)界曾有過不同的看法。由于該梅瓶出土于明代開國功臣沐英墓，有專家提出，作為明朝的開國皇帝，朱元璋不會將前朝遺物賞賜給臣子，因此應(yīng)斷代為明初洪武青花。也有很多專家認為，這件梅瓶的瓷胎、釉色、紋飾等均符合元青花的典型特征，應(yīng)為元末青花的珍品。

　　記者在采訪中了解到，在大展期間舉行的學術(shù)研討會上，專家們將“鬼谷子下山圖”大罐與青花梅瓶進行了比對研究，發(fā)現(xiàn)“鬼谷子下山圖”中蘇代的臉形、冠袍與梅瓶圖案上的蕭何極為相似。有專家甚至猜測，這兩件瓷器的紋飾很可能是由同一人繪制。此外，梅瓶上所繪圖案雖然是中國傳統(tǒng)的戲曲故事，但畫面中艄公的長相與裝束卻明顯異于中原人，帶有西域人的特點，這也為瓷器斷代提供了重要佐證。

　　梅瓶參展有“防偽要求”——

　　展柜要靠墻角，只安排蕭何“出鏡”

　　據(jù)統(tǒng)計，在存世的300余件元青花中，像“鬼谷子下山圖”大罐、“蕭何月下追韓信”梅瓶這樣繪有人物故事的器物不足10件，堪稱稀世之珍。記者從南京市博物館獲悉，“蕭何月下追韓信”梅瓶此次參展還有一個“附加條件”：陳列梅瓶的展柜要靠在墻角，而且只能露出表現(xiàn)蕭何策馬揚鞭的“半邊臉”。

　　據(jù)悉，出于“防偽”的考慮，“蕭何月下追韓信”梅瓶無論在何處展出，都有固定的展示方位。一般來說，梅瓶要陳列在墻角的展柜內(nèi)，參觀者只能從展柜正面看到蕭何騎馬狂奔的圖案，而畫面中其他兩位“主角”——負氣出走的韓信和手拄槳櫓的艄公，則都隱藏于側(cè)后方無從得見。這樣一來，那些想要依葫蘆畫瓢的作偽者就無法仿制出梅瓶的全貌。

　　據(jù)悉，上博的元青花大展將持續(xù)3個月，但南京市博的青花梅瓶則是參展半個月左右，不會一展到底。

　　(朱凱)