臺(tái)北市立美術(shù)館于今年3月底以公開(kāi)征件方式征選“2013第55屆威尼斯雙年展臺(tái)灣館”的策展計(jì)劃，日前由策展人呂岱如出線(xiàn)，遴選了包括臺(tái)灣藝術(shù)家許家維，臺(tái)德混血藝術(shù)家白伯恩(Bernd Behr)與捷克藝術(shù)家凱特里娜.色達(dá)(Kate ina edá)的這個(gè)結(jié)果，近日不但引起了臺(tái)灣藝術(shù)圈的一篇嘩然，相關(guān)的評(píng)論和意見(jiàn)現(xiàn)今更是在臉書(shū)上持續(xù)延燒，掀起了有關(guān)這兩位外籍藝術(shù)家的代表性、正當(dāng)性及其與臺(tái)灣的淵源、臺(tái)灣館的定位、北美館雙年展辦公室的遴選和評(píng)估機(jī)制、雙年展辦公室的封閉性、重新評(píng)選、徵件、重組雙展辦和撤換雙展辦主任張芳薇的聲浪、評(píng)審委員對(duì)于威尼斯雙年展操作的潛知識(shí)權(quán)力及其所給予的包容、想像和討論空間間的不對(duì)等、相關(guān)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)無(wú)法傳承、雙年展辦與評(píng)審委員的“啟蒙”與“逼從”姿態(tài)，甚至是“臺(tái)灣館”這個(gè)想像所彰顯出的國(guó)家的惡性角色，以及“非關(guān)國(guó)家”的可能性等一連串的問(wèn)題。

針對(duì)威尼斯雙年展臺(tái)灣館近日由策展人呂岱如出線(xiàn)，并首見(jiàn)“老外”代表臺(tái)灣參展的這個(gè)結(jié)果，《聯(lián)合報(bào)》記者周美惠首先在11月19日進(jìn)行了披露。11月21日，臺(tái)藝大教授廖新田便首先在報(bào)紙上發(fā)難，提出了他的質(zhì)疑：“我不禁要問(wèn)幾個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：這類(lèi)的國(guó)際藝術(shù)展以外籍藝術(shù)家代表參展，是常態(tài)還是特例?在上百個(gè)國(guó)家館中有多少展館如此操作著?至今，我們社會(huì)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，是可以到跨文化、超國(guó)界的地步，還是在文化政策上需要刻意地培植有潛力的本土藝術(shù)家?臺(tái)灣藝術(shù)家能代表臺(tái)灣館的真的是“用”光了嗎?”而就在隔天，記者吳垠慧首先也刊出了相關(guān)的報(bào)導(dǎo)，并唿應(yīng)了廖新田教授的質(zhì)疑，撰寫(xiě)了〈找不到淵源非在地出線(xiàn)趨勢(shì)還是特例?〉一文。

在報(bào)導(dǎo)中，吳垠慧也針對(duì)臺(tái)灣藝術(shù)家陳浚豪和高雄市立美術(shù)館館長(zhǎng)謝佩霓進(jìn)行了訪(fǎng)問(wèn)。陳浚豪直言：“臺(tái)灣已經(jīng)“進(jìn)化”到如此國(guó)際化了嗎?好像臺(tái)灣沒(méi)有藝術(shù)家了。藝術(shù)家用生命做賭注，卻要受到這種打擊。”謝佩霓也保留地說(shuō)：“釋放這么大的空間給外籍藝術(shù)家，臺(tái)灣是否已經(jīng)到達(dá)這樣的階段，我不敢肯定。”謝并質(zhì)疑，呂岱如的“此次提案究竟是企圖介入什么樣的生態(tài)、狀態(tài)、機(jī)制?如何介入?又為何介入?這些關(guān)鍵策展人還是得嚴(yán)謹(jǐn)以對(duì)才是?！?br/>
吳垠慧直言：“爭(zhēng)議點(diǎn)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)也不是藝術(shù)家的外國(guó)人身分，而是，這兩位藝術(shù)家長(zhǎng)期以來(lái)與臺(tái)灣的關(guān)連性是什么?是否深刻到足以代表“臺(tái)灣館”?”

而就在同一天，視盟不但在臉書(shū)上針對(duì)“2013威尼斯雙年展臺(tái)灣館事件”發(fā)文設(shè)立了一個(gè)訊息匯整與意見(jiàn)交流平臺(tái)，“歡迎大家分享交流彼此的看法”，策展人謝慧青也在自己的臉書(shū)上發(fā)布了她曾提出但落選的威尼斯雙年展提案：“塬民意識(shí)：臺(tái)灣塬住民當(dāng)代藝術(shù)前進(jìn)威尼斯”。

當(dāng)天，北藝大美術(shù)系的黃建宏教授也在臉書(shū)上首先提出了他對(duì)于這次評(píng)審委員名單和背后的那位“策展人的策展人”的質(zhì)疑，并在隔天也發(fā)布了他結(jié)合近年所不斷發(fā)展的“微型感性”(micro-sensible)與法國(guó)哲學(xué)家賈克·洪席耶(Jacques Rancière)的“感性分享”概念所構(gòu)想的2012臺(tái)北雙年展的落選提案“一天，會(huì)-做”(One Day, Meeting-Making)，以及從德國(guó)劇場(chǎng)導(dǎo)演海納·穆勒(Heiner Müller)的劇作《混凝土》(Zement)與“潛殖民”(colonia obtusus)的概念出發(fā)，和藝術(shù)工作者王柏偉一同策劃的威尼斯雙年展臺(tái)灣館落選提案“混您土-mix-terre-神秘的MIT：一個(gè)聲音.實(shí)驗(yàn)電影計(jì)畫(huà)”。

而就在隔天，同樣落選的策展人秦雅君也在臉書(shū)發(fā)表了他的落選感言，并對(duì)“主辦單位關(guān)注“有效性”的程度”和“主辦單位及評(píng)審委員所強(qiáng)烈表現(xiàn)出的指導(dǎo)者與施惠者的姿態(tài)”這兩點(diǎn)提出了她對(duì)于這整個(gè)“屈從”過(guò)程的觀察和質(zhì)疑。再加上策展人吳牧青近日同樣在臉書(shū)所發(fā)佈的“LOFT –反“正典”藝術(shù)廠(chǎng)辦：Fluxus50週年文件展與新樂(lè)園20週年回顧展”落選提案，與其在臉書(shū)上所po 的藝術(shù)創(chuàng)作一道，藝術(shù)家的臉書(shū)在近日似乎不但成了黃建宏所說(shuō)的“臺(tái)灣策展懸案調(diào)查”的最佳場(chǎng)域，更是另類(lèi)地成了以臉書(shū)為展場(chǎng)的“藝術(shù)政治”—而非“政治性藝術(shù)”—的某種新型態(tài)的策展實(shí)踐。